簡析混合媒介攝影特征

摘要：與以往的攝影形式相比，混合媒介攝影無論是在觀念上以及內(nèi)容上都出現(xiàn)了很大的變化，形成了自己的特征。文中，主要就針對混合媒介攝影特征進行分析，為了解混合媒介攝影提供借鑒。

關鍵詞：攝影;混合媒介;特征

隨著攝影在創(chuàng)作過程中所扮演角色的轉化，混合媒介攝影在觀念和內(nèi)容上都產(chǎn)生了不同于以往攝影形式的新特征。因為多種媒介的存在和共同作用，使得混合媒介攝影還具備了多樣性、難復制性、完整性等特質(zhì)。

一、觀念上的突破

在攝影史上有許多攝影師，如亞當斯和愛德華·韋斯頓等人，都認為攝影就是直接的、黑白的、不能和繪畫混淆的。而混合媒介攝影的出現(xiàn)則是對這些判定提出質(zhì)問：為什么攝影必須是這樣？攝影可不可以有不一樣的形式？在媒介界限打破與重組的過程中，藝術家都在不斷突破禁錮。而要想打破攝影創(chuàng)作的傳統(tǒng)觀念，首先就要求有一個輕松、無限制的大環(huán)境。

20世紀初，馬賽爾·杜尚把簽名與標題置于小便池之類的物品上，并將其搬到美術館進行展出，對藝術的邊界和本質(zhì)提出了質(zhì)疑。這一做法徹底改變了西方現(xiàn)代藝術的進程：“精英藝術”逐漸隱退，取而代之的是觀念藝術帶來的“大眾化”。藝術的表現(xiàn)形式的界限被打破，原先以架上藝術為主流的“精英藝術”開始分支成不同的視覺媒介來發(fā)展，如裝置、繪畫、攝影、插畫等，這是它們以媒介為方式的一次重生和解放，更趨向于成為創(chuàng)作工具。媒介得以解放，創(chuàng)作的觀念自然不必拘泥于單一的媒介，而這觀念的打破，則為媒介融合的創(chuàng)作方式提供了無數(shù)可能性。

混合媒介攝影順應了“跨界”這一大環(huán)境，在創(chuàng)作時開始不受限于固定的形式，沒有什么標準作為限制后，藝術家在創(chuàng)作時是可以帶著強烈的主觀性。

二、內(nèi)容上的延伸

（一）觀念的最終載體

第一種凸顯的是攝影作為記錄工具的一種應用：攝影作為新興的媒介，具有寫實、解讀性快、傳達量大等特點，加上攝影技術的逐漸成熟，使得在二戰(zhàn)期間迫切想傳遞藝術觀念和表述政治觀點的藝術家們開始挖掘攝影的可塑性，他們強化并充分利用了攝影的這些特性。在這段時期，興起的一批新的藝術形式，如觀念藝術、行為藝術等，它們的偶發(fā)性和難以被記錄、復制的特點，使它們同樣需要一個媒介作為最終的載體。而攝影的特性恰巧滿足了這樣的需求，它將瞬間的場景精準記錄下來，以圖像的形式得到保存和流傳。攝影師也不再局限于拍攝“現(xiàn)實”，開始出現(xiàn)更多拍攝自己設計的場景的作品。

如曼·雷的《Gift》就是其中具有代表性意義的作品。受家庭制衣傳統(tǒng)的影響，曼·雷精心挑選并修飾了熨斗這一裁縫店常見的物品。在熨斗的底部安插上一排荊棘，讓熨斗成為“無用之物”，荒誕卻在視覺和觀念都產(chǎn)生了巨大沖擊力。而裝置只是創(chuàng)作中的一個過程，是參與到創(chuàng)作中來的一個媒介，作品最終的呈現(xiàn)和傳播方式是攝影。

（二）放大的媒介功能

第二種更加凸顯攝影的媒介功能。在20世紀60年代，以波普藝術為代表的現(xiàn)代主義藝術開始更多使用攝影來表達藝術家在政治和觀念上的想法，這一現(xiàn)象直接沖擊了以繪畫為代表的現(xiàn)代藝術在當時的地位，攝影的藝術地位逐漸被確立。談及這一時期內(nèi)在混合媒介攝影中表現(xiàn)較為突出的藝術家，就不得不提及羅伯特·勞申伯格和賈思帕·約翰斯。他們將廢品、實物、攝影等元素集合起來，使繪畫突破既定的特征局限。這一嘗試很大程度地打破了傳統(tǒng)的繪畫、雕塑、攝影等之間的界限，大大地促進了媒介的混合，也使混合媒介攝影獲得了新發(fā)展。

三、多樣性

再者，因為參與創(chuàng)作的媒介種類和參與方式都是不確定的，每種媒介都有其特性，每種材料都能帶來不同的情感體驗，在創(chuàng)作過程中所以混合媒介所能展現(xiàn)出來的效果自然就充滿了各種可能性，呈現(xiàn)出許多效果截然不同的作品。

四、唯一性

并且，在創(chuàng)作過程中常使用的一些偏手工的創(chuàng)作方式也給予了作品的唯一性和難以復制的特性。如在《梨花盛開的公路》這一作品里，霍克尼在不同時間內(nèi)，從不同角度用寶麗來相機對這條公路拍攝了上百張照片，最終拼合成一幅照片，這樣的過程自然就使得最終呈現(xiàn)的作品會有無數(shù)種可能。

五、完整性

當然，這些可能性也正是藝術家觀念的無數(shù)出口，多種媒介的任意選擇，創(chuàng)作手法的巧妙結合，使攝影作為媒介的潛質(zhì)得到了充分挖掘，同時單一媒介很難表達出來的情感，或者技術上的限制，都因為多種媒介的配合和相互補充變得不再是難題，一方面攝影可以充分展現(xiàn)其媒介的特性，另一方面，也允許其他媒介作為補充，來使其展現(xiàn)更強的藝術感染力。這對藝術家觀念的表達而言，是有很大幫助的，這樣創(chuàng)作出來的作品，不論是在內(nèi)容、形式還是在觀念表達上，都是近乎完整的。

參考文獻：

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作者簡介：王琳鈺（1996-），女，江蘇省南通市人，南京師范大學美術學院碩士在讀（攝影）。