淺析司鼓在戲曲中的作用與應用現狀

劉巖

摘要：司鼓是整個戲曲舞臺的“靈魂”，并且和一板一眼同整個劇目演出的節奏存在著很大的關系。司鼓屬于集伴奏、演奏、指揮于一體的指揮型藝術，其不僅需要對整個劇目進行詳細的分析，還需要對該劇目的本質、內容、風格、內涵等進行正確的解讀。司鼓演奏者須將整個劇情的起、承、轉、合等內容有機的結合起來，滿足不同角色的心理需求，以此來烘托劇情，將飽滿、生動的整部劇，呈現到受眾者的視野當中，完成完美的劇目表演盛宴。

關鍵詞：司鼓;戲曲;作用

1.司鼓在戲曲中的作用

1.1司鼓在指揮方面的作用

在戲曲表演的過程中，司鼓的首要任務就是正確全面的理解作品的內涵，之后使用有效的手段，將戲劇、導演、演員的表演過程呈現出來，最終達到音樂和表演的完美交融。讓人物的性格特征和內在心理形成親密的互動，確保表演全劇的優化。

1.2司鼓在演奏伴奏方面的作用

在曲目排演的過程中，需要按照一定的劇情要求，把唱、念、做、打、舞貫穿在一起 ，穩定在同一個節奏點上。不僅如此，還需要將舞美、燈光、布景等有機的結合起來。科學的使用手勢指揮，靈活的將多元化的演奏方式和樂隊有機的交融在一起。從而真實的將戲劇中人物的性格體現出來，并融入自己的情感。

1.3司鼓的指揮、伴奏以及演奏這幾項功能存在密切關系

司鼓的指揮、伴奏以及演奏不僅需要緊密相連，還需要相互促進。司鼓需要能力強、技巧高、功力深。干什么， 打什么點子，動作或者是手勢都需要理解。整個樂隊將鑼鼓配合的演員不僅需要展現自己的音色，還需要一舉一動、一招一式、一言一語，每一個動作和延伸都需起到承接的作用，展現出對應的立體感。因此，戲曲司鼓想要提高綜合性素質，就需要堅持勤學苦練，做到愛崗敬業，樹立創新勇氣，堅持用心鉆研，注重不懈進取，實現德藝雙馨。

2.司鼓在戲曲中的作用與應用現狀

筆者始終認為，一個鼓師素質的高低，決定了演出是否具備了生命。沒有司鼓的打擊樂，藝術的特色也就不復存在。

本文以《狀元與乞丐》為例，分析司鼓舞在臺戲曲表演中都起到了哪些作用。《狀元與乞丐》講述的是宋朝一個富足大家的丁家。其中的兄弟花春和花實同年同日生了兒子，名字分別叫文龍、文鳳。一年后，一個精通術數并且深信“人生由命，富貴在天”的舅父幫著兩個孩子算了一掛。根據時辰的不一樣，舅父算出文鳳是狀元命，文龍是乞丐命，且克父。家里人得知后，為了家業忍痛拋子。妻柳氏不愿意，之后，父親花春離家出走，再無消息。接著，文龍、文鳳一起讀書學習。一次，因為一塊甜餅，文龍、文鳳兩人發生爭執，但是文鳳母親愛子心切，責罵文龍，辭去先生。文龍的母親也在責怪自己的孩子之后，帶著孩子離家出走，投奔舅父。得知自己的父親落水身亡，還勸說文龍自己“認命吧”。但是一晃十八年過去之后，文龍通過努力最終考上了狀元，而文鳳因為好吃懶做，吃喝嫖賭，最終變成乞丐，而春花也死而復生，星相術數一個沒算對。

從一定程度上看，司鼓屬于演出的指揮，演員是相對的指揮者，需要順著演員把握尺寸和勁頭。需要將“入、轉、收”三個階段體現出來。主要分析的就是“要來什么”和“要什么尺寸”，換句話說，就是搞懂方向和節奏。“聽鼓下饒”，有戲必有曲，無曲不成戲，而戲是本，曲是魂。要根據演變的強弱變化，保證抑、揚、頓、挫等方面的內容，而這就需要戲曲的司鼓反復推敲，以準確把握不同的人物性格，之后設計鑼鼓，處理節奏。《狀元與乞丐》就是根據劇情或人物，將鑼鼓、唱腔、曲牌的發展變化及其節奏快慢等有機的結合起來。《狀元與乞丐》的鑼鼓音樂比較豐富，不僅需要弄清種類鑼鼓點的作用，還需要明確任務的特征運用，以提高對應的靈活性。因此，這就需要司鼓反復閱讀劇本，理解劇情，從而使用不同的鑼鼓點和不同的敲法，將人物有機的結合起來，展現到劇情當中。同時，還需要將內容和時代的需求結合起來，以滿足現代化受眾者的心理需求，達到“精而美”的境地。最后，司鼓要有膽識，大膽借鑒和創新，敢于“與時俱進”，融入情感，賦予靈魂。另外，還需要“一手伸向傳統，一手伸向生活”。將藝術融于生活，從生活中挖掘藝術。作為司鼓，首先需要記住全劇的劇詞還有內涵，以配合演員的動作，達到情緒的傳達。其次，司鼓也需要熟背唱腔，需要把握全劇的節奏變化，據此做到強弱分明、快慢穩妥，達到藝術的震撼力。另外，針對于演員出現的失誤，需要當機立斷，及時做好應急處置，補缺漏洞。

總結：司鼓不同于一般樂手，隨著社會的進步，司鼓承擔的任務也很重，為此需要進行技術上和藝術上的提高。司鼓還需要具備超強的藝術領悟能力和藝術的想象力。司鼓必須擴大自己的視野，提高自身的審美情趣，控制著舞臺的整體氣氛和運動節律。為此，必須堅持勤學苦練，愛崗敬業，勇于創新，用心鉆研，積極進取，德藝雙馨。從而為傳統文化的傳承和發展做出更加到位的藝術服務。

參考文獻：

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