淺析手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用和基本技巧

楊銘

摘 要：風(fēng)箱是手風(fēng)琴上十分重要的部位，風(fēng)箱的運(yùn)用和處理是演奏手風(fēng)琴的重點(diǎn)之一，也是重要的學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)。本文主要以手風(fēng)琴的風(fēng)箱在演奏中的幾種基本類型為出發(fā)點(diǎn)，從而淺析手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用和基本技巧。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴;運(yùn)用;風(fēng)箱;技巧

隨著社會(huì)的發(fā)展，手風(fēng)琴這一西洋樂(lè)器更多的出現(xiàn)在人們的視野里，被人們所了解和喜愛。手風(fēng)琴發(fā)聲的原理源于一種古老的樂(lè)器——笙，手風(fēng)琴通過(guò)開合風(fēng)箱而使箱內(nèi)空氣流動(dòng)，之后按下鍵盤，鍵盤與簧片相連，簧片在空氣的吹動(dòng)下使手風(fēng)琴發(fā)出聲音。在演奏手風(fēng)琴時(shí)，風(fēng)箱尤其重要，風(fēng)箱好比人的呼吸系統(tǒng)一樣，因?yàn)橛辛孙L(fēng)箱手風(fēng)琴才可以發(fā)出聲音。演奏者通過(guò)對(duì)風(fēng)箱的合理運(yùn)用，可以控制樂(lè)句的旋律起伏和節(jié)奏強(qiáng)弱，同時(shí)充分表達(dá)感情。手風(fēng)琴的風(fēng)箱技巧有很多種，筆者將以下四種比較常見的類型做出淺析。

一、平風(fēng)箱

平風(fēng)箱是演奏手風(fēng)琴最常用的一種技巧，也是最基本的。其主要運(yùn)用于一些表達(dá)抒情的、溫婉平和的樂(lè)曲，如敘事曲、復(fù)調(diào)曲等。由于此類感情的樂(lè)曲多為旋律線條平穩(wěn)的，莊重的，所以需要控制平風(fēng)箱的音量。平風(fēng)箱的具體技巧是：演奏者的手臂自然放松，左手手臂貼合風(fēng)箱內(nèi)角，用左手手背貼合風(fēng)箱皮帶，掌心同風(fēng)箱板呈空心。讓手腕背部成為發(fā)力點(diǎn)，向左下方發(fā)力。勻速向外出風(fēng)箱，使風(fēng)箱呈扇形展開。在回風(fēng)箱時(shí)，手臂依然放松，前臂貼合風(fēng)箱內(nèi)角，使風(fēng)箱均勻的合上。在實(shí)際演奏時(shí)，需注意手臂的動(dòng)作和力量的配合，不可太緊繃或者過(guò)于松懈。應(yīng)在自然狀態(tài)下演奏，結(jié)合樂(lè)曲的具體風(fēng)格，融入自己的感情，使肢體自然放松。根據(jù)不同樂(lè)曲的風(fēng)格，演奏者應(yīng)適當(dāng)調(diào)整手臂的力量，從而更準(zhǔn)確的展現(xiàn)作品情感。

二、頓風(fēng)箱

當(dāng)面對(duì)一些比較歡快活潑、興奮激昂的樂(lè)曲時(shí)，我們大多就會(huì)使用到頓風(fēng)箱的技巧。例如在佐羅塔耶夫的《奏鳴曲第二號(hào)》的第三樂(lè)章中表達(dá)節(jié)日歡騰熱鬧的氣氛，就需要演奏者使用頓風(fēng)箱的技巧來(lái)完成。頓風(fēng)箱的具體技巧為：在演奏者拉動(dòng)風(fēng)箱時(shí)，手指先落鍵。在開始之前，左手手臂處于一種用力狀態(tài)。出風(fēng)箱時(shí)的著力點(diǎn)為手腕的背部，回風(fēng)箱時(shí)的發(fā)力點(diǎn)主要為左手大拇指的根部。拉風(fēng)箱要有爆發(fā)力，使力量集中頓在一個(gè)點(diǎn)上，手指要快速落鍵，使琴發(fā)出聲音。手指落鍵之后不能馬上抬起，應(yīng)在發(fā)力之后自然放松，使余音保持下去，這樣就會(huì)讓聲音變得更加具有彈性。

三、抖風(fēng)箱

抖風(fēng)箱又可以稱為振風(fēng)箱，它在手風(fēng)琴演奏中也是一種比較重要且常見的技巧。在運(yùn)用抖風(fēng)箱的技巧時(shí)，演奏者的手指按住鍵盤不松開，然后來(lái)回開合風(fēng)箱。通過(guò)有目的的設(shè)計(jì)，使手風(fēng)琴風(fēng)箱內(nèi)氣流快速流動(dòng)，風(fēng)箱上下碰撞，產(chǎn)生多種音，從而完成抖風(fēng)箱的技巧。通過(guò)不同方式的抖風(fēng)箱可以模擬出不同的聲音，例如模仿火車前進(jìn)時(shí)的聲音和樹葉顫抖時(shí)的聲音等。抖風(fēng)箱的常用形式主要有：兩抖、三抖、四抖等。

（一）兩抖：兩抖是指風(fēng)箱每一次開合時(shí)能夠連續(xù)的演奏出兩種聲音，并連續(xù)下去。兩抖風(fēng)箱是應(yīng)用范圍最廣的最常見的，也是比較容易上手的。演奏者在進(jìn)行兩抖風(fēng)箱時(shí)，身體向前傾，用左手臂內(nèi)側(cè)緊貼風(fēng)箱固定，繃緊風(fēng)箱。在風(fēng)箱開合時(shí)要一次性用力，將風(fēng)箱拉出之后迅速將風(fēng)箱按原方向收回，在抖風(fēng)箱的過(guò)程中不可使風(fēng)箱開合幅度過(guò)大。抖風(fēng)箱的音節(jié)可以是一整個(gè)樂(lè)句，也可以是十幾個(gè)獨(dú)立小節(jié)。例如在樂(lè)曲《我為祖國(guó)守大橋》《顫抖的樹葉》等都很好的利用了抖風(fēng)箱的技巧，為樂(lè)曲增添韻味。

（二）三抖：三抖的技巧性比較高。它是指在風(fēng)箱開合一次的過(guò)程中可以發(fā)出三個(gè)音，并且連續(xù)下去。三抖的技巧比較廣泛的使用于三連音的樂(lè)段。其具體的運(yùn)用技巧是：左臂繃緊風(fēng)箱一次性發(fā)力向外拉開風(fēng)箱發(fā)出第一個(gè)音，之后利用慣性迅速回提風(fēng)箱發(fā)出第二個(gè)音，然后將提起的風(fēng)箱向上合碰撞琴體從而發(fā)出了第三個(gè)音。這種技巧在帕諾西斯金的《組曲第三號(hào)——西班牙》中得到了很好的表現(xiàn)。

（三）四抖：四抖技巧性也比較高，其演奏方法和三抖比較相似。其前三個(gè)音的發(fā)音技巧和三抖一樣。在第三個(gè)音結(jié)束之后，再次繃緊風(fēng)箱迅速向外拉動(dòng)風(fēng)箱從而發(fā)出第四個(gè)音。完成第一組音之后還要緊接著開始下一組音，這時(shí)，前一組四抖的最后一個(gè)音和后一組四抖的第一個(gè)音同時(shí)拉開風(fēng)箱演奏。例如在佐羅塔耶夫的作品《奏鳴曲第二號(hào)》第三樂(lè)章中的結(jié)尾樂(lè)段就大篇幅的運(yùn)用了四抖風(fēng)箱的技巧將樂(lè)曲的情緒推到了高潮。

四、揉風(fēng)箱

揉風(fēng)箱技巧一般局部運(yùn)用，其是根據(jù)小提琴、二胡等樂(lè)器的揉弦原理發(fā)明的演奏技巧。揉風(fēng)箱的意思是演奏者在演奏時(shí)通過(guò)對(duì)風(fēng)箱進(jìn)行微小而快速的震動(dòng)從而使手風(fēng)琴發(fā)出類似于弦樂(lè)器中揉弦時(shí)的聲音效果。其具體演奏技巧是：用右手單獨(dú)來(lái)按鍵盤，左手手臂和手指處于十分放松的狀態(tài)，手指微微伸直，在拉動(dòng)風(fēng)箱的過(guò)程中左手輕微快速的進(jìn)行顫動(dòng)。從而使風(fēng)箱顫動(dòng)產(chǎn)生波音的效果。在使用揉風(fēng)箱的技巧時(shí)，一定要保持風(fēng)箱的穩(wěn)定和連貫性。揉風(fēng)箱的技巧適合于表現(xiàn)悠長(zhǎng)、柔美、細(xì)膩、哀傷等風(fēng)格的音樂(lè)，在結(jié)尾處使用揉風(fēng)箱的技巧還會(huì)帶給聽眾一種意猶未盡的感覺.

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，風(fēng)箱技巧的正確運(yùn)用和處理在手風(fēng)琴演奏過(guò)程中起到了相當(dāng)重要的作用。風(fēng)箱除了是手風(fēng)琴發(fā)出聲音的必需品之外，它還影響著手風(fēng)琴的音色以及整個(gè)的變化等。這也成為了手風(fēng)琴作為鍵盤樂(lè)器的一大優(yōu)勢(shì)，就是可以通過(guò)改變肢體動(dòng)作對(duì)風(fēng)箱控制來(lái)調(diào)節(jié)旋律的強(qiáng)弱起伏等。在學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的過(guò)程中，風(fēng)箱是值得我們從始至終去探討學(xué)習(xí)的重點(diǎn)之一。對(duì)于風(fēng)箱來(lái)說(shuō)，如果演奏者的用力稍弱就會(huì)缺少氣息的支撐，如果用力過(guò)強(qiáng)聽起來(lái)就會(huì)覺得生硬聒噪。因此演奏者需要根據(jù)不同樂(lè)曲所表達(dá)的不同的感情來(lái)合理的運(yùn)用風(fēng)箱技巧，從而使樂(lè)曲的演繹更加完整生動(dòng)。

[參考文獻(xiàn)]

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