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從古代開始,中國一直擁有男尊女卑的封建思想,典型的如:“男主外女主內”、“女子無才便是德”等各種思想,中國男人普遍有大男子主義,理性的女生應該是弱小的,依附于男人的。于是在很長一段時間,女性藝術家?guī)缀鯖]有什么作品和名氣,我們倒是經常在公眾視野看到XX男畫家和他的代表作。20世紀初,這種傳統(tǒng)生存狀態(tài)被打斷,五四新文化打破了人們印象中的傳統(tǒng)封建思想。女性作為一支獨立的 隊伍開始登上歷史舞臺,與此同時,喚醒了人們的女性意識。女子也可以接受教育部分女性甚至踏上了工作崗位,找到了自身的實際價值。20世紀80年代,國人的女性意識進一步得到覺醒,新生代女性愈發(fā)有自己的 主見。
自20世紀80年代,中外藝術交流聯(lián)系不斷增加,隨著各種 新思想、新視野的迅速出現(xiàn),中國女畫家的繪畫風格受到中國當代藝術和女性藝術的雙重影響,激發(fā)了她們自覺創(chuàng)作油畫的興趣,中國女性繪畫得到迅速發(fā)展。
中國當代繪畫藝術興起于80年代中后期,這一時期受到多種因素的影響,中國女性開始了自覺自為的各種行為。與此同時,國家恢復高考制度,大學里包括了各種女性藝術家,她們有充足的時間學習各種文化知識,不斷豐富自己的文化涵養(yǎng)。這個時期,環(huán)境越發(fā)寬容、民主,她們創(chuàng)作比較自由,幾乎不受到限制。這一時期,涌現(xiàn)出了大量的女性藝術家,例如:喻紅、閏平、陳淑霞、蔣從憶等各個人。引導學生用女性的眼光看世界,不斷展現(xiàn)自身的實際魅力,提高了上世紀90年代繪畫的實際水平。引導她們表達出自己的 情感需求。
隨著我國畫畫事業(yè)的迅速發(fā)展,女性畫家的創(chuàng)作意識不斷覺醒,與此同時,也形成了獨特的風格和繪畫技巧,大部分女畫家都有一顆細膩的心,善于觀察日常生活中的各種現(xiàn)象,作品經常取材于身邊和周圍環(huán)境。她們的畫作包含了自己審美情趣和實際創(chuàng)作風格,這區(qū)別于男性標志性的創(chuàng)作風格。女畫家獨特的期望、情感體驗、實際狀態(tài)、感悟態(tài)度共同組成了她們的作品,強化了作品的主題觀念,表達出作品豐富的內涵。
舉個例子:喻紅作品《目擊成長》,里面描繪了各種現(xiàn)實生活最真實的生活狀態(tài),總結了各種平淡的生活和熱鬧的各種大事,她的作品完美融合了平淡的生活場景和轟轟烈烈的歷史使勁,用作品描繪了自己從少女、談對象到結婚生子的整個過程,引發(fā)了對以前生活的懷念,經過歷史時期的見證,加速了自己的實際成長步伐。受中國特殊時期的影響,從而提高那個時期的精神面貌。
男女心理構造各不相同,男性表達事物比較理性、直接,女性表達比較含蓄,而且內心世界豐富多彩,比較敏感、自尊心較強。因此,需要挖掘各種內在資源,女性畫家創(chuàng)作畫作更注重表達自己的 內心世界,強化自己的感性認知, 這樣實際作品毫無為何牽強的感覺,激發(fā)出女畫家獨特的天賦。很多繪畫作品尤其注重遠近、虛實的結合,發(fā)揮出作品的感性認知,整幅畫面充滿了神秘的氛圍。例如:《女孩》、《花解語》便是最好的 證明。
自從90年代一來,女性繪畫作品受到廣大人們群眾的認可,創(chuàng)作方法也更加多樣化,以她們獨特的思維和視角,創(chuàng)作出一幅幅優(yōu)秀的畫作,油畫水平得到迅速提高。