試論動畫場景設(shè)計(jì)的氛圍營造

周保興 高中立

摘 要：動畫場景設(shè)計(jì)的質(zhì)量影響著動畫作品的整體效果，并在動畫作品的氛圍營造中起著決定性作用。動畫發(fā)展至今，各種不同風(fēng)格和表現(xiàn)形式的作品層出不窮，為我們的研究提供了良好的基礎(chǔ)。本文將從場景設(shè)計(jì)氛圍營造的幾個(gè)要素出發(fā)，試論如何營造動畫片中的場景氛圍。

關(guān)鍵詞：動畫；場景設(shè)計(jì)；氛圍；營造

一，動畫場景設(shè)計(jì)的概念及原則

1.1基本概念

動畫場景設(shè)計(jì)是以劇本內(nèi)容，故事發(fā)生時(shí)間和地點(diǎn)，以及導(dǎo)演構(gòu)思創(chuàng)作的分鏡頭為基礎(chǔ)，再次進(jìn)行二次創(chuàng)作設(shè)計(jì)的圖像，為角色提供虛擬表演空間。動畫場景設(shè)計(jì)不單單是繪制背景靜態(tài)畫面，還要遵循一定的邏輯和空間合理性。隨著動畫發(fā)展和技術(shù)革新，動畫片的制作手段也越來越多樣化。但是無論是二維動畫，三維動畫還是定格動畫，動畫場景的作用和重要性從未改變。

1.2設(shè)計(jì)原則

動畫可以作為影視藝術(shù)的一個(gè)分支，都遵循時(shí)間和空間的變化來體現(xiàn)故事情節(jié)，同時(shí)要考慮劇情發(fā)展需要和影片風(fēng)格來進(jìn)行特殊設(shè)計(jì)。但與電影中的場景設(shè)計(jì)相比，動畫場景設(shè)計(jì)可以更自由，無需考慮拍攝條件和搭建實(shí)景。在設(shè)計(jì)時(shí)只需考慮劇情發(fā)展，故事發(fā)生年代背景和導(dǎo)演意圖，同時(shí)在風(fēng)格上與角色設(shè)計(jì)一致，在此基礎(chǔ)之上尋找合適的語言來設(shè)計(jì)。比如動畫劇情設(shè)定發(fā)生在中國秦朝，那么外景建筑風(fēng)格就必須參照歷史時(shí)期的建筑來進(jìn)行創(chuàng)作，道具和內(nèi)景同樣需要相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一。同時(shí)根據(jù)角色身份，達(dá)官貴人和普通庶民的居住環(huán)境也有很大不同，在這種情況下場景設(shè)計(jì)也是體現(xiàn)角色身份的一種必不可少的語言。

二，動畫場景設(shè)計(jì)的氛圍營造

在進(jìn)行影視動畫場景設(shè)計(jì)的時(shí)候，一味地追求場景畫面和角色的統(tǒng)一性是不行的，這樣的創(chuàng)作方式會讓畫面沒有生命力。設(shè)計(jì)師通過對場景的空間形態(tài)設(shè)計(jì)，更能調(diào)動觀眾的視覺感受和心理感受，有助于直觀地傳遞出作品中的矛盾沖突和人物情緒。因此能夠真正讓一部動畫片“活”起來的方法除了角色的生動表演之外，就是營造恰到好處的場景氛圍。

2.1運(yùn)用場景空間構(gòu)成營造氛圍

點(diǎn)，線，面，是構(gòu)成動畫場景空間的最基本元素。在這里“點(diǎn)”是指在畫面中所占面積相對較小的圖形元素，“線”是具有位置和長度變化，不具備厚度和立體空間的元素，它既可以是自然界的線，也可以是繪畫的輪廓線，可以提現(xiàn)韻律感，方向感和速度感。“面”是用封閉的線段分出輪廓邊界的形狀，通常在畫面中形狀之間相互疊壓，剪切，交錯(cuò)形成更為復(fù)雜的形狀。在二維空間中制造三維的效果，就需要利用面的透視，穿插，折疊來造型，使得我們在視覺上能夠得到立體的感覺。我們可以通過點(diǎn)線面不同比例的組合，形成畫面的元素之間的平衡關(guān)系，亦或是夸張的視覺效果。比如將現(xiàn)實(shí)生活中原本微小的物體放大，巨大的物體縮小。通過合理運(yùn)用點(diǎn)線面的組合，既可以以最精煉的語言表達(dá)場景物體，也可以將事物特點(diǎn)突出，加強(qiáng)戲劇感和影片張力。

2.2透視對場景的氛圍影響

在場景設(shè)計(jì)時(shí)，透視角度，視點(diǎn)位置，視平線高低，視距長短都影響著場景的空間三維效果。一般來說，在確定畫面的透視關(guān)系之前，會根據(jù)不同的景別，取景角度和視角來做出不同的透視選擇。比如當(dāng)畫面要體現(xiàn)莊嚴(yán)肅穆的場景，或者縱深感很強(qiáng)的場景，一般會采用平行透視。要表現(xiàn)開闊的遠(yuǎn)景或廣闊的城市可以采用成角透視。畫面中需要垂直空間調(diào)度或者橫向空間調(diào)度，也會根據(jù)其所在空間需要的不同情緒來選擇不同透視，讓人直觀地獲得壓抑或者豁然開朗的視覺感受。因此透視不僅塑造場景空間，更能體現(xiàn)出空間的不同氛圍和情緒。

2.3光影對營造場景氣氛的作用

動畫影片中的光影來源可以大致分為自然光源和人造光源兩種。自然光源一般可以根據(jù)劇本描述來設(shè)計(jì)是白天或是夜晚，可以直觀地向觀眾交代故事發(fā)生時(shí)間，天氣和季節(jié)等信息。

人造光源在進(jìn)行場景設(shè)計(jì)的時(shí)候可以主觀地判斷和布置光影的分布，確立明暗關(guān)系。

無論在電影場景中還是動畫場景中，光影的設(shè)計(jì)也對場景氛圍的影響至關(guān)重要，因?yàn)楣庥安坏梢运茉炜臻g物件之間的遠(yuǎn)近距離感和材質(zhì)感，還會對觀眾進(jìn)行心理暗示，是具有視覺和心理引導(dǎo)作用的。在動畫《飛屋環(huán)游記》中，老人獨(dú)自坐在屋中翻看紀(jì)念冊，利用臺燈的點(diǎn)光源將觀眾的視覺中心集中在一點(diǎn)，起到了視覺引導(dǎo)作用，與此同時(shí)，從側(cè)面表現(xiàn)出來老人內(nèi)心孤獨(dú)情緒和對年輕時(shí)候夢想的懷念。

2.3色彩對場景氣氛的影響

動畫風(fēng)格能決定色彩，同樣色彩也能體現(xiàn)一部動畫的風(fēng)格。色彩可以豐富畫面，也可以承托情緒，調(diào)動觀眾情感，從而營造出場景氣氛。

在不同的場景設(shè)計(jì)中，色彩的設(shè)定如果和劇情所要表達(dá)的情感緊密結(jié)合就能營造出合適的氛圍。比如利用高純度色彩可以給人陽光，活潑的感覺。而使用低純度，比較灰的顏色會讓人感覺壓抑和沮喪。一些特定的顏色，觀眾會因?yàn)榭吹讲煌念伾?lián)想或是感受到與之相關(guān)聯(lián)的事物。在動畫片《惡童》里面有一個(gè)段劇情就是主角小白被殺手追殺，在這一段落中場景從明艷的白天轉(zhuǎn)變成灰暗的雨天，利用很灰暗的天和地面這種不明確的色彩體現(xiàn)片中人物內(nèi)心的恐慌，同時(shí)給觀眾帶來危機(jī)感和壓迫感。在影片快要結(jié)束時(shí)，小黑在小白的幫助下實(shí)現(xiàn)了自我救贖。兩人在沙灘玩耍，場景的整體色彩鮮艷明快，藍(lán)天，白云和純凈的海水突出平靜祥和的氛圍，展現(xiàn)了主人公改變生活后的快樂心情，給人希望和幸福的感覺。

在宮崎駿的動畫作品《千與千尋中》中，千尋去找湯婆婆要求留下來工作的時(shí)候，室內(nèi)場景色彩豐富華麗，體現(xiàn)出湯婆婆既富有又充滿神秘感，如圖4。后面出現(xiàn)的錢婆婆是外型和湯婆婆一樣的雙胞胎姐妹，但是她的住處色彩比較樸實(shí)，恰巧和湯婆婆形成鮮明反差，側(cè)面體現(xiàn)出兩個(gè)人物的性格的不同。如圖5。

結(jié)語

綜上所述，一部好的動畫作品即需要良好的視覺效果，也需要情感的表達(dá)。動畫場景設(shè)計(jì)不單單只是對景物的繪制，更需要對角色，表演，故事劇情和劇情氛圍起到襯托。在實(shí)現(xiàn)人物性格塑造以及實(shí)現(xiàn)戲劇沖突時(shí)，恰到好處的場景氛圍可以更加凸顯其中的情緒基調(diào)，影片節(jié)奏將會更加順暢。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇靜.動畫場景設(shè)計(jì)【M】，人民郵電出版社，2014年

[2]楊赤婧.簡論動畫設(shè)計(jì)的氛圍營造【A】，赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)，2017年

作者簡介：

周保興，男，漢族，四川成都，學(xué)生，動畫系碩士（在讀）

高中立（1976-），男，漢族，四川省敘永縣人，副教授，藝術(shù)學(xué)碩士，碩士研究生導(dǎo)師。主要動畫、數(shù)字繪畫的教育與研究.