論五年來(lái)中國(guó)畫(huà)現(xiàn)狀

摘要：每五年一屆的全國(guó)美術(shù)作品展覽是美術(shù)界最權(quán)威的展覽，其中獲獎(jiǎng)入選作品代表著目前國(guó)內(nèi)美術(shù)創(chuàng)作水平，也稱為以后美術(shù)創(chuàng)作趨勢(shì)。文章以第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽之中國(guó)畫(huà)作品為研究對(duì)象，從中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法、構(gòu)圖章法等方面尋繹現(xiàn)代意義的構(gòu)成形式，反映中國(guó)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀以及發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：全國(guó)美展;中國(guó)畫(huà);工寫(xiě)融合;構(gòu)圖

一、創(chuàng)作題材的選擇

第十三屆全國(guó)美展中就中國(guó)畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，本屆展覽作品十分創(chuàng)新，大多表現(xiàn)以社會(huì)生活和社會(huì)主義建設(shè)為題材;入選的作品以年輕畫(huà)家為主，說(shuō)明全國(guó)美展起到了鼓勵(lì)新人的作用;本屆展覽入選的中國(guó)畫(huà)作品尺幅達(dá)到兩米的畫(huà)作不在少數(shù)，畫(huà)面的表現(xiàn)精工細(xì)致;工筆畫(huà)在技法特點(diǎn)、材料運(yùn)用比以往要豐富很多，畫(huà)面上加了新材料，運(yùn)用了新技法，使得畫(huà)面呈現(xiàn)了不同肌理效果。

我在看近幾次的全國(guó)美展中的中國(guó)畫(huà)，前幾屆展覽，整個(gè)展覽中大寫(xiě)意水墨的作品非常少。在本屆展覽中，工筆和寫(xiě)意的融合，就是除了標(biāo)準(zhǔn)的工筆和標(biāo)準(zhǔn)寫(xiě)意的作品之間有了很多融合的作品，這一類的作品大概占了這一屆的百分之四十左右，我們中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)史非常豐富的，“寫(xiě)意”是從元代開(kāi)始出現(xiàn)，以前沒(méi)有工筆和寫(xiě)意的派別之分，創(chuàng)作完全跟隨自己的內(nèi)心。在如今這種趨勢(shì)下，寫(xiě)意畫(huà)以多元化的方向在發(fā)展，工筆畫(huà)也以意象精神為基礎(chǔ)展開(kāi)。

二、工筆與寫(xiě)意的融合

另一方面，工筆畫(huà)用筆朝意筆方向發(fā)展，也可以說(shuō)寫(xiě)意畫(huà)的用筆朝工筆方向發(fā)展。所以導(dǎo)致有一些作品就讓我們難以辨別是工筆畫(huà)還是寫(xiě)意畫(huà)。在研究這展覽中工筆與寫(xiě)意所占的比例時(shí)，就常常困惑于一些作品技法上的分類。已出現(xiàn)工筆畫(huà)創(chuàng)作中夸張、變形、抽象等自我處理。工筆畫(huà)將不是唯寫(xiě)實(shí)的追求，在手法的變化處理之中，工筆畫(huà)的外在形態(tài)發(fā)生了很大的變化。在許多工筆作品中整體采用朦朧的畫(huà)面去表達(dá)，把畫(huà)面處理得朦朧且夢(mèng)幻，例如《對(duì)話》，打破了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的神韻，在創(chuàng)新的同時(shí)也減弱了中國(guó)畫(huà)的意境。

三、全國(guó)美展中創(chuàng)作形式的創(chuàng)新

本屆展出作品，其中最突出的特點(diǎn)就是“大”，就算是小畫(huà)，也要拼貼成大畫(huà)，單個(gè)小幅可能不顯眼，一拼成大幅，就具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。時(shí)至今日，中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作早已突破了單一的傳統(tǒng)模式，對(duì)表現(xiàn)形式的大膽嘗試，也拓展了中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的空間。作品中拼貼現(xiàn)象、裝飾感現(xiàn)象比較多，九宮格至少不下20幅，例如《珍禽圖》《塔吉克情》《和諧·共生 安佳》《新夢(mèng)》《凈土》等。這種拼貼繪畫(huà)是今天繪畫(huà)的一種流行的方式，也成為了一種趨勢(shì)。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖上對(duì)西方的借鑒很多，追求形與色的豐富多變，形成了多角度，多元化，多層面的借鑒吸收，更加注重畫(huà)面形式的完整性和作品的視覺(jué)沖擊力。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，數(shù)字媒體、廣告、設(shè)計(jì)等方面在生活中的應(yīng)用，更多的畫(huà)家采取拍照的方式截取適合的畫(huà)面、設(shè)計(jì)構(gòu)成的方式對(duì)畫(huà)面進(jìn)行剪裁、圖像廣告拼貼方式等對(duì)畫(huà)面構(gòu)成進(jìn)行組合拼貼。拼貼式構(gòu)圖是重新對(duì)物象進(jìn)行解構(gòu)，多以二維空間形式進(jìn)行構(gòu)圖，帶來(lái)了一種新的藝術(shù)空間形式與觀念。

傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)作品多為尺幅較小的小意境的表現(xiàn)內(nèi)容，這種狀態(tài)是由于當(dāng)時(shí)文人的心性、遠(yuǎn)距離的欣賞以及沒(méi)有現(xiàn)代參展機(jī)制等多種原因造成的，這種拼貼構(gòu)圖既可以充分適應(yīng)當(dāng)代大型展覽的大空間、大尺幅的展覽要求，又使得畫(huà)面具有豐富的表現(xiàn)內(nèi)容。歸根到底，這類形式的作品是在小尺寸繪畫(huà)審美與大空間、大尺寸展覽要求下發(fā)展出來(lái)的，是對(duì)適應(yīng)當(dāng)代大型展覽要求下采用的變通手法。繪畫(huà)整體由若干的小畫(huà)組合而成，細(xì)小精致，別有一番風(fēng)味。

這屆全國(guó)美展中，畫(huà)家們大膽創(chuàng)新，構(gòu)思也十分巧妙。有的作者并沒(méi)有局限于畫(huà)法的限制，以獨(dú)特的視角，敏銳地捕捉到顯現(xiàn)于生活細(xì)微之處的靈光，有的傳統(tǒng)題材，因藝術(shù)家所處的時(shí)代不同，生活感受也不同，所表達(dá)出來(lái)的意趣自然也不同。徐熙以園蔬、淵魚(yú)、汀花野竹表現(xiàn)自己超塵出世的情懷。例《芳華》畫(huà)面中沒(méi)有富貴的花卉，只有一些平凡的花草，以不畏風(fēng)雨盛開(kāi)的野花更加具有生命力來(lái)象征千千萬(wàn)萬(wàn)堅(jiān)守在平凡崗位的平凡人的自我綻放與升華，新中國(guó)成立以來(lái)在祖國(guó)發(fā)展中默默無(wú)聞、無(wú)私奉獻(xiàn)的廣大勞動(dòng)者將自己的美好年華奉獻(xiàn)給了祖國(guó)。因此他們屈才的側(cè)重點(diǎn)與表達(dá)的情懷也不同，能引起觀者的感動(dòng)。

全國(guó)美展作為最權(quán)威的美術(shù)展覽，中國(guó)畫(huà)之所以在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中積淀傳統(tǒng)，正是應(yīng)為其不斷地融入時(shí)代精神，具有引導(dǎo)性意義，反映了5年來(lái)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r、時(shí)代的變遷與人民的精神面貌。在傳承民族繪畫(huà)的路途上，我們必須吸收其營(yíng)養(yǎng)，樹(shù)立起富有濃厚的民族底蘊(yùn)和時(shí)代內(nèi)蘊(yùn)的創(chuàng)新認(rèn)知。

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作者簡(jiǎn)介：鄭蘊(yùn)莘，江西科技師范大學(xué)。