影視導演藝術的特性分析

孫小光

摘要：在影視創作過程中，影視導演始終發揮著非常重要的角色價值，其中，影視導演需充分借助電影及電視藝術手法來就影視藝術創作過程進行調節，這意味著其不僅是人物塑造和事件發生的關鍵主導者，同時也是借助對社會歷史及日常生活進行思考而構成藝術風格的藝術創作者。對此，本文針對影視導演藝術，從多個角度詳細展開分析了影視導演藝術的基本特性，旨在給予影視導演工作者一定的幫助，并以此促進我國影視導演乃至整個電影行業的健康發展和持續進步。

關鍵詞：影視藝術;導演藝術;二度創作;特性分析

一、引言

在通常意義上，影視導演的存在價值在于合理運用電影、電視技術手段及藝術手段，是將文學劇本通過塑造人物轉換為熒幕形象的藝術主導者。其中，基于影視藝術的本身特性，可將影視導演藝術于操作層面上看作對于技術手段和藝術手段的綜合運用，而針對整個就文字形象轉化為屏幕形象的形象轉換過程，不同的導演個體其所采用的轉換方式也會存在較大差距，因此，影視導演藝術能夠突出導演本身的藝術創作個性，且其會因導演藝術個性的不同而呈現出不同的哲學價值和藝術內涵。

二、影視導演藝術是基于劇本藝術基礎上的二次創作藝術

通過對影視行業電影制作過程進行研究不難發現，雖然不同導演個體的藝術個性有所不同，但其均以劇本藝術為出發點來創作電影藝術，這意味著文學劇本的質量高低以及影視導演對文學劇本的解讀深度，是決定影視作品優秀與否的關鍵所在。首先，針對大眾認可的一次創作，其多指的是劇作者在充分了解社會生活基礎上以文字形式表達自身情感的文學劇本，而反觀影視導演藝術，其則是在導演感悟劇作者情感前提下重新解讀文學劇本、詮釋劇本內涵的一種創作手段，因此，影視導演藝術不僅需遵從于劇作者的原始情感，還應滿足影視藝術的基本創作要求，即需要有的放矢的就原作進行改編以達到最佳的影視熒幕效果;其次，在傳統影視創作模式下，編劇與導演是兩個相對獨立的個體，即需要在編劇完成劇本后再由導演進行二次創作，而隨著現代影視創作思想的不斷發展，編劇與導演的融合已經成了現實，其中，許多電影作品的導演往往同時承擔著編劇的角色，這使得導演藝術創作過程雖然仍是針對劇本的二次創作，但二次創作已經與一次創作發生了交融，即需要導演以豐富的創作經驗和扎實的藝術技巧來控制影視創作的具體走向。

三、影視導演藝術是基于導演個性基礎上的藝術風格創造

在影視藝術創作過程中，無論是導演與編劇相互獨立還是導演與編劇交互融合，影視作品均以導演的藝術個性來主導作品的藝術風格，換言之，針對整個創作過程，包括敘事線索、人物形象、感情關系在內的諸多作品要素均需要由影視導演來進行掌控，這意味著影視導演需在深入體會劇本內涵并加入自身社會生活理解的基礎上來進行導演構思，不僅要對劇本的主題立意具有深刻的認知思考，同時還要充分掌握不同人物塑造及敘事方式的優勢劣勢。在此基礎上，影視導演藝術實則是導演基于自身藝術經歷來對文字劇作進行詮釋的過程，而這種由文字轉換為圖像的手段并非簡單意義上的文字翻譯，而是一種飽含導演團隊情感、就劇作內容全方面傳遞給電影受眾的藝術分享過程。

四、影視導演藝術是基于多樣藝術基礎上的藝術融合創作

在影視導演過程中，包括劇本藝術、音樂藝術、圖像藝術在內的諸多藝術門類均將得到融合，且整個融合過程并非簡單的復制和模仿，而是對不同藝術門類的借鑒與交融，這意味著影視導演需深刻理解不同藝術門類的藝術特點，在避免融合突兀的基礎上形成屬于影視作品本身的獨特藝術創作手段。一方面，在大多數情況下，影視導演為呈現熒幕形象，需綜合運用多種表現手段以突出人物性格，而無論采用何種表現手法，其均不能違背導演的整體構思，這使得就不同藝術門類進行合理運用成了影視導演藝術的創作關鍵，此外，從現有影視作品中不難發現，很多創作者會采用內容致敬手法以突出影視作品的主題內涵，而這種基于劇本的藝術借鑒方式實則便是影視導演藝術對于其他藝術進行加工的過程，在此基礎上，影視導演藝術使不同藝術門類的優勢得以發揮，能夠在以文字藝術增加熒幕幽默感、以圖像藝術突出故事情感的過程中實現對影視作品思想的充分體現;另一方面，影視導演藝術并非多種藝術的雜糅，而是在導演構思基礎上就不同藝術進行相互融合的創作過程，其中，得力于不同藝術語言的碰撞，影視導演能夠獲取更加貼合影視作品藝術特性的影視語匯，不僅能夠凸顯影視作品的藝術個性，同時也能在融合多種藝術優勢的基礎上形成獨具一格的藝術風格。

五、影視導演藝術是基于影視工作基礎上的統籌藝術管理

在通常意義上，評價一名導演優秀與否的標準不僅包含其對于劇本的理解能力和對于劇本藝術地再加工能力，同時也因其是導演團隊的主要負責人而涵蓋其協調管理能力。其中，在整個電影作品制作過程中，導演作為一部影視作品的藝術領導，一方面需在劇本確定以后根據自身的創作風格構建集演員、攝影、美術、錄音、剪輯等多個角色為一體的創作團隊，另一方面也需根據劇本的基本內容制定完善而具體的創作方案，進而實現對整個創作過程的統籌管理。在此基礎上，所謂的影視導演藝術也應包含影視導演的協調藝術，即多體現于導演的整個管理過程。換言之，可將影視導演藝術同樣看作一門人際關系學，只有在影視導演充分了解不同創作成員特長優勢的基礎上采取最科學的管理手段，才能確保影視創作高效、有序的完成。

六、影視導演藝術是基于電影技術基礎上的藝術觀念創新

藝術的發展必然會隨著技術的革新而進行，影視導演藝術同樣也不例外。其中，在影視行業長期發展過程中，電影技術經歷了由默片到有聲片、由黑白電影到彩色電影的發展過程，且基于播放技術的發展，由常規銀幕轉變為寬銀幕、由單聲道轉變為立體聲也已經成了現實。在此過程中，包括攝影技術、照明技術、錄音技術在內的多種影視創作技術不僅直接方便了影視創作人的藝術創作，同時也使得影視導演藝術所包含的內容更加具有現代化特點。一方面，以上世紀40年代攝影機的發展為例，由于攝影機技術革新使得影視制作團隊能夠直接帶著攝影機進行現場拍攝，導致以意大利新現實主義電影運用技術為主的影視技術體系逐步構成，而這雖然看似只是簡單的技術革新，但實際上因且促使電影拍攝方式發生改變而重組了整個電影制作團隊，在此基礎上，影視導演藝術的內涵也隨之發生變化，且影視導演只有積極就新技術進行了解，才能合格完成影視導演工作;另一方面，影視創作技術的發展勢必會導致影視創作觀念的進步，其中，針對現階段日益發展的網絡技術和新媒體技術，以特效為核心的科幻片越來越在電影領域內流行，而由于科幻片相比以往電影作品需包含導演對于特效及整個特效制作過程的理解，因此影視導演藝術于組織協調、創作思想層面所包含的內容也將隨之改變。

七、結束語

總而言之，伴隨著電影技術在現代科技手段支持下的不斷發展，影視導演藝術從藝術創作觀念和藝術創作流程層面均將發生較大的變化，而基于影視導演藝術的基本特性，影視導演只有不斷提升自身的業務水平，在充分理解劇作思想的基礎上統籌協調新技術和整個創作團隊，才能有效創作出優質的影視作品，才能促進整個電影行業的產業化發展。

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