最長一槍 最后一槍

摘要：2019年上映的《最長一槍》褒貶不一，豆瓣評分6.2。作為一部以大上海奢靡的黑幫商人生活為背景，老戲骨云集的民國懸疑劇情動作片，有非常多值得觀看的地方。但由于是新人導演，也有不少缺點。本文將以故事情節、人物塑造的角度淺要分析《最長一槍》的缺陷。

關鍵詞：《最長一槍》;故事情節;人物塑造

近幾年以民國為時代背景的電影并不多見，2016年年底一部《羅曼蒂克消亡史》騰空出世。該影片除去眾星云集這一特點，其非線性的敘事也被觀眾津津樂道。時隔三年《最長一槍》出現在大熒屏上，該片作為廣告片導演徐順利的影視長篇處女作，雖然在極力模仿《羅曼蒂克消亡史》《一步之遙》等片，但是無奈導演編劇還是太為稚嫩，想表達的東西太多，導致線索過多，情節不明，人物虛浮。

一、故事情節繁復 節奏拖沓跳躍

故事講述的是1935年的上海，零失誤的殺手老趙身患帕金森準備退休，卻同時接到兩個訂單。他決定利用這最后的機會，彌補遺憾，然后金盆洗手。但是殺手行里有著這樣一個傳聞，最后一單絕對會出事。老趙的殺手經紀人本以為能全身而退，可惜最后老趙還是死在了最后一單。故事線索提煉出來其實非常簡單就是“最后一槍”，可惜影片線索太多內涵豐厚，導致觀眾看完影片之后云里霧里不知所云。

影片長達125分鐘，共存在四方勢力。法租界長官、與日本人勾結的中國商人王力波、外國商人皮特、在幾方勢力中扮演和事佬的中國商人王老。四方勢力各懷鬼胎想要制對方為死地。所以就出現了不止一單殺人任務。總體來看影片一共存在三條主要故事線，老趙、王力波、皮特。從這三條線索里又分出很多條支線，無數條線索的冗雜堆砌讓觀眾不斷的懷疑自我的理解能力，也在懷疑導演和編劇的專業水平。

主要故事線里的老趙這條線，引申出了太多支線。導演和編劇給老趙拼死一搏完成兩單就金盆洗手的想法賦予了一個看似合理的理由，那就是攢錢還債給東北抗聯。但是僅僅用了兩場做夢幻想的戲就把東北抗聯這個引子展現出來，著實有些牽強，而且并沒有表達清楚為什么要還錢給東北抗聯，也沒有講明白埋藏在老趙心底的那個不安和愧疚到底是什么。其次，老趙因為帕金森找到俄羅斯殺手幫忙，可是俄羅斯殺手找到兩個廣東仔跟蹤老趙。廣東仔弟弟被老趙反殺。從此老趙便被哥哥記恨，也給最后的任務造成了極大阻礙。帶有殺弟之仇的哥哥在最后的慈善晚宴上，憑借俄羅斯殺手留下的一個“跑”字，就能心甘情愿的離開，而不再報仇？人物行動的合理性又一次被打破。劇情發展不符合現實邏輯人物形象無法立住的同時也使影片的真實性大打折扣。

三條主要故事線比重懸殊，老趙的線索多余冗雜，其余兩條不夠清楚。幾條線索的穿插進行確實打亂了時間順序，增加了影片的燒腦程度，但是對比起《羅曼蒂克消亡史》上僅僅打亂整體大時間來增加影片趣味的做法，《最長一槍》的導演和編劇還是技藝不精。

二、背景講述不清 形象缺乏支撐

影片人物只有分為三類。殺手類有老趙、俄羅斯殺手、廣東仔殺手、安徽保鏢。雇主類有王老、皮特、王力波。其余的就是殺手經紀人老杜。

老趙是具有悲劇內核的人物，一個即將退休的殺手，無依無靠，孩子去世，唯獨有一個鐘表店還因為自己得病而沒辦法繼續。導演和編劇想塑造一個孤獨的遲暮英雄，甚至是塑造“孤膽英雄”這樣的群像，但是影片中的所有殺手都有同樣的漏洞，那就是背景不明，動機不足。上文提到過老趙整條人物線中最不清楚的是他和東北抗聯的關系。俄羅斯殺手最開始對老趙的敵對態度從因為一個他自己都不相信的威脅到最后的拼死保護的轉變，莫名其妙荒誕至極。這一切的不合理都讓這個人物顯得虛浮不接地氣，甚至有些滑稽。相比之下《羅曼蒂克消亡史》里杜江、杜淳扮演的殺手形象都非常立體，容易讓觀眾產生共情。

雇主類的兩個代表人物王力波和皮特在形象塑造上也并不合理。首先王力波第一場戲就是因為自己的弟弟的死而聚集起了租界的商界大佬一起商討對策，且之后的幾場戲都是表述他的殺機是因為弟弟的死亡。但是他并沒有對弟弟表示基本的尊重，在棺木旁邊聚餐，在為弟弟購買的劇場里抽煙跳舞。也許這是導演刻意為之，確實場面設計也十分好看，但是歸根結底還是有些許奇怪。至此，最重要的缺陷在于，王力波的殺機可以說是為了死去的弟弟，也可以是為了自己保命。弟弟的死亡在他的故事線里沒有必然性，刪去這個片段，直接表明王力波雇兇殺人的原因就是保命也未嘗不可，甚至還更加清晰。人物行動的不合理性使得整個影片的情節發展朝向有誤，簡單總結來說就是“多說多錯”。最后一個最強勢力的王老因為本身篇幅較少所以沒有什么太多的過錯。

三、結語

總的來說，《最長一槍》各個部分的比重安排不夠合理，前期殺人任務鋪墊了近一小時五十分鐘，最后的高潮部分僅僅5分鐘。這不免讓人有草草了事的感覺。但是，作為廣告導演跨界的處女作，選擇了如此宏大的一個背景來進行拍攝，整部影片的舞美道具、燈光構圖還是給觀眾還原出了20世紀30、40年代上海租界繁華的景象，所有演員的演技也是非常值得大家走到影院觀看的。

參考文獻：

[1]史鑫濤.《羅曼蒂克消亡史》敘事學手法分析[J].戲劇之家，2019（11）：80-81.

[2]王玉玲.從《羅曼蒂克消亡史》看程耳的敘事風格[J].當代電視，2017（06）：105-106.

作者簡介：付正（1996-），女，漢族，山東泰安人，云南藝術學院戲劇學院戲劇影視編劇專業在校研究生，研究方向為戲劇影視編劇。