論印象派繪畫的藝術特征

王曉娟

摘 要：印象派畫家大力提倡走出畫室戶外作畫，在陽光下根據直接感受表達作品。太陽光照射在大地上，萬物吸收、反射光線而形成美麗的風景，隨著太陽光的強弱變化與角度的不斷變更，萬物的景象也會隨之變幻。

關鍵詞：印象派 光與色 技法創新

談到印象畫派，我們腦海中立馬會浮現出莫奈的《日出·印象》，深深淺淺的光與色讓人感到平靜和溫暖。然而當初，媒體記者看完這幅作品后，覺得太粗糙，還不如一幅未完成的草稿，便嘲諷“這可能是憑印象畫出來的！”“印象派”因此得名。印象派自形成就影響著西方現代美術乃至世界現代美術的發展，他對傳統繪畫的革新主要體現在摒棄固有色觀念、光色綜合運用、構圖表現等方面。

一、摒棄傳統固有色觀念

西方傳統繪畫中，固有色一直都是表現物象的主角，用色彩明度的變化來表現物象的亮部與暗部，以達到在戶內光線下臆造物象縱深的效果。在寫實畫風的推動下，印象主義畫家受現代科學尤其是光學的啟發，認為一切色彩皆產生于光，由于物體吸收和反射了不同的光，所以會產生不同的色彩。[1]

傳統固有色觀念被徹底打破，印象派畫家進一步認識到陰影本身是有顏色的，畫中一棵樹或一片綠色葉子陰影亦會呈現出淺藍色，若仔細觀察會發現其中的變化會接近紫色。色彩科學的發展使色彩不再完全附著于形體的單純固有色變化，而是在各種光線的影響下產生許多細微、美妙的對比，特別是冷與暖、艷麗與沉著以及色調的整體效果，用一種寫意而非寫實的手法去繪制畫家的直觀感受及印象。[2]

二、捕捉瞬間的視覺印象

印象派畫家大力提倡走出畫室戶外作畫，在陽光下根據直接感受表達作品。太陽光照射在大地上，萬物吸收、反射光線而形成美麗的風景，隨著太陽光的強弱變化與角度的不斷變更，萬物的景象也會隨之變幻，即便是同一景物、同一時間，在光照變化下也會產生不同的色彩，給人的視覺感受也會不同。因此抓住“瞬間印象”便成了以莫奈為代表的印象主義畫家一生的追求。莫奈創作了許多在不同時間段，不同光線下，同一物象、同一地點的作品，竭力地想抓住那一剎那的印象，所以同一系列的作品有很多，例如著名的《干草堆》等。[3]

印象派大師莫奈的作品總給人一種明亮歡快的感受，仿佛是置身在一片明亮光艷的世界中來欣賞色彩的躍動，這種感受來源于莫奈對作畫技法的創新“碎色拼接法”的運用。莫奈正是借鑒了當時一位研究毛毯染色科學家所著的《補色關系原理與藝術中的表現》理論：相鄰的顏色必定會相互產生作用受到影響，不同的顏色在感官上會留下它的補色，所以一種顏色與它截然相反的顏色并置時，就會相互影響增加色彩的強度，反之則會減弱，因此如果想增加色彩強度，最好不要混合調和，而是把他們放到自己的“崗位上”，這樣在遠處看起來畫面會變的明亮，顏色也會自然的柔和在一起。正是對這一理論的感悟，莫奈才得以創新技法并付諸在作品中，因此他的畫在近距離觀看好似“萬花叢”，各種顏色在跳躍涌動，但在遠處觀看卻是透明光亮的景色，整體給人一種美輪美奐的視覺享受。在他的作品《睡蓮》中這種感受尤為突出，畫中并沒有實際具體化的睡蓮，有的只是絢麗奔騰的紅色與黃色，沉穩安靜的藍色，流光溢彩的光影，隨意但不隨便的線條，從熱情似火到颯爽清涼，從表到里，從對比到和諧，這些瞬間印象被莫奈真實的情感定格在畫面上，是那么的美好，那么的令人感動！只有像莫奈這樣的“魔術師”才能把握住“剎那間”的永恒。

三、構圖新特色

寫實構圖的基石——透視法在印象派的作品里沒有動搖，印象派畫家們在這個基礎上創造出新的特色。其一是夸張透視。德加的很多作品都在描寫劇場、舞蹈排練廳，在他的畫面上，劇場里前排樂隊樂師們的頭部比后景舞臺上舞蹈者的全身還大。通過夸張透視強調形變，造成一種別致的刺激。其二是喜歡用偶然一瞥的角度看待整體，力求從一種新的視角去觀察對象，如他們從包廂上前視舞臺，從屋角側視大廳，從頭頂上看一群舞女，力求造成了一種新的效果，一種新的組合關系，一種新的變形。

四、主觀精神表現

印象派不同于古典主義傳統繪畫，他們追求創新，更注重對主觀精神的表現。印象主義出現之前，風景、人物、人體等題材已經被前人畫過幾百年了，印象派畫家們提出應該觀察大自然，感受大自然，并加以畫家感情思想，注重畫家對現實情境的感受和表達。將繪畫從客觀的自然延伸到精神的主觀表現，用光色去釋放自己的情懷，去發掘繪畫的主題思想，迎合了那個時代的人們的審美要求。

印象派師法自然、崇尚自然，追求在光色變化中表現對象的整體感和氛圍，通過自然色彩的描繪表達自我的主觀情感，是印象派讓繪畫回歸了現實。直至今日，印象派帶給我們的不僅僅是視覺上的享受，更是新畫風的崛起，正是這種敢于向傳統說不的精神，才有了之后更多畫派的崛起。

參考文獻：

[1]中央美術學院美術史系外國美術史教研室.外國美術簡史[M]北京：高等教育出版社，2002.

[2]（法）帕坦·西維爾.印象主義（錢培鑫譯）[M].南京：譯林出版社，2006.

[3]（英）H·丹納.藝術哲學[M].北京：當代世界出版社，2009.