特效在影視制作中的重要性及其作用
——以《鬼吹燈之精絕古城》為例

郭麗琨

（山西農(nóng)業(yè)大學(xué) 信息學(xué)院，山西 晉中 030800）

一、服裝道具，從細節(jié)制造真實場景

在設(shè)定《鬼吹燈之精絕古城》時，故事設(shè)定在了20世紀80年代。劇中剛開始展示了80年代的老車站、老街、老商店等場景，給觀眾一種回到那個世界的感覺，跟 隨著主人公與他的隊員，共同經(jīng)歷了一場英雄夢。

二、特效在影視藝術(shù)中的運用

一般情況下，所說的特效便是特殊效果的簡稱。在制作影視后期時，能重現(xiàn)過去的事物，同時也能創(chuàng)造出今后的優(yōu)美景色，這便需要依靠特效進行制作。例如：在《鬼吹燈之精絕古城》當(dāng)中，影片剛開始有一對被當(dāng)做祭品的童男童女，此畫面其實是運用化妝特效制作出來的。在影片中，制作的男童女童在視覺方面帶給人較為震撼的效果體驗。進行制作影視后期特效，逐漸變?yōu)橛耙曅Ч胁荒苋鄙俚囊徊糠郑又耙曁幚砑夹g(shù)，達到了人物逼真的視覺效果。從當(dāng)前科學(xué)技術(shù)來看，數(shù)字化的特效在影視制作中得到了全面的應(yīng)用。計算機慢慢取代了以往的影視設(shè)備，影視后期制作也從以往的專業(yè)人士邁向了非專業(yè)人士的過渡階段。

1.畫面感

電影《鬼吹燈之精絕古城》展示了許多古生物，它們都不是真實存在的，而是依靠化妝師化妝而達到了一種視覺效果。影片中創(chuàng)造出的“蠑螈”，可以說是非常的逼真。在影片中，它只出現(xiàn)了一會，但是，在制作上，一點都不能馬虎，設(shè)備、化妝、道具等各種工具，一樣都不能缺少。通過化妝師的后期特效制作，能為人們創(chuàng)造出一種視覺感，進而，使得影視作品在畫面效果上達到視覺沖擊力，給觀眾一種身臨其境的感覺。另外，在對左側(cè)進行設(shè)置過渡時，需積極參照方向、邊緣、時間等物件，這樣也能達到較為理想的切換效果，帶給人畫面感。

2.化妝造型重要性

一般化妝師有效地修飾演員的頭發(fā)、面型、身體等。在舞臺之上，進行化妝是為了美化對象，如果在塑造角色外貌時，化妝需根據(jù)化妝者的角色進行塑造，從年齡、背景、時代以及性格方面入手，這樣便能在一定程度上降低演員存在的外形差距。同時，也需要依照劇的種類來進行化妝，對于化妝的手法和樣式方面，同樣也是存在較大的差距的，例如：在影片中，關(guān)東軍基地里面的那位將軍，在化妝方面便花費了幾個小時，自然出來的效果也不相同。影片中，化妝的方法與樣式相差較大，產(chǎn)生的效果也不相同。其中，有夸張的、裝飾的、具有一定寓意的等。

三、化妝造型多樣化

由于各種電視劇空前繁榮，觀眾對于審美觀念、趣味的認知不同，所以，在一些影視作品中，針對化妝的要求，遠遠不能達到每個人的要求，還需根據(jù)電視的情節(jié)進行設(shè)計。隨著電視劇化妝造型告別了千篇一律，風(fēng)格逐漸多元化與個性化。個性化是藝術(shù)創(chuàng)造邁向成熟的標(biāo)志。當(dāng)前，許多的觀眾慢慢意識到創(chuàng)造個性化對作品具有較為直接的推動作用，也在采用個性化來衡量藝術(shù)作品中的好與壞。在觀看影片時，人們慢慢關(guān)注設(shè)計師如何在創(chuàng)作中展現(xiàn)個人設(shè)定。因此，在影視中，化妝的好壞和影視有直接關(guān)系。

在影視化妝中，化妝造型是影視藝術(shù)創(chuàng)作中較為重要的構(gòu)成部分，是構(gòu)成劇中人物形象性格等方面的主要特征。化妝師在影視劇中，屬于人物外貌的創(chuàng)作者[1]。作為電影化妝師，需要具有一些編劇與表演方面的知識，同時，還要對人生有較為獨特的感悟，同時需詳細的認識日常生活，在鑒賞方面也應(yīng)該具有不一樣的審美觀念。只有具備以上條件的化妝師，才能創(chuàng)作出有實力的影片并獲得觀眾的認可。

四、化妝的方向感需明確

需清楚圖像主體的移動方向和人物間的目光交流需要什么樣的妝容，一方面需符合邏輯與規(guī)則性，另一方面需達到觀眾的視覺與心理需求，這樣才不會造成影視制作失敗。在進行后期制作時，需掌握好大致方向，表明想要表達的東西，爭取做到條理清晰。

結(jié)束語

由上可知，科技的逐漸發(fā)展，帶動了一大批技術(shù)進步，在為影片中的造型進行化妝時，需注意要符合四周的場景。在影片中，進行化妝屬于對人物的造型設(shè)計，擁有文字所不能對比的能力。此種語言的內(nèi)涵非常豐富，這樣的藝術(shù)形象擁有一定的審美與認知價值。它的社會性非常容易看到。化妝造型的首要任務(wù)便是調(diào)動化妝手法，對演員進行描述、塑造，以便引發(fā)演員各種情感方面的內(nèi)心變化。