如何把握《我住長(zhǎng)江頭》的演唱風(fēng)格

巫秉政

摘 要：藝術(shù)歌曲是聲樂(lè)作品的一種體裁形式，通常由作曲家為詩(shī)歌譜曲而成，賦予詩(shī)詞更加豐富、深刻的含義。《我住長(zhǎng)江頭》是青主先生的代表作，也是中國(guó)藝術(shù)歌曲之中的優(yōu)秀作品。全曲巧妙地統(tǒng)籌“我”“君”與“江”的關(guān)系，借水抒情。本文通過(guò)淺析這首藝術(shù)歌曲，希望起到幫助演唱者更好地把握演唱風(fēng)格的作用。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 我住長(zhǎng)江頭 演唱風(fēng)格

一、詞曲作者

李之儀（1048～1128）是北宋著名的詞人和書(shū)法家，他的詞婉約含蓄、清麗雋永。并以《卜算子-我住長(zhǎng)江頭》最為著名。

青主原名廖尚果，是我國(guó)30年代具有代表性的作曲家、音樂(lè)美學(xué)家。青主先生的作品在我國(guó)藝術(shù)歌曲領(lǐng)域始終都是一朵與眾不同而又瑰麗的花，《我住長(zhǎng)江頭》是他的代表作之一。[1]

二、歌詞意境

該曲歌詞為宋詞一首，描寫(xiě)相思之情。

中國(guó)古典詩(shī)詞遵循“起承轉(zhuǎn)合”的思路，該詞“起”在“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。”寫(xiě)兩人分居異地，為下文抒發(fā)相思做鋪墊;“承”在“日日思君不見(jiàn)君，同飲長(zhǎng)江水。”表明兩人分居兩地難于相見(jiàn)，卻又日日相思難以釋?xiě)眩m然只是相思之情，卻因“共飲”與“長(zhǎng)江水”而把這簡(jiǎn)單的相思之情變得有分量。下闋則走到了“起承轉(zhuǎn)合”中的“轉(zhuǎn)”，便引出了“此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已？”江水之隔的恨便是難于相見(jiàn)的恨，難于相見(jiàn)的恨卻也是盼望著的愛(ài);最后的“合”是作者吐露心聲“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。”字字篤定、情真意切，是盼望的宣言、是守候的承諾。[2]

由歌詞可見(jiàn)這首詞是典型的“借景抒情”，以“我”“君”與“江”的關(guān)系展開(kāi)敘事進(jìn)而展開(kāi)抒情，托“江水之隔”以抒“日日思君不見(jiàn)君”之情，情緒重疊回環(huán)、情真意切;而且作者所托之物為長(zhǎng)江，江水生生不息又有浩然之氣，令該曲具有清新雋永之感。

三、曲式結(jié)構(gòu)

全曲共68小節(jié)。由于歌曲的曲式較為自由，該曲采用了“A、B、B1、B2”的并置的四段式結(jié)構(gòu)來(lái)抒發(fā)作者的情思且全曲調(diào)性統(tǒng)一、無(wú)轉(zhuǎn)調(diào)。

1.A段由a、b兩個(gè)方整非平行的樂(lè)句構(gòu)成。歌詞為“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。”

2.B、B1、B2段皆由c、d兩個(gè)方整非平行的樂(lè)句構(gòu)成。詞為“此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。”由此可見(jiàn)B、B1、B2段為反復(fù)吟唱來(lái)起到增強(qiáng)抒情的效果。在和聲上使用了中國(guó)化的和聲色彩，突出了“清新”的特點(diǎn)。

四、伴奏織體

作者在該曲一開(kāi)始采用了以分解和弦為主地伴奏織體，由多個(gè)十六分音符構(gòu)成，好似江面下滾滾的暗濤連綿不絕。在歌曲行至二十九小節(jié)時(shí)，作者在伴奏部分做了明顯的調(diào)整：于此之前，伴奏形式皆為“左手彈奏平穩(wěn)進(jìn)行的音程，右手彈奏連續(xù)的十六分音符”到了二十九小節(jié)時(shí)，則左右手伴奏形式互換，由左手彈奏連續(xù)的十六分音符，右手彈奏比音程和聲色彩更為強(qiáng)烈的“七和弦”形式，在演唱情緒上強(qiáng)調(diào)了“只愿君心似我心”的迫切愿望。隨后的“定不負(fù)相思意”的伴奏形式完全改變：為左手彈奏八度音程，右手彈奏柱式和弦，營(yíng)造一種“停頓感”。這樣的構(gòu)思在于讓之前不停流動(dòng)的音樂(lè)暫停至此，為的是與前段相比作出形式變化，意在用伴奏音效上的反差來(lái)突出這一句歌詞的情真意切。

五、演唱時(shí)須注意的要點(diǎn)

整體旋律采用的是連貫的、較平穩(wěn)的、長(zhǎng)氣息的“l(fā)egato”樂(lè)句構(gòu)成，該部分因音符時(shí)值較長(zhǎng)，卻不拖沓，其原因是配合流動(dòng)性極強(qiáng)的伴奏織體，反而營(yíng)造了一種“緊打慢唱”的效果，為演唱聲部提供了極強(qiáng)的行進(jìn)動(dòng)力。

作者在給此曲定節(jié)奏情緒時(shí)，節(jié)拍標(biāo)注的是“八分之六拍”，這種拍型為三拍子的復(fù)拍子形式，較四分之三拍速度更快、更具有流動(dòng)感;速度術(shù)語(yǔ)標(biāo)注的是“Allegro ma non troppo”意為：“快板，但不要太急。”用速度賦予音樂(lè)以水的流動(dòng)感。

在第五小節(jié)“我住長(zhǎng)江頭”，作者在“長(zhǎng)江頭”三字上做了漸強(qiáng)后漸弱地力度處理，十分含蓄。句尾收回的力度也為后文地力度對(duì)比埋下伏筆。

在第十九小節(jié)中，“共飲長(zhǎng)江水”的“水”字是一個(gè)高音，時(shí)值是六拍，作者明確標(biāo)注了一個(gè)“弱（P）”，由于八分之六拍速度較快，且這個(gè)“水”字相對(duì)位置較高，所以有的演唱者為了力度的弱就延長(zhǎng)了“水”字的時(shí)值，還有的演唱者為了完成高音于是用力把這個(gè)音唱得過(guò)于強(qiáng)。水是柔軟的、流動(dòng)的，這個(gè)“水”字的處理需要在演唱有扎實(shí)演唱技術(shù)的支持，否則會(huì)把“流動(dòng)的水”唱得太過(guò)生硬。在這個(gè)“水”字的處理上我們一定要遵循作曲家設(shè)定的時(shí)值和力度，否則會(huì)破壞歌曲的風(fēng)格。

從第三十二小節(jié)開(kāi)始，作者在“似我心”的最后一字開(kāi)始做漸強(qiáng)直到第三十三小節(jié)“定不負(fù)”中的“定”字時(shí)，作者給出了全曲第一個(gè)“強(qiáng)（f）”的力度記號(hào)，此時(shí)伴奏變?yōu)殡p手的柱式和弦，突出了“強(qiáng)（f）”的效果。

在第三十七小節(jié)中，作者標(biāo)注了“回原速”和“弱（P）”，配合伴奏織體看，是從全曲第一個(gè)“強(qiáng)（f）”將樂(lè)曲推向第一個(gè)“高峰”之后的歸于安靜。

在第五十至五十二小節(jié)中，“意”字一共12拍，并且最后做漸慢，由于樂(lè)句較長(zhǎng)，所以演唱者往往選擇在“相思意”之前換氣，但這樣會(huì)破壞樂(lè)句的連貫性與完整性。在演唱長(zhǎng)樂(lè)句時(shí)，我們還是應(yīng)加強(qiáng)“長(zhǎng)氣息”的訓(xùn)練。

在第六十五小節(jié)至全曲結(jié)束，“定不負(fù)相思意”中的“相”字給出了全曲最強(qiáng)的力度記號(hào)--“中強(qiáng)（ff）”緊接著標(biāo)記了漸慢，在這一句的設(shè)計(jì)上，作者用力度上的“強(qiáng)”給出了抒情的突破口，又用漸慢賦予歌詞“延伸感”，并且在“相”字之前不應(yīng)換氣，這樣便不會(huì)破壞“相思意”三個(gè)字的意境。

在全曲中出現(xiàn)了兩次變化音，分別在第十八小節(jié)處“長(zhǎng)江水”的“長(zhǎng)”字與第三十八小節(jié)“幾時(shí)休”的“幾”字。前者“長(zhǎng)”字為調(diào)式中的升四及，這一句使用了七聲雅樂(lè)調(diào)式。使“長(zhǎng)”字與“江”字形成小二度關(guān)系，擁有比大二度更強(qiáng)烈的“解決傾向”感，而且小二度的“近”與“水”字旋律的四度跳進(jìn)形成對(duì)比，讓旋律更開(kāi)闊、舒展。后者“幾”字為升二級(jí)，形成向六級(jí)離調(diào)的導(dǎo)七和弦，使聽(tīng)感上發(fā)生明顯的變化，突出了疑問(wèn)句“此水幾時(shí)休？”的迫切語(yǔ)氣與濃濃的相思之情。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，曲作者在這首宋詞直白如嘆又含情脈脈的基礎(chǔ)之上又再一次賦予該詞更加真摯的情感及清新雋永的藝術(shù)個(gè)性。我們應(yīng)把握住曲中提供的藝術(shù)特點(diǎn)，細(xì)細(xì)品味作者細(xì)膩而又闊達(dá)的綿綿情懷，這樣我們才能一定程度還原作者彼時(shí)彼刻的心境、準(zhǔn)確演繹其風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]夏滟州.中國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史[M].上海.上海音樂(lè)出版社，2007.ISBN：9787807510888

[2]張若晨.《<我住長(zhǎng)江頭>的音樂(lè)分析》[J].湖北.2017年第13期.ISSN：1007-0125.