對雷佳演繹歌劇中女性形象多樣性分析
——以歌劇《再別康橋》《木蘭詩篇》《運河謠》為例

陳丹丹

一、雷佳的藝術經歷

雷佳，中央軍委政治工作部青年歌唱家，一個地道的湖南湘妹子，從小接受戲曲藝術的熏陶，對她的表演有著極大的幫助。在專業的學習，她從未停下腳步。學歷上，從中國音樂學院的本科，到解放軍藝術學院的碩士，再到中國音樂學院的博士；音樂會實踐上，從她的《復興之歌》到《報答》、從《民歌專場音樂會》再到《博士畢業音樂會》；參演歌劇上，從《再別康橋》到《木蘭詩篇》，從《運河謠》到《白毛女》；從一次次的參加春晚到一次次的大型活動演出等；這一路的成長經歷，鑄就了她豐碩的藝術修養，也伴隨著這一路的腳步，使她成為了中國青年聲樂大軍中的領銜人物。她的聲音圓潤優美，清澈靈秀，大氣且富有張力，技藝上的精湛展現，歌劇中人物的精準刻畫，和用聲音來塑造形象傳情達意的修養著實令人敬仰悅服。

二、雷佳主演的女性形象在民族歌劇中存在體現

作曲家的傾心創作及澆灌，豐富了歌劇的發展，從《白毛女》里程碑式的成功，到《江姐》再到《傷逝》，一個個獨特的女主人公形象深入人心。更令人喜悅的是中國有著源遠流長博大精深的文化及海納百川的態度，在這地大物博，疆土遼闊的國度，優秀的作曲家層出不窮，正是他們創造出了眾多精彩優秀的民族歌劇。接下來則主要以歌唱家雷佳主演的《再別康橋》、《木蘭詩篇》、《運河謠》的女性形象進行研究。

1.知識女性形象——林徽因

林徽因，知識女性。我國近現代杰出的建筑師、詩人、作家。她是人民英雄紀念碑和中華人民共和國國徽的設計者之一，集智慧、才華與美貌于一身，“腹有詩書氣自華”就是對她最好的詮釋。在歌劇《再別康橋》中雷佳演繹的女主角林徽因，溫婉儒雅，脫俗淡雅，無論是衣著、談吐，還是唱腔、表演，舉手投足間都頗有大家風范。特別是在唱段《一首桃花》中，聲音與人物完美合一，令人沉醉。

2.英雄女性形象——花木蘭

花木蘭，我國古代民族巾幗女英雄。她忠孝節義，男扮女裝替父替兄從軍的事跡更是家喻戶曉，戰場上她英勇殺敵，英姿颯爽；生活中同男士兵們生活在一起也要隱藏身份，而歌劇《木蘭詩篇》中“花木蘭”的形象在歌唱家彭麗媛的首演下對當時的社會產生了強烈反響，復排《木蘭詩篇》中雷佳對人物塑造的表演把握也是精準無比，對人物性格、語言、歌唱也是刻畫入微。在唱段《假如我是個女人》、《我的愛將與你相伴終生》中雷佳能在英勇果敢的男兒郎與內斂善良的女兒身之間切換自如，動靜結合，完美反轉。

3.社會底層女性形象——水紅蓮

水紅蓮，歌劇《運河謠》里的社會底層女性。她是一個從小就在運河上游走的江湖藝人，她敢愛敢恨，善良勇敢，不畏權貴，不向惡勢力低頭。但最終潑辣、俏皮的俠義女子為了關硯硯和秦嘯生逃生火燒了惡霸張水鷂的船，自己也葬身于火海，以自己的犧牲展現出了舍生取義、舍己為人的人性大愛。雷佳在人物的表達上，通過唱段《秦生啊你還好嗎》《來生來世把你愛》，既把“水紅蓮”糾結、無奈、堅定、果敢的內心世界表達的淋漓盡致，也把外在的潑辣、灑脫、颯爽、善良的形象演繹的飽滿暢快。

三、從雷佳演繹的民族歌劇來分析女性形象多樣性

雷佳曾出演過很多歌劇，從小學過花鼓戲的她有著很深的戲曲功底，各種不同的女性形象也在她的演繹下展現得精美絕倫惟妙惟肖，同一個人也迸發出無窮的力量，塑造出了一個個令人記憶深刻的人物形象。

“林徽因”“花木蘭”“水紅蓮”，分別是三個不同歌劇中有著不同地位、不同身份的女性形象，雷佳的演繹在表演上亦不是一成不變的。對知識女性“林徽因”的演繹，雷佳的表演符合二十世紀的審美，她高雅脫俗的裝扮，婉轉悠揚的歌聲，把林徽因的含蓄大氣形象刻畫的入木三分；她對民族女英雄“花木蘭”的表達，更體現出她豐富的文化底蘊和表演上的戲曲功底，她在人物轉變上的精彩展現，音色上的完美切換，悠揚的歌聲，颯爽的英姿，扣人心弦；對社會底層的女性人物“水紅蓮”表演的更為細膩，戀人間的情思，人與人之間的善惡，小情與大愛之間的斷舍離，內心的糾結，在雷佳的演繹下，歌聲與人物表達亦是高度統一，如泣如訴。

結語

正是有了作曲家的匠心創作精神，我國的歌劇發展才碩果累累。作曲家施光南曾說過：歌劇可以反映一個國家的音樂水平，習近平總書記也提出了文化自信，正是有了大方向的正確引領，作曲家的辛勤創作，歌劇演員的精彩演繹，各個方面的共同努力，共同促進了我國歌劇道路的發展。雷佳對這些女性形象的演繹，其獨特魅力在人們的心中留下了深刻印象，也在歌劇中突破了對演繹單一類型人物的固定標簽。雷佳所飾演的不同女性形象，不僅僅凸顯了其自身能力，更加展現出我國歌劇的女性形象的多樣性。