淺析《三姐妹》劇本中的舞臺特性

摘要：戲劇文本的舞臺特征是極為重要的，也是往往最容易被忽略的。本文將從契訶夫的作品《三姐妹》出發(fā)，從空間變化、人物動作、人物穿著三方面來探索其舞臺特性。

關(guān)鍵詞：文本;舞臺特性;劇場性

一、外部空間變化

本劇的舞臺空間分為客廳、臥室、花園，這是一個由外向內(nèi)再向外的過程。第一、二幕發(fā)生在客廳中，客廳是家中的公共區(qū)域，舉辦酒會、舞會，三姐妹也在客廳中暢想著未來的一切，在這個半開放的舞臺空間中，三姐妹通過和家中客人的交流，了解外部世界，同時沉浸在自己對莫斯科的向往之中;第三幕是在奧爾迦和伊莉娜的臥室之中。此時外部空間經(jīng)歷了火災(zāi)，人們向內(nèi)部空間臥室聚集，臥室里左、右兩邊都是床，還圍著屏風(fēng)。這是一個狹小并且完全私密封閉的空間，在臥室里，三姐妹敞開心扉，同時她們也意識到“她們再也不會到莫斯科去了”;第四幕發(fā)生在普羅左羅夫家的古老花園中。花園中有一條很長的、兩旁栽著云杉的林蔭道、一條河以及一片樹林。花園是個完全開放的空間，在花園中進(jìn)行送別，三姐妹依偎在一起，面對生活并且下定決心“必須要生活下去，必須工作。”

空間的從大到小再到大的變化，不僅僅是事件場景的移動，還是三姐妹心情波動的體現(xiàn)，在客廳里講述要去莫斯科的決心和打算，心中滿懷希望和憧憬;在臥室這個局促狹小的空間里，去莫斯科的可能性也變得越來越小，感情方面的復(fù)雜糾纏一一在這間臥室里暴露出來，暗示著她們會被困在這個城鎮(zhèn)上，去莫斯科的愿望難以實現(xiàn);在花園里送別軍官朋友，周圍的人來來往往一直在變，只有她們?nèi)匀辉谠刈鰤簦即蟮幕▓@是送別之亦是重生之地，她們清楚的意識到去莫斯科的愿望已經(jīng)破滅，周圍沒有能夠依靠的人，三姐妹相互依偎，要繼續(xù)生活下去，空曠的花園暗示著她們未來巨大的不確定性和無盡的希望，同時用大的空間襯托出她們?nèi)藘?nèi)心的孤寂和落寞。

二、人物的動作

人物的動作是舞臺上除了語言之外最重要的人物的塑造方式，是舞臺上最直接的展現(xiàn)。在契訶夫的劇作中并沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突和動作，往往都是日常生活展現(xiàn)，但是契訶夫也通過人物的外部動作來塑造人物，讓人物在舞臺上更生動形象。

索列內(nèi)依“從衣袋里取出一小瓶香水，灑在自己的胸前和手上”這一經(jīng)典動作的重復(fù)出現(xiàn)更加深刻的揭示人物心理和性格。

第一次出現(xiàn)在第一幕，在土旬巴赫發(fā)表了一番關(guān)于工作的言論之后，索列內(nèi)依嘲諷他，后拿出香水噴灑。“灑香水”這一動作是對話后表現(xiàn)他內(nèi)心情緒的，他對土旬巴赫所謂“人人要工作”的觀點表示不屑，并且這一動作展現(xiàn)了他內(nèi)心的高傲、對于他人的不屑一顧;第二次出現(xiàn)在第二幕，土旬巴赫向索列內(nèi)依講和并且二人喝酒交談，索列內(nèi)依說道“我一點兒也不想跟您作對，我有萊蒙托夫的性格。”之后就從往手上灑香水;第三次出現(xiàn)在第三幕，伊莉娜將他趕出臥室，他反問伊莉娜“為什么男爵行，我就不行？”隨后又灑香水。三幕連續(xù)的灑香水，一方面，將索列內(nèi)依內(nèi)心的高傲、對于他人的不屑刻畫得淋漓盡致;另一方面，用“灑香水”這個動作來掩飾自己的失落和內(nèi)心的自卑，為自己的言語找一個動作上的支撐，增加自己的話語權(quán)。

索在前三幕遇到的事件僅僅是言語上的沖突，但到了第四幕他將言語沖突升級為行動沖突，他在決斗中將土旬巴赫殺死，事后，他抱怨“老頭兒不該激動”，還為自己開脫“我不打算做得太過分，只把他當(dāng)一只山鷸似的打傷就是了”。這次他“灑完了整整一瓶香水”，但仍覺得“雙手還有死尸的氣味”，又繼續(xù)灑香水。索被男爵剝奪了所愛，他覺得自己受到了強(qiáng)烈的侮辱，他要通過決斗找回自己的尊嚴(yán)，事后一直噴灑香水想要掩蓋手里的死尸氣味，實際上是內(nèi)心恐慌的表現(xiàn)，就像《麥克白》中的王后發(fā)了瘋一般的清洗自己“殺過人、帶有血跡”的雙手。看似淡然、表現(xiàn)高貴的索列內(nèi)依實則內(nèi)心緊張不安、害怕驚恐。

三、人物的穿著

人物的穿著打扮也能表現(xiàn)人物性格。在第一幕中三姐妹的人物形象。奧爾迦在家中“穿女子中學(xué)教員的藍(lán)色制服”，可以看出她是一個古板、守規(guī)矩的人;瑪霞“穿黑色連衣裙”，黑色是壓抑的、陰沉的，與她的年齡不符，形成強(qiáng)烈的對比;伊莉娜穿著白色連衣裙，白色是純潔、單純的象征，但是身處青春的年華，沒有五彩繽紛，也可以從側(cè)面展現(xiàn)出她的落寞和生活的不如意。姐妹三人風(fēng)格差別較大，人物的穿著可以側(cè)面展現(xiàn)人物性格，加強(qiáng)人物形象的塑造。

顏色是舞臺語匯，人物穿著特征在劇本中描寫詳細(xì)，一方面表現(xiàn)了人物性格，另一方面為導(dǎo)演的二度創(chuàng)作、作品的舞臺展現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

四、總結(jié)

戲劇不僅是文學(xué)藝術(shù)亦是劇場藝術(shù)，優(yōu)秀的戲劇文本會融入其舞臺特性，讓文本在文學(xué)性的基礎(chǔ)上更具有劇場性。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：史欣冉（1999-），女，山東省泰安肥城市，山東藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲劇學(xué)專業(yè)2017級在讀本科，主要從事戲劇學(xué)研究。