《巨流》對我國城市經濟發展中“小人物”形象的刻畫

■ 趙天雪（吉林司法警官職業學院）

我國已經邁入中國特色社會主義事業的新時代，我國的城市經濟已經奠定了堅實的發展基礎，正在以更加矯健的步伐向城市現代化的目標進發。我國城市經濟發展繁榮的加速度來自于黨和國家所采取的改革開放國策的動力引擎作用，來自于廣大人民群眾與黨和國家的同心同德、戮力進取。誕生于作家莊維明筆下的《巨流》《同村姐妹》《人境廬》三部曲，以洋洋灑灑35萬字對沿海某城市創辦經濟特區的故事，展開了我國城市經濟在創造創新中強勁發展的動人畫卷，一個個的“小人物”，如下海經商先行者、務工女孩、外商等是作品的主人公，這些“小人物”的敢想、敢干、敢作為、敢擔當，與城市經濟發展的大變革、大格局、大發展、大市場、大繁榮緊密的聯系在一起，彌足令讀者在回視我國城市經濟發展的近景中，感恩黨和國家所采取的改革開放的國策，感動我國廣大人民群眾在推動我國城市經濟發展中所做出的巨大貢獻。

一、以小見大的寓理：“小人物”城市經濟發展的人本基礎

文學作品源于生活，生活為文學創作提供材料和營養，沒有生活原型或者現象就沒有藝術創作的源頭和靈感，正如沒有無本之木的道理。改革開放的大潮在我國大地上卷起了波瀾壯闊創新創業壯舉，經濟發展區、經濟特區成為城市經濟發展的樣板間、實驗田、火車頭，廣大人民群眾精神煥發、斗志昂揚地投入其中，用他們的聰明才智、果敢剛毅、奮發圖強、不懈追求為我國城市經濟的跨越式提供了經驗、樹立了趕超榜樣，再一次驗證了“人民，只有人民，才是創總世界歷史的動力”的哲理，《巨流》三部曲中作家以文學手法刻畫“小人物”，即以小見大的描摹城市經濟發展的人本基礎。

《巨流》三部曲中的蒲世倫是我國外事機構的職員，也是作品中的第一批下海弄潮的商人。家鄉城市創辦經濟開發區的新鮮事令他躍躍欲試于創業，按捺不住創業的激情，他轉戰“科聯達”國有貿易公司領辦企業，雖在經營管理中不斷的跌倒爬起，甚至還爭取到企業成功上市，但最終還是因為借貸風險和經營管理乃至與外商合作缺乏足夠的經驗，導致必須以僅有的固定資產科聯達大廈抵賬銀行，還牽連到一樁汽車底盤走私案，受到上級單位給予撤銷職務、調離崗位處分的結果。面對創業的巨大打擊，他曾沮喪、曾受人非議、曾失去過信任，但他不乏再創業的膽識和勇氣，還是在逆境中崛起了。在他又看準機會，并重新獲得上級單位的信任后，再次領辦企業，企業越做越強，不僅成為開發區經濟發展的支柱型企業，而且成為國內外的知名企業，他終于成為一了個成功的國企領導人。

蒲世倫的形象正是我國城市經濟快速崛起中無數“小人物”有大作為的代表，正是由于千千萬萬個“小人物”所組成的浩浩蕩蕩的勞動者大軍的投入和奉獻，才奠定了我國城市經濟快速發展的人才和人力基礎。而且，通過這些“小人物”創業的過程，也反映出我國城市經濟發展的初始軌跡“是一場由投資拉動的經濟增長革命，經濟高積累的特點十分明顯”，[1]是一場合民心、符民意、適國情的推動我國城市經濟社會發展的大變革、大手筆、大作為，是一場前無來者，摸著石頭過河，敢于在市場經濟中起伏拼搏的勇者和智者之歌。

二、以小見大的摹人：刻畫平凡人物的不凡性格

萬千大眾，蕓蕓眾生，都可謂“小人物”也。小人物在社會生活中有許多能被公認的稱謂，如：老百姓、草根階層、蕓蕓眾生、弱勢群體等。小人物的一個共同點特點是位卑言輕的‘小’，也即在社會生活中名小、位小、聲音小、動靜小、影響小……[2]但是，恰恰是“小人物”構成了社會的主體，“小人物”絕非真的就是位卑言輕之類，他們也擁有“大靈魂”，也會創造不同凡響的大作為，“小人物”也會以自己的鮮明性格住在自己在社會生活中的命運，以小見大、以弱示強、積沙成丘的形成群體的力量和經過個體的努力而出現由小人物到“大人物”的蛻變。在世界文學名著乃至中華民族的文學經典中，善于以刻畫小人物來敘事言理的絕對不在少數，也很有些享譽世界的“小人物”留給文壇留給讀者的形象是鮮活逼真和歷久彌新的，以他們為主人公的故事更貼近世情民風、更能感動廣大的讀者。《巨流》三部曲這部文學作品中對“小人物”性格的刻畫很細膩很有個，鮮明的體現出以小見大的平凡人物的不平凡性格。《同村姐妹》所講述的故事是一個村里的四個女孩子結伴到開發區打工和創業的事，是個同村姐妹在開發區雖然經歷了不同的酸甜苦辣，但誰都沒有被挫折和逆境所擊倒，他們都以自己的艱辛和堅守在開發區扎下跟來，成為開發區來自四面八方的第一批建設者隊伍中盛開的“小花”。

“我國是農業大國，以農民人口為眾多，以農村的廣袤大地來擔綱國人衣食父母的重任，來凸顯社會運行現狀與文明進步的印痕。因而，古往今來在我們中華民族綿延生息的歷史長河中，以人學為宗旨的文學創作的觸覺貼近農民，貼近農業，貼近農村，涌現出許許多多不同題材的圈點農民式的耕作生活，贊賞農村的田園風光、剖析農民人性中的優劣，展示農村發展變化的散發著鄉土芬芳的名篇”。[3]而如同《巨流》三部曲這類部學作品，以對農村“小人物”在城市謀生和創業故事為主體的文學作品則為數不多，或者稱之是20世紀末以來這類題材的文學作品才如雨后春筍般的問世，這說明了我國城市經濟發展過程對城鄉二元經濟體制的打破，說明了農村勞動人口在向城市人口轉移的過程中，新一代的青年農民并非是盲目和盲動的融入，他們和城市居民中的“小人物”相比，雖然甚至會因為城鄉差別和工農差別而淪為“小小人物”，但他們有文化、有見識、有闖勁、有勇于吃苦和艱苦創業的精神，他們也為城市經濟的跨越式發展輸送了不可缺少的奮斗者的力量，發生了從城市生活的外來者，到“小人物”，再到有公眾影響和公眾信譽的社會典型的轉變。

以《同村姐妹》中的吳毓敏為例，來感受作者對“小人物”性格刻畫的平凡與不平凡。吳毓敏是一名品學兼優的花季少女，本來家境不錯，但因父親經商失敗，債主討債日緊，父母無奈之鄉將她嫁給債主為妻。沒有愛情的婚姻和涌動于這個女孩子胸中的理想使她鼓足勇氣進行不服氣、不服輸的命運抗爭，先是進城打工，隨后瞄準商機，利用和發展高山養殖業，將家鄉的農經資源與城里的工廠營銷模式相結合，把生意做得越來越紅火，直至成為一名優秀的民營企業家。再品《人境廬》中對港商劉蕓山性格的刻畫，似乎以劉蕓山的身份要比一般的“小人物”“大”一些，但本來作為外商的劉蕓山應該具有在開發區生存發展的特殊優勢，但他進入到城市開發區的投資項目是房地產，恰巧趕上了香港回歸前外國銀行緊縮信貸的不利形勢，趕上了那一輪爆發的金融危機，資金鏈斷條，他所注冊的企業缺乏了資金血脈，幾近倒閉和破產。但劉蕓山也同樣具備不服輸的個性，他挺直腰桿、多方籌謀、在獲得開發區對外資企業實施特殊支持政策的情況下，終于化解了資金危機，在開發區站穩了房地產開發企業的腳跟。

三、結語

經濟是社會發展的基礎，也是文學發展的基礎。我國不斷深化改革開放的歷史進程，打造了我國經濟社會發展突飛猛進、中國特色社會主義事業進入新時代的強大引擎動力，也為我國當代文學創作開墾了與城市經濟發展相結合的新園地。《巨流》三部曲以關注“小人物”命運、刻畫“小人物”性格，敘述“小人物”故事的視角和筆觸，在我國當代文壇留下了值得讀者和文壇細品細酌的佳作。