略談舞臺影視美術中泡沫雕塑的運用與制作

李昌國

（浙江藝術職業學院 美術系，浙江 杭州 310053）

一、舞臺影視美術泡沫雕塑布景的優勢

首先，泡沫材料在舞臺影視美術布景在道具的制作方面具有量輕、便于搬運切換、價格低、制作周期短等優點。泡沫價格不但低廉，材質更有可塑性。比如，可以用腐蝕、電烙鐵燙的方法，制成各種各樣的造型。

其次，現在的泡沫雕塑經過技術的革新，首先在泡沫材料本身的“脆”、“易碎”方面有了很好的解決。在泡沫雕塑表面的處理上運用各式的傳統工藝，將這個問題解決。特別是新的材料技術的運用，比如PU彈性體的運用，使得泡沫雕塑可以媲美玻璃鋼雕塑。快捷的造型工序，使它能在短時間內塑造出一個個生動活潑，或卡通或寫實的鮮明形象。

二、泡沫雕塑設計與制作過程

1.方案設計

經過充分的前期方案準備階段，通過收集資料，從初稿、調整、定稿等環節，確定要制作的形象。方案設計需要符合劇情的需要，效果處理需要深入細致的研究，方案的設計對于下一步制作是最關鍵的一步。大型的泡沫雕塑有必要制作小樣，這樣才能保持正確的比例關系。

2.制作過程

（1）工具準備

泡沫雕塑的工具：電熱切割設備、適合各種手法操作需求的普通雕刻刀具、刨大型時所用的特制鑿子、適合處理細節的電熱雕刻刀、處理造型表面平滑度和特殊質感的打磨工具、符合泡沫特性的噴涂工具、處理造型牢固性和長久性的工具、其他適合泡沫雕塑操作的工具等等。只有在解決好了泡沫雕塑所必需的工具之后，才能真正的將泡沫雕塑產品完整地有實用性地制作出來。

（2）制作技法及效果處理

1）泡沫雕塑的制作就是雕塑的加減法，先根據方案在泡沫板上畫出形象，如果是形體面積較大的景，可以通過九宮格放大。稿子畫好后，開始雕刻，先做減法，用雕刀把形體多余的部分切割，從整體到局部，在雕刻過程中的重要時刻注意整體效果。

2)當大的形體完成后，進入局部細致的雕刻，在雕刻的過程中可以根據泡沫材料的特點運用各種工具來體現形體關系、肌理效果處理。

泡沫雕塑的工藝手法：削、刨、刷、磨、燙、鋸、熱切割、挖、刻等。造型制作方面比較常用的就是這么幾種手法，每種手法都需要特定的工具來操作。

削，利用道具斜側進行削，要求工具鋒利，有一定的長度；刨，適用于大型的泡沫雕刻產品，需要去除的廢料比較多，使用特制的鑿子將需要去除的廢料刨掉，便于塑造大型。刷，在大型制作出來之后，需要進一步修正造型，這時就需要用鋼絲刷采用刷的手法并利用泡沫脆的特性進一步刷去刨痕和修正造型的準確度；磨，這個工藝屬于泡沫雕塑塑型的后期處理部分，主要是將造型進一步做平滑處理；燙，泡沫遇到一定的高溫會發生收縮，因此可以運用電熱絲或高溫設備進行造型處理；鋸，利用鋸子將造型的多余部分鋸掉，比較常用的鋸子類型是燕尾鋸（頭尖，易于操作使用）；熱切割，利用電熱設備，根據圖紙線條將材料切割成產品大致的形狀或將電熱工具制作成特定的形狀，切割特定的造型等。

二是錘煉“言值”，強化教育能力。“言值”指語言表達能力的高低，語言感染力的強弱，語言影響力的大小。班主任的話是“一言九鼎”，還是“耳旁微風”呢？言值，在很大程度上決定了我們的教育能力。老師的“言值”是學生成長的養料，直接關乎孩子的精神成長。我在上課時，在和學生談話時，在開班會時，總會思考說什么以及怎么說。語言信息的傳遞方式，會對學生產生重大的影響。

3)效果處理。在完成造型后，有必要時對泡沫表面進行打磨，利用紗布或桃花紙把雕塑表面覆蓋一到兩層，層次越多雕塑越結實，牢度越強。也可以噴涂膩子粉，待干透后處理效果。在黏貼紗布或桃花紙的時候需要注意的是，要遵循雕塑造型的起伏關系，要順著雕塑的表面粘貼，這樣就不會破壞形體結構，影響生動性。待桃花紙或紗布干透以后，再根據設計要求進行效果處理。

通常除了特殊的色彩效果繪制以外，另外涉及較多的是質感的處理，如金、銀、銅、石材等效果。

金屬材質處理當然不可以簡單的噴涂，目前市場上有售現成的金、銀、銅的顏料，但不可以簡單的使用這些現成的材料，需要進行藝術加工，雕塑表面效果所用的顏料有油漆、油畫顏料、丙烯顏料、水分顏料、及水彩顏料等，同時配以膠水、銅粉、銀粉等金屬粉，步驟如下：1、上底色：做仿銅色需要先上銅的主色彩，也就是底色，如紅銅，用暗紅色或者褐色顏料刷底色，色彩不要太鮮艷最好用復古色，調和之時不要調的太勻，這樣就會顯得生動，表現力強。而黃銅也是用黃褐色顏料做底色，青銅的變化多一些，可根據需要用黑色或者藍色、黑綠色做底色。2、做銅銹：銅銹可根據底色需要調整冷暖關系，粉綠色或者淺藍色。銅銹多產生于地點處，可用小筆點色在凹點處，也可以把調好的顏色淋在做好底色的雕像上，然后用布擦去高點處的銅銹色，這種方法做出來的效果很自然。3、點高光：用蠟克或清漆調和金粉后，用大筆蘸上顏色輕輕掃過高點處，但是掃得不要太多和太散以免變花。

石材效果就需要幾個制作步驟，首先根據石材的質感和色彩涂刷一遍底色，然后在表面進行明暗處理，最后分別按黑色和白色兩種色彩利用噴槍進行表面顆粒噴繪。

三、舞臺影視美術泡沫雕塑的造型處理方法

舞臺影視美術泡沫雕塑通常采用圓雕、浮雕、鏤空雕

1.圓雕

圓雕是指不附著在任何背景上，可以從任意角度欣賞的雕塑。圓雕是立體的，立體概念主要指兩方面：一是雕塑本身是三維立體的；其次圓雕作為視覺藝術，私人的視覺和感知的各個視覺面的呈現。圓雕的手法與形式也多種多樣，可為寫實性的也可為裝飾性，也有具體的與抽象的，戶內與戶外的，架上的與大型城雕式的。形體起伏是圓雕的主要表現手段，雕塑家可以根據主題內容的需要，對形體起伏大膽夸張、舍取、組合，設計風格不受常態的限制。

泡沫圓雕的技法和傳統木雕的技法一致，以減法為主要技法，相比木材，泡沫更易塑形。基本方法：1、根據設計的要求，雕刻大的形態，基本形的塑造特別關鍵，是關系到整體和全局十分重要的一步。因此在開始時要注意雕刻大的形態，注意造像的整體性，要注意比例、形態、體塊關系。切記開始就進入局部塑造；2、調整大的比例關系，局部的調整可以切割后再重新粘貼泡沫后再做處理。要保證結構合理，不管寫實、變形還是抽象，都要講究形體關系。3、在確定基本型后，就開始深入刻畫。最后效果處理。

2.浮雕

浮雕─通常是指在平面材料上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑表現形式，相比圓雕，浮雕基本上按照繪畫原則來處理空間和形體關系，是介于雕塑與繪畫之間的一種藝術表現形式。浮雕的空間表現是在有限的厚度材質上來展開，主要是通過壓縮后的形體起伏空間表現浮雕造型，相比圓雕又趨于平面化。環境和光線會影響浮雕采取何種表現方法，從而使作品達到良好的視覺效果。浮雕是舞臺布景常用的處理手段，浮雕的空間表現要素及方法主要是從光與面所產生的明暗對比的錯覺、形體結構的表現、透視關系的處理等方面來體現。

舞臺布景通常會采用透視布景，因此，舞臺影視美術設計的浮雕的空間層次與深度通常會利用透視法處理來造成浮雕抽象的空間感。在塑造物體立體的透視效果時，是對立體的物體進行空間壓縮而構成形體上的層次關系。透視關系主要利用焦點透視原理來處理畫面的深遠空間感。所有的人物和景物不僅在輪廓上嚴格遵循近大遠小透視原理，而且壓縮的程度也根據位置的遠近而不同。

大型的舞臺浮雕布景起形，可以采用九宮格放大法，首先在已經鋪設好的泡沫表面，把設計的方案圖按九宮格比例劃分，然后在鋪設好的泡沫板上按比例放大。另外一種處理方式便是借用投影儀，在影像位置描繪。

3.鏤空雕

鏤空是一種雕刻技術。外面看起來是完整的圖案，但里面是空的或者里面又鑲嵌小的鏤空物件。作品就有了一種透視上的美感，又稱透雕，在一塊不大的木料上，要分內外幾層，雕琢出幾十個形象各不相同的人物及景致，做到疏密相間、錯落有致。中國傳統的木雕、石雕等常用鏤空雕。

四、泡沫雕塑的造型表現形式

舞臺影視雕塑布景設計是一門造型藝術，其造型形式一般分為：寫實、裝飾、抽象三種手法。

寫實泡沫雕塑需要有扎實的造型能力，要精通解剖，要求把對象的特征、結構、形態、神情細致入微地再現出來。寫實雕塑一般主題明確，主要體現在表現某個人物肖像或用作紀念碑等紀實性舞美影視美術設計。

裝飾是基于客觀對象，以形式美為法則，來提煉、變形、分解重構、幻想重構的手法。中國傳統圖案具有高度的程序化和虛擬性，布景更加注重裝飾性。裝飾性舞臺雕塑則更注重雕塑形式的變化，創作范圍廣，表現內容豐富。

抽象雕塑主要以點、線、面等造型要素來表現時空的節奏和韻律，追求統一。主要以表意、隱喻為創作語言，手法大大區別于寫實和裝飾手法，側重內在結構、動態、精神氣質。

結束語

隨著科技的發展，泡沫雕塑的運用手段越來越豐富，成了舞臺演出中雕塑布景最為常用的材料。所以泡沫雕塑以其自身的特點加上傳統工藝和現代技術的結合，必定會引領現代造型藝術的發展。