探討戲曲音樂元素在流行音樂中的應用

李智慧

【摘要】：在近幾年中，很多音樂人已經開始把戲曲融入到了流行音樂中，而這種曲風在發(fā)行后受到了大眾的歡迎和認可，人們愛上了這種古典與現(xiàn)代的碰撞。本文就音樂的民族性和審美性，對戲曲音樂元素與流行音樂中的有機結合進行探討。

【關鍵詞】：流行音樂 運用分析 戲曲

作為我國的國粹，戲曲藝術集音樂、舞蹈、文學等多種藝術形式為一身，對于劇本中的內容給予藝術上的表達。而流行音樂是在二十世紀70年代后，由西方傳播而來的，校園音樂、搖滾樂、說唱等風格無所不在其中。隨之而來的，就是一大批流行音樂的創(chuàng)作者。在這些優(yōu)秀的創(chuàng)作者中為了音樂可以具有更濃厚的中國特色，就從戲曲中找靈感或者借鑒。從二十世紀80年代開始，對于這種嘗試已經進行了近30年，對這一現(xiàn)象，分析如下。

一、戲曲音樂和流行音樂的現(xiàn)狀

（1）戲曲音樂現(xiàn)狀

中國的本土音樂在中國的地位越來越低，其中戲曲就是其中的重要代表，戲曲已經開始離我們的生活越來越遠，傳統(tǒng)音樂不能提起人們的興趣。導致這種情況的發(fā)生，其原因除了世界音樂的沖擊外，還有就是人們的崇洋心理。戲曲音樂在今天衰敗至此，跟我們每個人都關系密切。中國戲曲確乎呈現(xiàn)出一片令人焦慮的不景氣的現(xiàn)象。而對于這一場發(fā)生在中國傳統(tǒng)戲曲舞臺上的悲劇的必然性、嚴重性和深刻性，我們很多同志似乎還缺乏足夠的認識。或者說，還缺乏充分的思想準備。這從目前我國戲曲界人士對這場危機所持的觀點和態(tài)度中，可見一斑。一些樂觀論者認為中國戲曲源遠流長，歷史的折光自然會照亮它坦蕩的前途；一些悲觀論者則認定中國戲曲已病入膏肓，在時代的激流中終將難逃滅頂?shù)?/p>

（2）流行音樂現(xiàn)狀

流行音樂作為西方的音樂文化強烈沖擊下產生的產物，可謂是風靡一時。國人在創(chuàng)造時雖然也不是都是拿來主義，但是這對我們來說已經不是一個能體現(xiàn)本土優(yōu)越性的藝術了，只是泊來品。最近幾年因為火熱的歌藝節(jié)目，還有大量的動感十足，活潑的流行曲的影響，掀起了一股股的音樂熱，也引起的大家對音樂的關注。而且這些流行曲大多取材都來自于作曲作詞人的身邊，都是來源于日常生活，所以更被大眾接受。如果將吸引力如此高的流行音樂加入到音樂教育里頭，學生會不會在音樂課堂上表現(xiàn)得更為活躍呢？答案當然是肯定的。例如《聽媽媽的話》這首歌曲還有周杰倫用自己的母親的名字來作為自己專輯的名稱，這樣的歌曲，這樣的行為，都是些生動的例子來教育學生不僅如此，用學生喜歡的勁歌金曲，用學生偶像歌手的曲子來教他們音樂知識，肯定會事半功倍。

二、戲曲音樂元素在流行音樂中的應用分析

（1）對于戲曲音樂在流行音樂中的運用

對于戲曲藝術來說，在漫長的發(fā)展中自有一套相對固定的主旋律在其中，流行音樂在創(chuàng)作時如果加以運用，就會有很濃的戲曲味道。就比如說著名的作曲家姚明，他就是個土生土長的北京人，對他來說京韻大鼓信手拈來，所以你在聽《前門情思大碗茶》和《故鄉(xiāng)是北京》時，就可以聽出那充滿京味兒的曲調。在陳升《牡丹亭外》，很明顯的就是借鑒了《女駙馬》這一黃梅戲的選段。因此，戲曲藝術對于流行音樂來說是靈感的資源庫，利用合適，就可以讓歌曲的風格特點得到很好的強化。

（2）對于戲曲唱腔結合流行音樂中的運用

唱腔也是戲曲中一個豐富的系統(tǒng)，現(xiàn)在的流行音樂也有很多在借鑒這種唱腔，比如朱德榮在《夢北京》中，就有一段京劇唱段，利用京劇來表達“夢北京”這個主題十分的巧妙。還有《反過來走走》，在這首孫燕姿的歌曲中，開場就使用了京劇唱腔，瞬間讓人耳目一新，之后的演唱加說唱更讓人覺得歌曲充滿了戲劇化。

（3）對于戲曲樂器在流行樂中的運用

在戲曲中的樂器包括管弦樂和打擊樂兩種，還可以稱之為武場和文場。這在現(xiàn)在的流行音樂中，也被廣泛的運用著。在周杰倫《我的地盤》MV中，Jay在扮猴戲時的伴奏就是京劇的打擊樂。還有吳克群的《將軍令》，對于歌曲的取材就是來源于戲曲《將軍令》中，在原戲曲中對于大小鑼和鈸的使用都給予保留，古今韻味皆在。

（4）對于戲曲念白在流行樂中的運用

所謂的念白就是京劇唱、念、做、打中念的意思，雖然是指說話，但又不完全是說話，屬于散文體，其中帶有的音樂性可以讓聽眾在聽覺上得到美感。比如黃閱在《折子戲》中就加入了京劇《秦香蓮》中的念白：“辭別二爹娘汴梁城奔”雖與后面的歌曲不再有聯(lián)系，但是意境上是相互呼應的。

三、對于戲曲元素融入到流行音樂之思考認識

先說戲曲，戲曲在我國有著悠久的歷史，這種歷史性存在著精華也存在著問題，而最大的問題就是自身的封閉性，戲曲種類繁多但是各類戲曲間的融合性卻又很缺乏，戲曲和戲曲尚且如此，就更不也要提和其他藝術的融合了。在現(xiàn)在社會，各種藝術的沖擊下，戲曲已經是舉步維艱，加之有沒有多少時代性的新創(chuàng)作，讓戲曲未來發(fā)展更加渺茫。在這種情況下，換一種方式，把流行音樂利用起來促進戲曲的傳播，也是種好辦法。雖然傳播的容量還極其有限，但是有了關注，就有了初步融合，初步進行融合如果成功，那就會有深度的融和，這就是所謂的發(fā)展趨勢。

再來說說流行音樂，流行音樂作為一件舶來品，在中國卻得到了長久的發(fā)展，且被人們追捧，足以證明它的生命力極其旺盛。在于戲曲音樂元素融合的同時，也證明了流行音樂的創(chuàng)作者對于祖國傳統(tǒng)藝術的重視和尊重，而把這種重視和尊重的想法用流行音樂表達出來的時候，也獲得了人們的認可和喜愛。如果中國的流行音樂想要得到長足的發(fā)展，想要在世界流行音樂上獲得一席之地，對于戲曲元素的融合，可能是一個好辦法。這就需要流行音樂創(chuàng)作人能夠對戲曲藝術進行一個深刻系統(tǒng)的研究學習，爭取做到融入深刻，讓兩種藝術都能得到最大程度的發(fā)揮。

四、總結

結合以上所有觀點我們可以發(fā)現(xiàn)，戲曲的音樂元素可以很好地在流行樂上得到多種多樣的發(fā)揮，完全可以把戲曲中的優(yōu)點運用在流行音樂中。但要注意的是，把握好尺度，不能為了用而用。讓戲曲音樂元素在流行音樂中恰當?shù)陌l(fā)揮作用，來提升流行音樂的意義深度和文化底蘊，讓我國的流行音樂能夠更加具有民族性和審美性。