論《人間喜劇》中的人物的再現

袁琪琪

摘 要：人物再現法，即同一個人物出現在幾部作品中，每一部作品只反映這個人物發展過程中的一個階段，許多有關作品聯系起來才完成這個人物性格的塑造，構成完整的形象。巴爾扎克是迄今為止運用人物再現法最成功的作家。《人間喜劇》規模宏大，它所涉及的社會現實復雜多變，總共寫了2400多個人物，人物之多可以說前所未有，其中大約有400多個人物形象是一再出現的，一些重要人物出現了20～30次。本文就一些重要人物在《人間喜劇》中的各個時間階段的歷程和其他人物在作品中的出現情況作簡單介紹，深入了解人物再現法。

關鍵詞：人物再現;巴爾扎克;《人間喜劇》;階段性發展

一、重要人物在不同作品中的再現

（一）歐也納·德·拉斯蒂涅

歐也納·德·拉斯蒂涅是《人間喜劇》中的重要人物。他出身于沒落的貴族家庭，為了進入上流社會，他拋棄道德良知，用盡手段。他向上爬的過程就是人性泯滅、道德淪喪的過程。

在《高老頭》（故事背景為1819年，下同）中，拉斯蒂涅，一位22歲的年輕大學生（實際上，他只有21歲，在與鮑賽昂夫人交談過程中，他故意虛長一歲），從外地來巴黎讀大學的青年，他出身于破落貴族家庭，熱情而有才氣，最初想做一個清廉正直的法官。但是，巴黎奢靡的生活刺激著他“對權位的欲望與出人頭地的志愿”，于是他想“去征服幾個可以做他的后臺的婦女”，他在表姐鮑賽昂夫人的指引下去勾引紐沁根夫人（鮑賽昂夫人告訴他“你越沒有心肝，就越高升得快。你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。”）因紐沁根太太的丈夫經濟管控曾轉攻泰依番小姐，在經過一番思想斗爭，他選擇了紐沁根夫人，因為“這樣的結合既沒有罪過，也沒有什么能教最嚴格的道學家皺一皺眉頭的地方”。當他目睹高老頭的悲劇，埋葬高老頭也埋葬了他最后一絲良知，他決心向社會挑戰。“現在咱們倆來拼一拼吧！”說完，拉斯蒂涅便上德·紐沁根夫人府上吃完飯去了，作為對這個社會的首次挑戰。

在《蘇鎮舞會》（1820年）中，通過愛米莉的話讀者可以了解到“德·紐沁根太太已經將他培育成一個銀行家”。一年過去，拉斯蒂涅成為了一個銀行家。《幻滅》（1821～1822年）中的拉斯蒂涅已經扶搖直上，成為懂得玩弄社會的貴族新秀。《古玩陳列室》（1822年）中的他是巴黎浪子，“他的貴族姓氏和他表面上的闊綽能夠帶他去的地方，到處可以遇見他”，他成為了他所向往的巴黎社會的主導者。《禁治產》（1828年）中的拉斯蒂涅作為巴黎最風雅的人物之一，為紐沁根家族謀利，有兩萬法郎進款，為妹妹出嫁準備豐厚的嫁妝。他打算離開紐沁根夫人，去追求社交皇后德·埃斯巴侯爵夫人，想利用埃斯巴侯爵夫人往上爬。在《婦女研究》（1830年）中，以畢安訓的口吻講述了拉斯蒂涅被德·利斯托邁爾伯爵夫人迷戀的一個沒有結局的故事。他是“既謙虛又冒失，渾身是優點，卻只暴露出缺點;他感情熾烈，卻嘲笑激情;他有才華，卻藏而不露;他在貴族面前冒充學者，又對學者裝出貴族氣派”的年輕人。《驢皮記》（1829～1831年）中他是個情場高手，他在上流社會游刃有余，他是財富地位令人羨慕的紈绔子弟。《紐沁根銀行》（1833～1836年）中，根據勃龍代等人回憶，1819年拉斯蒂涅還是個住在伏蓋公寓生活拮據的窮青年，1827年的拉斯蒂涅還是一文不名，1833年拉斯蒂涅與但菲納體面的分手。在紐沁根三次倒賬清算中，由于前兩次清算，儲戶有了經驗，對紐沁根非常信任，抓著原始股不出手。于是第三次清算（即書中講的那一次）讓拉斯蒂涅有了發財的機會，幫助紐沁根，讓儲戶把存款變成其名下的股票，利用儲戶的恐懼心理層層剝削，最后使得千萬儲戶破產并從中獲利。在這一出戲中，拉斯蒂涅凈賺四十萬法郎，并獲得了四萬法郎的年收入。

《一樁神秘案件》《夏娃的女兒》（1838年）和《輕佻的女人》（1839年）中，他作為德·瑪賽內閣的副國務秘書已經高居副國務秘書之位。《阿爾西議員》（1840年）中拉斯蒂涅第二次當選大臣，娶了紐沁根的女兒（“討了紐沁根幾百萬財產的唯一繼承人當老婆”），“他的岳父的紐沁根男爵已被任命為法蘭西貴族院議員，他的弟弟當了主教，他的妹夫當了大使，他本人則被認為是下屆內閣中不可或缺的人物。”《不自知的喜劇演員》（1845年）中，“他有三十萬利勿爾年金，是法國貴族院議員，國王封他為伯爵，他是紐沁根的女婿，這是七月革命造就的兩三個國務活動家之一。但是權力有時也使他厭煩，于是他就出來和我們一起說笑一番……”

另外，在《改邪歸正的梅莫特》中他以紐沁根夫人情人的身份出現，《貝姨》中的他晉升為伯爵，當了內閣部長，爬到了欲望的最高峰。在《卡迪央王妃的秘密》中他是王妃的情人，他是《交際花盛衰記》中的巴黎浪子，在《于絮爾·彌羅埃》《女性再研究》《貝阿特麗克絲》《攪水女人》等作品中都有拉斯蒂涅的身影。

（二）亨利·德·瑪賽伯爵

德·瑪賽是《人間喜劇》中的重要人物。他是杜德萊爵士的私生子，十六歲時，德·瑪賽就有十萬法郎的年金，結交了巴黎上流社會的人，是上流社會的花花公子，“他的情感和智慧已經得到了充分培養，四十歲的人也不是他的對手。他在最誘人的外表掩蓋下，長著鐵石一般的心腸和酒精中毒的頭腦。”

在《金眼女郎》（1815年）中，德·瑪賽與自己同父異母的妹妹瑪加麗達·歐菲米亞·波拉貝麗爾陷入畸形三角戀。當他懷疑巴基塔有一個精神愛人后毫不猶豫地要殺了她。在《賽查·皮羅托盛衰記》（1818年）中，德·瑪賽是巴黎浪子，但斐納的情人，在《高老頭》（1819年）中的德·瑪賽又是阿納斯妲姬·德·雷斯托（高老頭的大女兒）的情人。在《十三人的故事》中他是十三人組織中的一員，擁有巨大的權力。《朗熱公爵夫人》中的他是蒙特里沃侯爵的朋友，與其一起到修道院劫人。在《幻滅》（1822年）里，他是巴黎時髦社會中的領袖人物。《婚約》（1827年）中，德·瑪賽作為保羅的朋友勸阻他結婚。又在蒙特里沃侯爵、賽里齊和龍克羅爾等人的支持下，在政治上開始崛起，他有了父親杜德萊伯爵的支持，并在與蒂娜·史蒂文斯的婚姻中得到了巨大的財富。在《婦女再研究》（1831年）中，德·瑪賽當上了內閣首相。《卡迪央王妃的秘密》（1832年）中，他是王妃的情人。在《阿爾西的議員》（1833年）中，他是七月革命產生的偉大人物，在本篇中這位傳奇人物隕落（書中沒有詳細記載何時死亡）。

另外，在《古玩陳列室》他是巴黎浪子，在《于絮爾·彌埃羅》中他是薩維尼安的朋友，在《攪水女人》中，他見證了菲利浦的悲劇，在《一樁神秘事件》《貝姨》《不自知的喜劇演員》《幽谷百合》《貝阿特麗絲》等作品中均有出現。

（三）克萊爾·德·勃艮第

鮑賽昂夫人是《人間喜劇》中的重要角色之一。她是理性尚存的貴族，看出了當前社會下，貴族地位岌岌可危。天潢貴胄，作為勃艮第皇室的最后一個女兒，鮑賽昂夫人是高傲的，她的身份讓她成為巴黎上流社會的領袖、社交界的王后。在《高老頭》（1819年）里，她的府邸是貴族區最顯赫的宮殿，誰能在她的宮殿露面，或一朝踏進這個“比任何社會都門禁森嚴的場所”，就等于得到“一紙閥閱世家的證書”，通行無阻。她是拉斯蒂涅成長過程中的人生導師，教導拉斯蒂涅如何通過女人往上爬，達到自己的目的。她愛上了阿瞿達伯爵，卻被拋棄，于是她在一場盛大的舞會后，告別巴黎，到諾曼底庫爾塞勒隱居。在《被遺棄的女人》里，隱居庫爾塞勒三年后的鮑賽昂夫人又愛上了青年加斯東，但最后加斯東為了財富和社會地位，選擇迎娶能給他帶來巨大利益的拉羅迪耶爾小姐，盡管她的“身體僵直象棵白楊，皮膚有紅有白”。感情上的再一次受挫給了鮑賽昂夫人沉重的打擊。她在《幻滅》《高布賽克》《幽谷百合》等作品中也有出現。

（四）約各·高冷

伏脫冷，原名約各·高冷，又叫鬼上當，是巴爾扎克筆下惡的化身，同時他又能洞悉社會本質，善于揣度人物心理并加以利用，以達到其目的。在《高老頭》（1819年）中，他是伏蓋公寓的房客，他神秘而令人著迷，能夠抓住人的心理，他利用拉斯蒂涅想出人頭地的野心，說服其追求泰依番小姐，他在拉斯蒂涅這個人物的成長中起到不可或缺的作用，他幫助拉斯蒂涅認清了這個社會的本質，教導拉斯蒂涅，只要有了錢，沒人會去追究你怎么來的錢。后來因被認出是多隆苦役監的逃犯，綽號叫‘鬼上當（鬼上當的真姓名叫做約各·高冷，是三處苦役監囚犯的心腹，經理，銀行老板。他還是高等竊賊集團體“萬字幫”的心腹和參謀，被叛過二十年苦役）而被捕，后出逃。在《幻滅》（1821～1822年）中，他秘密殺死了真正的卡洛爾·埃雷拉神甫后，冒名頂替，偷偷回到法國。在呂西安自殺的關頭救了呂西安，并誘騙呂西安，使其接受自己的強盜理論，成為自己在上流社會的替身，來謀取利益。小說最后，伏脫冷歸順了官府，當上了巴黎警長，這標志著他依靠他的“強盜理論”贏得了最終勝利。在《貝姨》里他當上公安處處長，成為了統治階層。

二、一些其他人物的再現

（一）荷拉斯·畢安訓

荷拉斯·畢安訓是一名醫生，拉斯蒂涅的朋友，多次出現在《人間喜劇》中，是巴爾扎克最喜歡的人物之一。出現在《高老頭》《高布賽克》《雙重家庭》《婦女研究》《幻滅》《無神論者望彌撒》《婦女再研究》《禁治產》《比哀蘭特》《賽查·皮羅托盛衰記》《鄉村教士》《交際花盛衰記》《貝姨》等作品中。

（二）費迪南·杜·蒂耶

費迪南·杜·蒂耶是一個銀行家，野心勃勃，為了錢不擇手段。《夏娃的女兒》中介紹他是個棄兒，不知道怎么發跡，成為了暴發戶，娶了格朗維爾伯爵的女兒。另外在作品《查賽·皮羅托盛衰記》《幻滅》《攪水女人》《阿爾西的議員》《紐沁根銀行》《交際花盛衰記》《貝姨》中都有出現。

（三）但維爾

但維爾作為訴訟代理人多次出現在《人間喜劇》中。他在《入世之初》中作為塞里齊伯爵的訴訟代理人，再《高布賽克》中幫助葛朗利厄夫人追回大筆財產，《夏倍上校》《交際花盛衰記》等作品中也有出現。

（四）萊奧波德·阿訥坎

阿訥坎是《人間喜劇》中的公證人，出現在《入世之初》《阿爾貝·薩瓦呂斯》、《貝阿特麗絲》、《邦斯舅舅》等作品中。

（五）施奈爾

施奈爾是著名的畫家，出現在作品《攪水女人》《入世之初》《皮埃爾·格拉蘇》《錢袋》等作品中。

（六）畢西沃

畢西沃是一個公務員、批評家，出現在作品《公務員》《戈迪薩爾二世》《紐沁根銀行》《幻滅》《貝姨》《不自知的喜劇演員》《攪水女人》《交際花盛衰記》《經紀人》等作品中。

三、總結

《人間喜劇》規模宏大，創作歷時21年，被譽為“社會百科全書”。巴爾扎克在其創作過程中運用人物再現法，一些重要人物不斷出現在作品中，貫穿全書，推動情節發展。《人間喜劇》收錄巴爾扎克的九十多部小說，人物再現法又從多角度刻畫其中的人物性格和發展歷程，使人物的形象完整，突出人物個性。這種寫作手法對巴爾扎克之后的作家寫作產生了極大的影響。

參考文獻：

[1]劉慶南，劉國屏.關于《人間喜劇》中的人物再現[J].江西師范大學學報（哲學社會科學版），2007（6）：115-119.

[2]史許福.淺談拉斯蒂涅的異化[J].黑龍江農墾師專學報，1995（2）：11-13.

[3]毛佑民.論《人間喜劇》對貴族階級描寫的特點[J].陰山學刊，1999（2）：32-37.

[4]楊子純.淺談鮑賽昂夫人悲劇的社會意義[J].云夢學刊，1984（Z1）：151-153.

[5]阮溫凌.人物：“鮑賽昂夫人”家族——白先勇女性小說初探之二[J].名作欣賞，1999（6）：113-117.

[6]黃吟珂.邪惡的化身：《高老頭》中伏脫冷形象分析[J].婁底師專學報，2001（3）：76-79.

[7]武鳳珍.伏脫冷形象淺析[J].唐都學刊，2000，16（3）：116-118.