浩淼長江水 幽奇善卷洞

周和生

以傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙為代表的“新金陵畫派”，是20世紀下半葉最重要的中國畫流派之一。而筆者曾經采訪過的錢松嵒先生，無疑是“新金陵畫派”中的重要成員之一，他那創造性的勞動，構建出山水畫的雄偉畫面，開拓出山水畫創新的廣闊前景，有力地推動了中國畫藝術的發展。他的創新精神、人文精神、民族精神和寫意精神，已成為寶貴的傳統資源，亟待我們回顧、研究、繼承和發展。

●? ?筆墨精神循規蹈矩

1983年的下半年，我從政協機關轉入新聞單位，從事文化記者工作，重點采訪書畫名人與藝術活動的新聞報道。1984年，我先后三次對錢松嵒先生及其活動進行了采訪報道。第一次是元月3日，雪后放晴，我隨同美術評論家馬鴻增（1940—2018）拜訪錢老，地點是錢老的一個女兒家中。鴻增先生文革前就讀于中央美院美術史系，是研究“新金陵畫派”的權威專家，時任江蘇省美術館副館長，后為中國美協理論研究委員會副主任。由于有他帶我前來，因而與錢老的交流分外融洽。

當時中央電視臺正在熱播大型文化紀錄片《話說長江》，這是20世紀80年代中央電視臺最受歡迎的電視紀錄片。席間，筆者言及《話說長江》第20回《古城南京》中，有錢老作畫鏡頭。平時甚愛看此部紀錄片的錢老，卻沒有看到這一回，有點惋惜。又因已記不清當時拍攝情景，他便問我是些什么鏡頭。我介紹了該片在反映錢松嵒、林散之等文化名人時的解說詞，并告訴錢老，屏幕上他手握斗筆，時而審度，時而蘸墨，時而揮毫，正在覆蓋于墻面的宣紙上作一幅大畫。聽到這里，老人似乎對自己的“表演”有些放了心，他說：電視是個大課堂，熒屏上寫字作畫，相當于教師在示范，學生就是觀眾中愛好書畫的青少年。書畫家在電視鏡頭前的表現，是循規蹈矩，還是故弄玄虛，將給青少年帶來不同影響，名氣越大者，影響越深廣。

松喦先生認為，電視上有時表現書畫家的鏡頭不夠真實。這大概是為了表現畫家創作勤奮吧，有個畫家做畫時頭上臉上竟然出現黃豆大汗珠。繪畫是腦力勞動而不是體力勞動，真不知此汗從何而來。有的鏡頭表現書畫家，抓起筆就像程咬金揮板斧，出手飛快，以示本領高強、技藝嫻熟。據我所知，吳昌碩、齊白石等大寫意畫家，運筆均較為緩慢。運筆一快，飄、滑、浮、薄，在所難免，這是筆法之大忌。老人說：我講的這些情況，不是指責哪一位書畫家，更不是否定某人作品，而是提供電視攝制人員參考。有的書畫家平時并非如此，導演這樣安排拍攝也是想制造氣氛，但違背藝術規律的任何作品，都將產生不良影響。因為書畫屬于造型藝術，書畫創作本身亦非表演藝術，演員王景愚春晚中表演的啞劇小品《練書法》，所諷刺的個別書畫家的怪模樣，現實生活中是不足為訓的。

登高壯觀天地間，大江茫茫去不遠。錢老言畢，應筆者之請，靜下心來作墨筆小品一幅。因當日話題自長江開始，老人下筆即以闊遠之法，取長江中下游勝景一段：江磯兩塊，一立一臥，以其所擅長的折帶皴法寫就。磯頭蒼松勁拔，磯下江濤滾滾;彼岸灘頭似隱似現，則以老筆淡墨渾擦;鳥瞰時構圖所營造出來的寬闊江面上，群舸爭流，近則可觀桅檣矗立，遠則只現帆影點點……畫幅左側款識：“長江萬里寫其一角，以應和生同志雅屬。八十五叟，錢松嵒。”款下鈐白文“松巖”名章一方。畫右以閑章壓腳，印文“生命不息”，既是對長江的禮贊，更是對自己丹青生涯的激勵。

這次采訪，錢老除了為我作山水小品一幅之外，還送給我一張名為《香山會見松》的近作畫照。根據老人在畫幅右下的題記：“一九四九年一月，毛澤東主席在香山一喬松下會見傅作義將軍，促成北京和平解放，因而人呼此松會見松云。當今炎黃子孫，渴望祖國早日和平統一，攜手歡晤于一大家庭中。此會見松乃一和平嚆矢之明證，庶更饒有歷史意義歟。”筆者以“記錄歷史，渴望統一，錢松嵒精繪《香山會見松》”為主題，撰短文一篇，配以畫照，發表在當年1月21日民革中央的《團結報》之上。另外，我們有關電視紀錄片《話說長江》的交談內容，我則以《從“古城南京”說起——錢松嵒畫師一席談》為題，與上文同一天中，刊登在《南京廣播電視》報刊之上。

●? ?江南勝境以此為最

第二次采訪為當年春天，地點是江蘇省美術館。為慶祝南京解放35周年，錢老在該館舉辦近作展覽。這是老人在世期間的最后一展，他本人卻因病住院未能出席開幕儀式，而展品則是最為直接的代言人。筆者應邀到場，觀展之余，曾以《祖國山河抖擻描——觀“錢松嵒近作展”》為題，撰稿一篇，刊登于當年4月25日的《南京日報》。我在文中寫道：

“撩我發眸萬象嬌，策筇橐筆不辭遙。老夫耄矣掀髯笑，祖國山河抖擻描。錢老滿懷愛國激情，不顧年邁體弱，堅持深入生活，特別是光榮加入中國共產黨以后，筆墨更新，寫出一幅幅蕩漾著社會主義時代氣息，體現著鮮明民族風格的山水畫新作，為中國畫繼往開來、推陳出新，立下不朽豐功。

欣賞這些意境深邃、筆墨渾厚、畫風蒼勁的新作，觀者不禁驚嘆錢老那永葆青春的藝術活力。在他筆下，無論《香山會見松》《長城老龍頭》《梅園新村》，還是《水暖鴨肥》《家鄉小景》《苦瓜》《雨蛙》，無不閃耀著老人熱愛祖國山河的真摯感情。為北京人民大會堂創作的丈二巨制《太湖偉觀力》，煙波浩渺，湖石崢嶸，蒼松挺勁，風帆競秀;作者有記曰：‘泛舟梁溪入太湖，渡登三山，回眺湖上諸景于浪濤間，氣象萬千，偉觀也，江南勝境以此為最。此畫氣勢磅礴，仿佛是老人將那萬頃太湖水注入筆端，而又揮灑于畫卷之上。

錢老近作，結構更為嚴謹，畫面分外清新，注重美的尋求，這體現了老人一貫的藝術主張，也為后學者開拓了一條繼承優秀傳統、攀登藝術高峰的正確道路。”

●? ?現身說法引導青年

第三次采訪則為當年的8月31日，地點在南京中山陵附近。東郊風景區內一處幽靜的院落，那段時日成了上海美術電影制片廠拍攝彩色紀錄片《畫家錢松嵒》的場地。年前85歲、春節后即為86高齡的錢老皓發銀髯、精神矍鑠。他根據拍片要求，有時在室外打拳散步，對景寫生;有時，在掛著“頑石樓”齋名橫匾為拍片而臨時布置起來的畫室中，讀書作畫，把玩奇石。由于錢老能夠很好地領會導演方潤南的意圖，在攝像黃佾、胡兆洪的配合下，認真地參加“演出”，許多鏡頭是一次性拍攝成功。方導開玩笑地說錢老是“紀錄片最佳男主角”。

是日中午，《錢》片內外景攝制工作結束以后，特地趕來探班的筆者詢問錢老參加拍片的感想，老人回答：“首先，要感謝黨對知識分子的重視;從我個人來說，想現身說法，為學畫青年留點形象資料。”制片黃智逸告訴筆者，《錢》片當年即可同觀眾見面。

這次采訪，我曾以《“紀錄片最佳男主角”——<畫家錢松巖>拍攝小記》為題，刊登于當年9月2日的《南京日報》之上。

●? ?偶遇佳作適時珍藏

歷史僅僅給了我這三次采訪機會。拍攝完成電影紀錄片不久，錢老便病重住院，在胃被切除百分之九十后，他又奇跡般地活了下來，并為第6屆全國美展創作了人生中的最后一幅大畫，以太湖光明亭為背景的《光明萬年》。1985年7月13日，老人留下遺言“春蠶到死絲方盡”。9月4日，錢松喦先生逝世，享年87歲。

對錢老三次不同的采訪，筆者有三種不同的收獲。第一次采訪，明白了書畫家為何不僅要具備扎實的基本功，而且還要有認真的創作態度;第二次采訪，了解了老人的作品特點，即最為善于創作江南勝景;第三次采訪，知曉了老人在中國畫壇上的重要地位，因為能夠用美術電影的拍攝方式，極其寶貴地記錄下藝術家的彩色創作資料，這在當時十分罕見，能夠享受這種宣傳待遇的書畫家可謂鳳毛麟角。

采訪是我在職期間的工作，而收藏則是我的終身愛好。掌握了以上信息，在對錢老作品的風格、題材與特色有了一定了解之后，能夠擁有他的一件描繪江南勝景的作品，便成為我的收藏夙愿。俗話說，機會總是留給有準備的人。上世紀末的一天，南京金陵飯店內舉辦一場書畫拍賣會，錢老的一件山水拍品引起筆者注意。此件描繪宜興名勝善卷洞，只見洞內怪石嶙峋，幽深奇絕;洞外瓦舍石幾，古風淳樸;數位游客，賞畢金秋紅楓，正信步往洞內探奇覽勝……畫右款識：“善卷洞。一九五七年十月，錢松嵒寫。”款下鈐白文印鑒“松巖”一方。

極其簡約的款書，卻反饋出極為豐富的內涵：首先，我們可以確定此時的錢老，已自無錫遷徙至南京，成為江蘇省國畫院的專職畫師;其次，可以確定錢老當時的年齡為59歲，這是他成為專職畫師之后，最為年富力強的生命階段;第三，可以確定他創作此畫的時間，是南京城一年四季之中最為美好的金秋十月。

“如虹豪氣如椽筆，揮灑松濤云影中。”江蘇省國畫院當年的工作地點是中山陵藏經樓，在這錢老所吟詠的風景如畫的辦公場所內，錢老所創作的《善卷洞》，依然是他所熟悉的江南勝景。因此，拍賣會上我抱著志在必得的亢奮心情，一舉拿下此件，雖所付不菲，終夙愿以償。

當年江蘇省國畫院學員班首批學員之一、如今的美術鑒賞家蕭平先生，對錢老的藝術創作特點十分熟悉。我請他分別為《長江萬里寫其一角》《善卷洞》題寫詩塘，前件題書曰：“點點帆影萬里流。錢松喦先生墨筆小品。”后件題書曰：“古洞幽奇名善卷。錢松嵒先生宜興人，寫宜興佳勝其趣最真，斯圖取細筆石濤，兼具王黃鶴筆意，頗耐玩味。”