淺談現(xiàn)代陶藝與地方文化漆藝相融合

葉明珠

（福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建 廈門 361000）

陶瓷在我國擁有久遠(yuǎn)的發(fā)展歷程，陶瓷的發(fā)展離不開地方文化的融合，陶瓷也是我國歷史文化的重要驗(yàn)證。陶瓷具有極高的藝術(shù)價(jià)值，作為藝術(shù)語言的重要載體，陶瓷上能夠體現(xiàn)出中國古代的繪畫、圖案、裝飾、書法等方面的藝術(shù)特征。陶瓷經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展和完善，受到現(xiàn)代社會(huì)的影響，逐漸衍生出了現(xiàn)代陶藝。對(duì)于現(xiàn)代陶藝來說，地方文化以及漆藝是重要的構(gòu)成要素，對(duì)于陶藝的發(fā)展發(fā)揮了巨大的作用。因此對(duì)現(xiàn)代陶藝與地方文化漆藝的結(jié)合展開研究是十分必要的。

一、漆陶藝術(shù)的發(fā)展歷程

陶瓷在我國擁有悠久的發(fā)展歷程，在我國的原始社會(huì)時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了陶器的影子，在江西萬年縣太源鄉(xiāng)的新時(shí)期早期遺址中出土的陶器，就是我國最早期的陶器，距今約有一萬余年。漆器也是經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展和進(jìn)步，在距今約有七千多年前的河姆渡遺址中出土了最早期的漆器——朱黑漆碗。這充分說明了這項(xiàng)技術(shù)的悠久歷史。上述兩種工藝都在我國經(jīng)歷了充分的發(fā)展和進(jìn)步，在歷史上這兩項(xiàng)技術(shù)相互碰撞和融合，對(duì)我國的歷史發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

漆陶是陶藝和漆藝這兩項(xiàng)工藝結(jié)合的產(chǎn)物。在我國，漆陶的歷史也已經(jīng)有六千余年，我國最早期的漆陶作品是在距今六千年前的良渚時(shí)代遺址中出土的，這個(gè)遺址中出土民大量的漆器，其中有兩件是漆陶作品，一件是一個(gè)漆繪黑陶杯，另一件是一個(gè)漆繪黑陶罐。這兩件作品的出土充分驗(yàn)證了我國悠久的漆陶工藝發(fā)展歷程。在漆陶工藝當(dāng)中，漆彩繪工藝也是重要的發(fā)展內(nèi)容。歷史上最早期的漆彩繪工藝是在江蘇吳江梅堰新時(shí)期遺址中出土的，該遺址中出土了兩件彩陶作品，其中一件在尊上應(yīng)用了金黃和棕紅兩種顏色對(duì)陶藝進(jìn)行裝飾，將顏料繪成兩道弦間絲絞紋。另一件漆器則是應(yīng)用了棕紅色漆料繪制了一道花紋，這兩件陶器的出土充分說明了漆彩繪陶藝的應(yīng)用，雖然在技法上稍顯稚嫩，但是已經(jīng)表明漆彩繪工藝在漆陶方面的應(yīng)用。

二、現(xiàn)代漆陶工藝的發(fā)展

傳統(tǒng)的漆陶工藝結(jié)合現(xiàn)代化的技術(shù)手段能夠在最大限度上提升漆陶工藝品的質(zhì)量，具體來說，現(xiàn)代工藝對(duì)于漆陶的發(fā)展主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面，首先是成型方法上，現(xiàn)代陶藝中主要應(yīng)用的成型方法大多為泥條盤筑法、泥板成型法、拉胚成型法、印胚成型法以及挖空成型法等多種方法。在進(jìn)行漆陶工藝品的制作時(shí)，通常來說都要先制作泥塑稿，然后翻成陰模，如果作品的造型相對(duì)簡單，那么就可以直接翻成陽模，然后進(jìn)行表布，最后進(jìn)行上漆等工序即可。所以總體來說，漆陶工藝的成型方法眾多，制作者可以根據(jù)自身需要來選擇。第二方面是干燥時(shí)間，干燥是漆陶和陶瓷工藝品制作時(shí)的重要步驟，但是這兩種工藝在干燥時(shí)間上還存在著一些不同，如果在不存在輔助干燥的設(shè)備的情況之下，漆陶工藝的干燥時(shí)間和干燥工藝要明顯短于普通的陶藝。

三、漆陶與灰陶加彩工藝之間的異同點(diǎn)

灰陶加彩工藝興起于秦漢時(shí)期，就是在燒制好的陶器上面用多種顏料來描繪出山川、河流、鳥獸等形象，在描繪過后不需要再進(jìn)行燒制，因此這類陶器上的顏料極其容易剝落，灰陶加彩工藝大多用于生活用具的制作，一些也用于制作陪葬品，通過鮮明的色彩傳遞出希望逝者早日升天的愿望，因此這類陶器上大多描繪天界的云紋圖案。在燒制手法上，灰陶加彩和漆陶存在很多的相同點(diǎn)，同時(shí)也有一些方面存在一定差異。具體來說，主要有以下幾個(gè)方面：二者都是在燒制好的器物上進(jìn)行裝飾，而且這兩種工藝都是屬于一次燒成的工藝品，同時(shí)這兩者都是應(yīng)用一些涂料來對(duì)器物進(jìn)行裝飾，也都使用了描繪裝飾的技術(shù)手段；但是這兩者還存在一些不同點(diǎn)，漆藝涂料比彩色顏料要更容易保存，不宜剝落，因此很多漆藝的彩紋更容易保存下來，同時(shí)漆陶還能夠進(jìn)行打磨，因此漆陶表面具有光澤，這是灰陶加彩工藝不能夠達(dá)到的，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，灰陶工藝雖然更加追求色彩的絢麗，但是卻沒有漆陶的高貴和典雅。因此總體來說，漆陶工藝更具有優(yōu)勢(shì)，值得推廣和發(fā)展。

結(jié)語

總體而言，將漆與陶進(jìn)行結(jié)合，不僅是對(duì)創(chuàng)作思路的一次拓展，也是將二者優(yōu)點(diǎn)結(jié)合放大的重要舉措，彰顯出了優(yōu)秀的品質(zhì)。將漆藝和陶藝相結(jié)合，是人類歷史上的一次重要的進(jìn)步，需要我們結(jié)合現(xiàn)代化的工藝去進(jìn)行進(jìn)一步的發(fā)展和完善。