淺析李漁戲曲作品中女性形象的特色

佘理晗

【摘 要】在中國漫長的歷史歲月里，歷朝歷代都推行男尊女卑的觀念，女性地位低下、個性壓抑，大眾對女性已形成刻板印象。李漁戲曲作品中女性形象眾多，且富有特色，她們不僅聰明貌美，還頗為主動大膽，甚至有勇有謀，因此與眾不同，令人眼前一亮。

【關鍵詞】李漁;戲曲作品;女性形象

中圖分類號：J805 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0038-01

李漁的戲曲作品幾乎都是婚戀故事，正如他自己所言：“十部傳奇九相思也。”中國古代戲曲作品中有很多是愛情婚戀題材的，但李漁戲曲與以往同類作品的差異較大，他塑造出了生動有趣、具有時代因子的女性形象。

一、李漁對女性的書寫范圍廣泛

李漁對女性的書寫范圍較為廣泛，對女性性格特征的把握較為靈活豐富。

首先，從年齡來看，李漁戲曲作品中女性形象的年齡跨度較大。從豆蔻、及笄至年老色衰的女性，從未婚待嫁、適婚之齡至為人妻妾、為人母親的女性，都是李漁的書寫對象。并且，相較于以往的大部分戲曲作品，李漁對各年齡層的女性著筆更多，塑造的形象也更為豐滿。

其次，從身份地位來看，李漁戲曲作品中女性形象的階層跨度較大。他書寫了大家閨秀、青樓女子、落魄貧女、鴇母、丫鬟、媒婆等不同身份的女性，甚至還有龍女公主這樣的奇幻神仙類人物。戲曲作品里從來不乏鬼神情節，但一般“神仙道化”戲多是以下情形：一是主角是凡人肉身，如《倩女離魂》，張倩女本是凡人，而后魂魄離體。二是作為點綴，主角借助神鬼之力破解、護持等，如《邯鄲記》，盧生得知一切不過是黃粱一夢，便隨呂洞賓去蓬萊仙山當桃花苑的掃花使者。三是通劇敷演，一般為神仙道化戲或慶會劇。鮮少有戲曲作品像李漁所作《蜃中樓》一樣，直接以奇幻神仙類人物作為女主角。即使是在《蜃中樓》的故事原型《柳毅傳》中，龍女也并非女主角，從出場到后來化身為“盧氏”，她始終是沒有名字的。

最后，從人物個性來看，李漁戲曲作品中女性形象的個體差異較大。事實上，在傳統戲曲作品中，女性形象的性別感、職業感、年齡感，幾乎是固定甚至一成不變的。但李漁戲曲作品中的女性形象不是類型化或符號化的，而是盡力擺脫了那些根深蒂固的人物設定，不僅種類齊全，而且復雜多變。即使是同年齡、同階層的女性，李漁也寫出了“百花齊放”的精彩。例如，同為青樓女子，《玉搔頭》中十六歲的劉倩倩，美貌有余，才華不足，個性莽撞，好在一路有鴇母相助。《意中緣》中十八歲的林天素卻才貌雙全，膽識過人，無鴇母縛身，自由卻不失穩重。再如，同為落魄貧女，《奈何天》中鄒氏、何氏的婚姻只能聽從父母之命，《意中緣》中楊云友卻可以設置重重考驗，自己挑選夫君。

二、社會活動范圍較大

李漁戲曲作品中女性形象沒有被困于深宅大院中，而是真正投身到了社會之中，進入了社會的多個場景。

大部分戲曲作品里，女性的活動范圍是狹小而固定的，如《牡丹亭》里，杜麗娘活動范圍主要是杜家后花園和閨閣;《西廂記》里，崔鶯鶯活動范圍主要是寺廟、崔家，最遠不過長亭送別;《繡襦記》里，李亞仙活動范圍主要是布政里的青樓院，最遠不過轉到安邑東門去居住;《玉簪記》里，陳妙常的主要活動范圍是壁壘森嚴的女貞觀，最遠不過趕到江邊雇小舟追上男主進行告別。這些女性形象似乎都符合《閨范》的要求：“女子深藏簡出，無與人靦面相觀之理。”①李漁作品里的女性形象卻“積跬步，至千里”，不管是閨閣女子還是青樓女子，幾乎都有跋山涉水、拋頭露面、行走江湖的經歷，甚至以身涉險，以智脫險。

如《蜃中樓》中的洞庭湖龍王之女舜華，不愿被困在榮華富貴的龍宮，求龍王結起蜃樓，去看“海堤在何方，海岸在何處”。后因不愿嫁給涇河小龍，被派去涇河邊牧羊，從湖南北部的洞庭湖被“放逐”至陜西的涇河。

如《玉搔頭》中的青樓女子劉倩倩，為了堅守愛情，一路逃生。劉倩倩去往驛遞衙門需要“先由陸路，后從水路，到黃河東岸驛換船。”②可想而知，這一路的確是“踏破弓鞋三寸底”“長途歷盡嶇崎”。

還有《意中緣》中的大家閨秀楊云友，被是空和尚設計，從杭州嫁到了京城。一路波折，命運多舛，她在京城以賣畫為生，賺夠盤纏，又返回家鄉杭州。青樓女子林天素，故鄉在閩中，因“西湖為人世之蓬萊”，便來到杭州定居。與陳繼儒訂約后，提出要返鄉葬親。只身返鄉途中，行至仙霞嶺，被賊大王擄走，后經人救援，方才回到杭州。

三、結語

《笠翁十種曲》從題材上來說皆是才子佳人的風情劇，這些劇作中塑造了大量的女性形象。李漁通過對婚戀問題、家庭問題的描寫，塑造了一批特色鮮明的女性形象，這些女性形象的特別之處有著重要的研究價值。李漁在塑造這些女性形象時，充分注意到了人物和整體環境之間的關系，每個女性形象的行為背后，都隱藏著符合邏輯的身份和背景故事，故而這些性格各異的女性形象，才能如此鮮明動人，讓人回味無窮。

注釋：

①[明]呂坤.閨范（亦名《閨范圖說》）[M].北京：學苑出版社，1998，40

②李漁.《玉搔頭》第十七出《愁玉》[A].李漁全集[C].北京：線裝書局，2016，226.

參考文獻：

[1]杜書瀛.李漁美學思想研究[M].北京：中國社會科學出版社，1998.

[2]沈新林.李漁評傳[M].南京：南京師范大學出版社，1998.

[3]李漁.李漁全集[M].北京：線裝書局，2016.

[4]張庚，郭漢城.中國戲曲通史[M].北京：中國戲劇出版社，1981.