當代抗日影視劇亂象的透視與分析

蔡偉

摘 要：近年來，部分抗戰題材影視劇存在的娛樂化、庸俗化甚至是低俗化現象，一邊頗受觀眾詬病，一邊卻收視率、收益雙升，在社會上引起階段性討論和關注。在我國加強文化自信建設的新時代，這類創作態度不嚴肅、不尊重歷史、胡編亂造、過度娛樂化的抗日神劇的產生與熱播，折射出影視文化市場積重難返的弊病，亟待全社會重視。本文通過透視抗日神劇亂象，分析探討文化病根，期冀引發思考，加強文化自信。

關鍵詞：抗日神劇;抗戰文學;創作;文化自信

習近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》指出，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”新中國成立70年來，我國文化藝術市場空前繁榮，燦若星辰的文藝大師留下了浩如煙海的文藝精品，為中華民族提供了豐厚滋養。但是，也有一些亂象不容忽視，如近年出現的一些以抗日戰爭為題材，加入嚴重脫離現實的臺詞情節，以達到吸引觀眾眼球、嘩眾取寵、提高收視率、增加市場收入為目的的影視劇。給社會、文化等方面帶來的負面影響不可小覷。

一、透視當代抗日影視劇亂象

近幾年，隨著當代影視作品多元化的發展，傳統抗戰片的劇情及其各種元素對年輕觀眾的吸引力有所下降。為增添抗戰劇看點、重新博取觀眾眼球、提高抗戰劇收視率，有的導演編劇便開始以大量夸張、惡搞、空想等手法拍攝抗戰影視作品，致使不少抗戰劇中出現奇葩性的虛假內容和雷人鏡頭。甚至出現“同志們，八年抗戰開始了”、“咱們再堅持一年，抗戰就勝利了”的不和邏輯的臺詞和手撕鬼子、手榴彈炸毀飛機等虛假影視情節。這些抗日雷劇大多故事虛假，場景虛構、極度夸張，過度娛樂化的亂象。

亂象一，過度娛樂化

為吸引更多青少年觀看抗戰劇，不少抗戰劇紛紛打起“偶像牌”，《戰火連天》《雪豹堅強歲月》《我的特一營》等劇。特別是曾經熱播的《新雪豹》里，主人公周衛國插著手，咬著牙簽，在炮火連天的大街上閑庭信步;《向著炮火前進》中雷子楓愛耍酷、愛賣萌，梳著飛機頭、身穿夾克皮衣、戴雷朋眼鏡、騎哈雷摩托，經常在打仗的時候里躺在一張歐式沙發上擺造型……這樣固然能吸引更多青少年觀看抗戰劇，但光鮮、靚麗的造型，耍酷賣萌非但沒有使抗日英雄適度青春偶像化，還給青少年觀眾留下戰爭很時尚很瀟灑很刺激很好玩的印象，使人完全忘記了山河破碎、血雨腥風的年代，忘記了侵略者帶給中國人民的悲愴、艱難、殘酷。

亂象二，水平庸俗化

首先是粗制濫造導致錯誤百出，《孤島飛鷹》中燕雙鷹等人物穿著酷爽，使用的突擊車、槍械“M3沖鋒槍”在當時根本沒有;《正者無敵》中馮天魁頭戴海軍水手帽，臉罩特大號空軍風鏡，腳蹬陸軍馬靴，居然三種軍服“混搭”一身。其次是為達目的捏造各類“神功”，《抗日奇俠》中一位戰士徒手將一名日軍不偏不倚撕成了兩半，《永不磨滅的番號》中嚴重受傷的孫成海向天上扔了一顆手榴彈竟打下了一架日本飛機，《神槍》中槍里打出的子彈實現了大轉彎，《新鐵道游擊隊》中彭亮將自行車騎出了“直升機的效果”。人物擁有遠超常人的武功與戰斗力，經常能赤手空拳或憑借不起眼的普通物品取得驚人戰果。如：《利箭行動》李劍單槍匹馬赤身肉搏十幾個帶著長槍的敵人，從槍林彈雨里毫發無損地穿過，依靠一次擲一把飛刀硬是打敗了成片的敵人，另有殺豬刀、石塊、彈弓、飛針等等信手“打鬼子”，把抗日劇拍成了武俠劇的效果。這充分顯示了我們在藝術創作上的低能。

亂像三，品位低俗化

過度詆毀敵友，如在《我的兄弟叫順溜》中，把國軍描述得軟弱無能、把日軍塑造得弱智白癡，似乎十四年抗戰的勝利是幾位草莽英雄用幾支繳獲的駁殼槍換來的。《一起打鬼子》中“褲襠摸雷”更是雷人不輕。更有不少抗戰影視劇都有虐心的三角戀情節，與中國傳統的婚戀道德觀相悖。《箭在弦上》中描述抗日同盟射箭隊女運動員徐二航被鬼子輪奸后，突然原地竄到半空，褲子自動穿好，幾十秒間把二三十個日偽軍全部射死。諸如此類情節的安排不知導演意欲何為、令人驚詫。

二、抗日劇亂象叢生原因分析

距離抗日戰爭勝利已74年，我們的很多抗戰文學作品卻不盡如人意，對這場戰爭的意義、抗戰給中華民族命運帶來的變化的重要性的認識和估計不足，當代百姓很難真正地全面了解這場戰爭。長此以往，后人恐怕就很難了解和反思為何這場戰爭需要付出如此巨大的代價。筆者分析，抗日劇亂象叢生的原因。

1.投資小，來錢快，利潤大

抗日神劇制作成本較低，容易炮制，特別是因“手撕鬼子”情節廣受爭議的《抗日奇俠》卻在多地成為收視冠軍、利潤翻倍，不少劇作故意演繹類似情節、同質化競爭以期收益。電視劇市場急功近利、不注重創新和知識產權保護的大環境下，一方面，抗戰影視劇題材廣泛，是裹挾情愛、槍戰、武俠、冒險、涉案等多種元素于一身首選。據了解，部分地面電視臺為追求收視和效益，對于抗日雷劇“購買成本低、收視有市場、審查易通過”的特點十份青睞，常常會放松標尺甚至按照需求對劇作進行剪輯，也促成了漏洞百出、歪曲歷史的劣質雷劇出來愚弄觀眾。

2.工廠化制作，抗戰題材影視劇太多太濫

不少劇組以工廠化生產模式，忙著趕工期、搶時間、爭市場，導演、演員在拍攝過程中隨意改動劇本，后期制作根據市場需要進行剪輯，所有參與者根本無暇也無力對抗戰文學進行深入挖掘，只能淺層次地呈現一些技術、場面，難以關照抗日戰爭中中華民族的心路歷程、中國人民所承擔的沉重苦難，以及對當代中國精神的刻畫、對人性的反思。在他們看來，抗日題材政治正確，容易通過，情色、暴力元素，放在抗日劇里，也容易得到寬容。抗日劇于是成了一個筐，什么都往里裝，透著低俗離奇、混淆視聽的怪氣。

3.審查管理不嚴格

抗日雷劇段落被吐槽、調侃、差評已非一日，國家廣電總局早在2013年就三令五申不能拍攝抗日雷劇，但類似的題材還是層出不窮，其中除了創作者的主觀故意外，地方廣電局與國家總局在審查尺度上的差異化，審查管理不嚴格，也是這種現象抬頭的重要原因。在審查上，除了引進劇、合拍劇等個別劇目由總局核發發行許可證外，大部分電視劇通常由地方廣電局自審核發。

4.觀眾的“喜好”“品位”出了問題

社會娛樂進入多元化時代，觀眾的喜好不同，品位也有差距。不同觀眾對武俠、言情、歷史、偶像、心理、戰爭、魔幻需求不一，抗日神劇不惜將這些需求整合進抗日題材，滿足了男女老少各類需求，使他們不知不覺成為雷劇觀眾。

總之，抗日神劇的層出不窮是制片方和投資商動機不良、審批部門把關不嚴、觀眾只顧追求娛樂心態三者共同作用下的結果。但是，抗日神劇的泛濫成風是對當年無數拋頭顱灑熱血的抗日英雄先輩們的嚴重不敬，是對那段值得深思哀悼的痛苦歷史的自欺欺人，我們在加強文化自信的新時代，必須警惕。

三、去偽存真，去粗存精，加強文化自信

抗戰題材是一個常寫常新、資源豐富的文學領域。筆者認為，不能單純地作為一種娛樂來圍觀，打著歌頌抗日力量神勇無比旗號，通過貶低觀眾智商、捏造事實來制造可笑情節，實乃變相詆毀、否定中國人民在抗日戰爭中付出的巨大犧牲和取得的巨大成就。對于抗日雷劇的娛樂化、庸俗化、低俗化趨勢，僅看到其在藝術上、品位上低俗問題還不夠，應上升到文化自信層面來重視。為此筆者提出幾點建議：

1.重視開發抗戰文學作品，杜絕粗制濫造

習近平總書記也諄諄告誡我們，“文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向”，“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。我們不能因出現了抗日雷劇，就否定在抗戰題材方面開展的各項文學創作。目前從大家都在關注抗戰題材作品，建議相關部門趁熱打鐵，出臺專項政策，支持激勵更多文化工作者參與抗戰題材作品的創作，通過正統、經典抗日劇來清朗抗日雷劇、惡搞歷史帶來的烏煙瘴氣。力求“以充沛的激情、生動的筆觸、優美的旋律、感人的形象創作生產出人民喜聞樂見的優秀作品，讓人民精神文化生活不斷邁上新臺階”。同時，立法保護也應跟上，從法律層面解決抗戰歷史保護的問題。

2.明確各級監管責任，加強劇作審查

習近平的《講話》指出，低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂，更不能讓片面迎合成為解構主流價值觀的通行證。應由國家新聞出版廣電總局牽總，對各衛視、地面電視臺在審查抗戰題材劇方面的標準進行統一和明確，制定市場準入標準和獎懲措施，對存在過度娛樂化的抗戰劇進行修改，堅決停播不能修改的惡搞抗戰題材劇。

3.提高演員素質，提升德藝境界

抗戰文學歸根結底是人的學問，人的藝術。繁榮抗戰文學、創造優秀作品，關鍵在培養造就一大批德藝雙馨的編劇、導演，用他們富有個性特征、具有精湛水準的藝術創作為人民服務，給時代樹碑。影視劇創作者要具備志存高遠的定力，學養深厚的底蘊，執著攀登的毅力，為民立言的正氣，才能把人民的偉大實踐和時代的深刻變遷融于創作之中，拿出經得起時間檢驗的優秀作品。只有堅持社會效益第一，社會效益和經濟效益統一，著力在思想上提煉、藝術上錘煉、制作上精煉，打造能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生的精品力作，才能獲得藝術認可、市場歡迎。筆者認為，革命歷史題材不需要進行商業化挖掘，不用戲劇化的人為編纂，史實本身就充滿魅力。要努力發掘我們倡導的主流價值與普適價值之間的思想交集，不斷提升抗戰文學的內在張力和外在傳播力。比如我們看到的很多經典作品，都是用“正史筆法”來寫，證據豐厚，歌頌正氣。從業者必將在這種責任擔當中取得更高藝術造詣，成就藝術人生的至高境界。

4.提升觀眾文化自信，積極抵制抗日神劇

欣賞的抗日題材劇應該承載全民族的抗戰記憶，以及在那段特殊歷史歲月中凝練的民族精神。如今我們能夠辨清并指責日本右翼分子和部分政客篡改歷史的行徑，就更應對惡搞抗日戰爭的任何題材進行自覺抵制，做到不關注、不傳播、不點擊，將這種貽害無窮的“精神垃圾”消滅在萌芽狀態。

十四年抗戰是中華民族反抗外來侵略的偉大壯舉，是影視創作的寶貴資源，挖掘和表現它也是藝術家的時代責任與歷史使命。抗戰勝利74年以來，抗戰題材在中國現當代影視劇中出現了很多重要的作品。今天，出現抗日雷劇這樣的怪胎，需要我們反思抗戰文學應該怎么創作，反思抗戰影視劇應該如何創作。如何才能使體現在思想性、藝術性、觀賞性有機統一，永葆抗戰文學作品的生命力。在全國上下凝心聚力實現“中國夢”的進程中，要引導從業人員把社會主義核心價值觀生動活潑地體現在劇作創作之中，用鮮活形象、生動手法、感人故事弘揚主旋律，從而引導人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀。

參考文獻：

[1]習近平《在文藝工作座談會上的講話》

[2]寇雯靜.對于消費文化語境下“雷劇熱”現象的文化解讀.青年文學家，2014年5月