觸鍵在鋼琴演奏中的重要作用

梁紫微

摘 要：在鋼琴演奏過程中，演奏者觸鍵的位置、方式或者力度的不同對(duì)于鋼琴音色、音響效果，甚至是情感的表現(xiàn)皆有所區(qū)別，它是鋼琴演奏技巧的重要難點(diǎn)，演奏者只有擁有精湛的演奏技巧以及充沛的情感，才能拉近作品與聆聽者之間的距離，引起聆聽者的共鳴。本文以觸鍵在鋼琴演奏中的重要作用為研究對(duì)象，探析不同的觸鍵技巧、方式會(huì)對(duì)表演產(chǎn)生怎樣的效果，希望能為更多的鋼琴學(xué)子以及鋼琴演奏教學(xué)提供一些理論支撐與建議。

關(guān)鍵詞：鋼琴;演奏;觸鍵;音樂

鋼琴作為樂器之王，是一種極具音樂表現(xiàn)力的樂器，也是最能代表西方音樂文化的樂器。它的音樂表現(xiàn)力除了通過作品的旋律、調(diào)性、曲式之外，最重要的就是通過演奏者的演奏技巧來得到美妙的音響效果。演奏者將音樂情感通過觸鍵方式傳遞給聆聽著。因此，沒有掌握良好的觸鍵技巧將無法領(lǐng)悟鋼琴演奏的真諦，更無從談起鋼琴演奏的靈魂與氣質(zhì)。

一、鋼琴演奏中的觸鍵方式

除了樂器本身的性能、作品的音樂風(fēng)格之外，最容易改變音樂情感、特征的便是演奏者的觸鍵方式。鋼琴演奏中的每一次觸鍵包含了手指接觸琴鍵的面積、力度與速度這三個(gè)方面，而這三個(gè)因素對(duì)于能夠直接影響鋼琴的音響效果。

（一）指尖觸鍵

以手指的指尖觸鍵應(yīng)是鋼琴演奏中肌肉運(yùn)動(dòng)最少的方式，這種技巧一般運(yùn)用于演奏斷奏或非連奏音型。所謂斷奏，是指以指尖觸鍵，手指在抬起與落下之間快速、干凈，以獲得清脆、有彈性的音色。對(duì)于指尖觸鍵的斷奏音型，可將手指的關(guān)節(jié)處設(shè)為指點(diǎn)，在觸鍵前以高抬指的方式向上帶動(dòng)手指，觸鍵時(shí)用手指的肌肉以關(guān)節(jié)處為發(fā)力點(diǎn)帶動(dòng)指尖快速按下琴鍵。這一過程雖然看起來簡單又快捷，但想要科學(xué)、正確的使用也具有一定的難度，每一次的觸鍵都是由全身肌肉的共同配合來完成的。如中指在觸鍵時(shí)，演奏者必須以自然、科學(xué)的姿勢(shì)將手指放置琴鍵上，每一根手指保持正確的手型，中指觸鍵的那一刻肌肉群會(huì)帶動(dòng)中指的第一關(guān)節(jié)抬高、彎曲，再以平滑的力量觸鍵。而對(duì)于非連奏音型，演奏者應(yīng)先在放松的狀態(tài)下輕輕提起手腕，再以平緩、輕柔的力量觸鍵。

（二）指腹觸鍵

運(yùn)用指腹觸鍵的方式能夠在很大程度上彌補(bǔ)指尖觸鍵導(dǎo)致的音響效果的缺失。演奏者須保持大臂的自然放松，小臂可以輕輕抬起以使手腕的活動(dòng)更加靈活，在觸鍵時(shí)須充分調(diào)動(dòng)手指各部分肌肉群組，使這些肌肉群組得以完美配合。指腹觸鍵一般以連奏的旋律進(jìn)行為主，演奏時(shí)可以運(yùn)用手腕落起的技巧，手腕松弛、力量由手臂經(jīng)由手腕送至手指前端貼鍵“行走”，這種方式演奏出來的音響細(xì)膩、柔和，連綿不斷，而連奏的效果由手臂、手腕的左右移動(dòng)來產(chǎn)生，適合表現(xiàn)作品的情緒主線。

二、觸鍵于鋼琴演奏的價(jià)值

作為鋼琴演奏最基本也是最能影響音樂效果的必修課，演奏者掌握的觸鍵技巧的熟練程度直接影響著其鋼琴演奏水平的高低。觸鍵對(duì)于鋼琴演奏而言，不但能夠提高音樂的表現(xiàn)力，還能升華作品的情感性。

（一）提高音樂的表現(xiàn)力

鋼琴演奏的根本在于音樂表達(dá)，而技巧是完成音樂表達(dá)的最基本的途徑。因此，觸鍵是服務(wù)于鋼琴演奏的。一方面，音樂的表現(xiàn)需要以不同的觸鍵方式來帶動(dòng)鋼琴的發(fā)聲裝置，完成音色的變化來適應(yīng)不同的音樂情感需求。另一方面，在演奏作品時(shí)，表演者還需要根據(jù)作品的創(chuàng)作背景、音樂的風(fēng)格等因素來運(yùn)用恰當(dāng)?shù)挠|鍵技巧，從而能夠更加貼合作品的內(nèi)在要求。

（二）升華音樂的情感性

情感性是音樂作品的重要組成元素，更是作品的靈魂所在。演奏者在拿到樂譜時(shí)，首先應(yīng)對(duì)作品的創(chuàng)作背景、音樂內(nèi)涵等方面進(jìn)行了解，并結(jié)合自己的音樂素養(yǎng)與人生閱歷解讀，從而探尋作品的音樂風(fēng)格與情感內(nèi)涵，并根據(jù)自己的理解以及審美標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行合理的技巧分配，從而更好的詮釋作品。當(dāng)想要表現(xiàn)溫柔、甜美的旋律時(shí)，演奏者應(yīng)以一種平和、優(yōu)雅的狀態(tài)進(jìn)行演奏，例如教會(huì)音樂作品，需要演奏者以一種虔誠的心態(tài)來表現(xiàn)音樂的圣潔、純凈，在弱奏時(shí)可以運(yùn)用均勻、緩慢的速度，以手指的力量帶動(dòng)指腹觸鍵，而強(qiáng)音可以運(yùn)用較快的速度以指尖垂直觸鍵。在指尖觸鍵的時(shí)候應(yīng)注意表現(xiàn)觸鍵的彈性，才能更好的貼合作品。當(dāng)想要表現(xiàn)色彩較為憂郁、晦暗的作品時(shí)，例如肖邦的夜曲旋律雖然非常優(yōu)美，但情緒卻稍顯凄涼，演奏者可以指腹貼鍵緩慢而行，力度均勻而流暢，這樣表現(xiàn)出來的音色能夠較為飽滿，以柔弱卻不晦暗、飽滿卻不尖銳的旋律更加貼合作曲家的悲涼心境。而悲傷的作品相較于憂郁則更為深刻、強(qiáng)烈，這時(shí)的觸鍵應(yīng)帶有手臂的力量，才能使音色更為深沉、有力，更能表現(xiàn)情緒的痛苦。

三、結(jié)語

從古鋼琴到現(xiàn)代鋼琴，鋼琴在時(shí)間的長河中經(jīng)歷了制作工藝、演奏技藝的逐步完善與發(fā)展，而這些變化也在影響著鋼琴的觸鍵與音樂表現(xiàn)力。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美需求與審美情趣也在逐漸發(fā)生變化，聆聽者與鋼琴演奏家們對(duì)于音響美感的需求也在時(shí)刻影響著鋼琴觸鍵技巧的精進(jìn)。不同的音樂作品所要傳達(dá)的情感也各有差別，而這些情感的細(xì)微變化皆由觸鍵來進(jìn)行表現(xiàn)，觸鍵的速度、力度、部位的不同能夠直接影響音色的變化，在同一架鋼琴上運(yùn)用什么樣的音色就能夠得到相對(duì)應(yīng)的情感，如何更好的掌握這些技巧，還需要演奏者長久的練習(xí)、學(xué)習(xí)與感悟。

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