界面設計發展趨勢

王欣欣

摘 要：回顧1851年倫敦世博會到2010年上海世博會再至今日，世博會的成功舉行，都讓世人感受到時代的發展，每個跨時代節點中在技術上、藝術上的最新突破。

而展示設計最為世博會最重要的呈現形式，也在其中扮演著重要角色，它可以達到溝通信息、情感交流、傳遞文化等多種目的。本次論文將從展示設計中展示界面的發展趨勢作為切入點，從展示空間結構、展示信息載體等方面多維度的進行探討，他們是如何向參觀者有效的傳播信息。

關鍵詞：界面設計 展示設計 傳播

一、研究的背景

1851年第一屆世界博覽會在倫敦舉行，從此新名詞“世博會”映入人們眼簾?；仡欉^去一個世紀世界博覽會的舉辦，儼然已成為世界人民了解一個國家和民族的文化傳統、歷史發展等方面的方式。時代的變遷賦予了世博會新的意義，也不斷影響著參觀者的思想意識或感性或理性，從而增加了信息傳播的穿透力。因此，這也需要我們以全新的視角和理念來看待如今的世界博覽會。

展示設計最為世博會最重要的呈現形式，也在其中扮演著重要角色，展示設計可以達到溝通信息、情感交流、傳遞文化等多種目的。

二、展示設計中界面設計發展概述

展示設計的歷史可以追溯到最初的商品交換時期，由于社會生產力的不斷提高，產品逐漸產生剩余交換。而隨著剩余產品交換的產生，變逐步形成了最早的展示形式——“集市”，生活必需品、工藝品等剩余物品所構成的集市，在此稱之為最早的展示設計。

直到1851年第一屆倫敦世界博覽會成功舉辦才真正意義上實現了展示設計，不同于“集市”，世博會中設計者逐漸開始重視信息媒介、展示空間、展示對象以及信息傳播四者之間的關系，使得信息的傳遞更為生動?？紤]到時代變遷、展示理念等因素，將世博會的發展分為以下四個階段：

（一）第一階段：1851年第一屆倫敦世界博覽會到1873年維也納世界博覽會，這一時期的世博會深受早期工業革命以及科學技術發展的影響，展品形式上多以工業革命時期工業化產物為主，展覽形式上沒有明確的主題展館，而是在大型展覽建筑空間中作物品陳列。

從展示界面的角度來說，工業革命后，制造業的發展為展示設計中材料的運用提供了多種可能，鋼結構、玻璃等材料的出現，使得參觀者感受到強烈的工業設計風，直到現在許多工業設計中還多運用鋼架結構等元素。

（二）第二階段：從1876年費城世界博覽會到1939年進門世界博覽會，這一時期歐美等國家熱衷于舉辦各種博覽會，主要目的在于彰顯國家實力，從而確立世界霸主地位。

在展覽形式上開始出現功能分區、主展廳、主題展館等，展示界面形式開始逐步規范化。設計師開始逐漸考慮到參觀者心理，展覽形式更為多樣化，參觀者通過多樣性的設計也會更容易融入其中。

（三）第三階段：從1958年布魯塞爾世界博覽會到1984年新奧爾良世界博覽會，展示界面的運用逐漸開始成熟，在展覽中不僅考慮展區的規劃，而且還注重與城市規劃相協調，以及展館的再利用問題，這一時期涌現了許多優秀作品。信息技術崛起、科學技術的進步，讓展示設計媒介及載體形式更為多元化。

（四）第四階段：1992年塞維利亞世界博覽會至今，這一時期的博覽會在注重展示界面設計，在尋求展示空間、信息媒介、信息載體等方面更為新穎、新奇的界面設計形式的同時，還更加關注科學技術、可持續發展、民族文化、自然生態等問題。大數據、高端媒體科技的發展都促進了設計理念的轉變使得設計者不斷探索對于新技術的運用。

三、界面設計發展趨勢

（一）展示空間結構的發展。展示設計中的核心是空間結構，空間結構在展示信息傳遞中與展示媒介、信息內容、傳播對象有著密不可分的關系?？臻g結構的發展一方面離不開科學技術的推動，另一方面離不開新興材料的出現為新結構的創造出更多可能。從早期簡單的拱形結構，到后來出現的三鉸拱形結構、殼結構等都在世博會中出現，更是進一步推動了展示設計的發展。同時空間結構中的視覺功能、語言功能、審美功能對展示界面設計具有著深遠影響。

（1）視覺功能。視覺作為參觀者最為重要且直觀的接收信息的形式，在接受展示信息與思想意識影響上占主體地位。參觀者所能接收到的展覽形象，包括空間環境、燈光、文字、場景、展品等以及新媒體技術所帶來的各類綜合感官互動。參觀者在這個階段接收到的信息所形成的認知，便是展示設計所帶來的信息傳播。1851年倫敦世界博覽會“水晶宮”中三鉸拱形結構第一次出現，整體設計以剛架結構、玻璃為主要材料，工業設計氣息迎面而來，內部巨大空間給參觀者宏偉、驚訝之感，更成為這個時期最具代表性產物，以至于在1936年災難襲擊整個宮殿后被稱為“一個時代的終點”。而三鉸拱形結構在世博會空間當中的運用，不僅推動了空間建筑的發展，同時也拓展了展示空間，給參觀者帶來宏偉、莊嚴的感受。

（2）語言功能。展示設計中信息傳播不僅包括文字、圖片、影響等，還包括空間、道具、色彩、場景、材料等具有象征、寓意性的信息傳播。各類互動媒介的使用，讓參觀者對于信息的接受也由短暫的記憶逐漸延長，加深對于展覽本身的印象。

（3）審美功能。審美功能在展示設計中是一種高級的精神情感信息傳達，設計者在展示空間傳達個人的審美、風格、情趣等，通過各類設計語言傳遞信息，傳遞給大家?？茖W技術的進步，參觀者對于展示設計這一行業的了解逐步加深，因此對于展覽本身也有了新的需求，也帶動了展示信息媒介的更新。展示空間中信息媒介的呈現形式也更為豐富，除傳統式的聲、光、電常規的展示媒介外，人們更加注重展示空間中溫度、質地、材料、感官等方面的感受。逐漸帶動參觀者融入其中與設計者產生情感共鳴，達到精神上與自我認知上的交流。

四、展示界面設計發展的趨勢

2010年上海世博會中來自世界200多個國家館各顯風采，各國的先進技術也紛紛亮相，“月亮船”造型的沙特館讓人耳目一新，館內4D環球幕布設計，讓參觀者身臨其中感受不同民族的風土人情、文化傳統。通過本次世博會的探索不難發現，每個展館都將智能化、綠色設計、低碳設計的展示設計理念運用其中。

現階段展示界面發展來看，為適應人們的需求，智能空間的展示應該是主流方向。首先，智能信息技術增加了參觀者與展示信息本身的互動性，改變了人與展示空間信息單向傳播的局面。同時，智能信息技術可以打破對空間的限制，智能空間有別于傳統空間之處在于，智能空間可以構建起空間與環境的關系。

隨著環境問題的出現，人們對于可持續性設計以及綠色設計的逐步重視起來。而在展示設計之中，展示道具的使用周期、資源利用、環保型材料、重復利用等信息載體的呈現形式也是設計師們一直關注的問題。

五、總結

150多年間的世界博覽會，讓我們感受到世博會帶有時代印記的變化，這種變化不僅僅只存在于展示物品的變化，還包含著展示界面中設計語言、空間結構、展示媒介等方面的變化。通過自身獨特的魅力將展示信息足夠清晰、明朗的展示給參觀者，使得參觀者透過展示本身思想意識受到感性或者理性地改變，這也就是設計者本身想要傳遞的概念——為傳播而展示，運行新的形態、形式來增加展示信息本身的穿透力。

參考文獻

[1] 李潔、李建華，當代世博會建筑的審美思維[J].同濟大學學報（社會科學版），2008.01

[2] 鄭時齡，2010年中國上海世界博覽會與上海.時代建筑.2002.03

[3] 吳志強.《主題語境下的上海世博會建筑類型解析》[J].時代建筑.2009.04

[4] 章迎慶，世界博覽會中的技術性、地方性與文化性.時代建筑。2003.04

[5] 鄭時齡，理性地規劃和建設理想城市.城市規劃匯刊.2004.01