鋼琴作品《瀏陽河》作品分析及觸鍵技巧

李 霞

（太原市文化藝術學校，山西 太原 030012）

《瀏陽河》是一首從歌舞劇《雙送糧》中分離出來的歌曲，描寫了農民豐收之后向國家繳納公糧的喜悅，表現了對毛主席的愛戴。該曲最初套用京劇《小放牛》的曲調，后由朱立奇、齊芝田改用唐壁光先生依據祁陽小調創作的《秋生送瓜》的音樂，并將原曲的慢四拍改為快二拍，表現出歡樂的情緒。《瀏陽河》鋼琴曲便是由歌曲《瀏陽河》改編而來，其結合了中國傳統曲調與西方樂器的特點，具有較高的藝術價值。

一、鋼琴作品《瀏陽河》作品分析

（一）速度

《瀏陽河》鋼琴作品的彈奏速度有如下特點：其一，中速；其二，二/四拍；其三，可靈活變換。其以舒展流暢的速度表現了清新優美、質樸明快的湘味，抒發了人民對共產黨與毛主席的熱愛；強調重拍的頻率，以強和弱的對比呈現出更強的感染力；從七六變換到九六再回到四八，凸顯從歡快到激動回歸于平靜的情緒變化。

（二）結構

《瀏陽河》鋼琴作品的整體結構以原曲的曲體結構為基礎加以變換，更加形象而生動地表現了瀏陽河的景色。《瀏陽河》鋼琴作品全曲共八十八小節，每二拍為一個小節，四分音節為一拍。這八十八個音節分為六個部分：第一部分為引子，其表現形式為八度內夾四度和音；第二部分為主題，此處做了加花處理，保留原旋律曲調，符合聲音不大的和音；第三部分為變奏，將原有旋律由慢轉快，對一些音符做微調，表現從平靜到歡快再到激動的情緒轉變，使樂曲更加豐滿；第四部分為間奏，依次連續奏出一串和弦音，佐以分解和弦音型與宮音；第五部分又為變奏，將原有旋律由快變為慢，對一些音符做調整，表現由激動回歸于平靜的情緒轉變；第六部分為尾聲，與前段樂曲相適應，對其進行綜合、概括，使整曲顯得飽滿而充實。

（三）旋律

五聲調式是中國民族傳統音樂的典型調式，由宮商角徽羽五個音構成，使用唱名法的形式表現出來即do ri mi so la；其基礎音調為一個大二度與一個小三度組成的“三音組”。《瀏陽河》原曲的主要旋律為C徵五聲調式。其中，一個降號，降si，從主音到主音排列為do ri fa so la si高音do。鋼琴作品《瀏陽河》通過提升原曲調式，將原曲的C徵五聲調式轉變為E徵五聲調式，在拓展原曲音樂旋律的同時，使之更加立體化，表現出鋼琴作品的特點。

（四）技法

鋼琴作品《瀏陽河》中的技法主要包括上波音技法、短倚音技法、雙音倚音技法與琶音演奏技法等。從技法的應用來看，鋼琴作品《瀏陽河》中七次應用上波音技法；三次應用短倚音技法；兩次應用雙音倚音技法；多次應用琶音演奏技法。上波音技法和短倚音技法主要應用于全曲的第二部分與第六部分，凸顯樂曲的主題，充實樂曲內容；雙音倚音技法主要應用于全曲的三十七小節與四十五小節，提升樂曲的表現力；琶音演奏技法主要應用于全曲的第四部分，貫穿于整個樂曲，加強樂曲的連貫性。

二、鋼琴作品《瀏陽河》觸鍵技巧

（一）引子

在演奏引子部分內容時，用琶音演奏，突出河流的水波蕩漾，表現樂曲柔美的旋律。在此過程中，右指觸鍵，保持掌關節平衡，做分聲部中高音演奏；左指觸鍵，使用腕部帶動指尖快速移動，做分解和弦演奏，并做好與右手的配合。之后，左右手連貫觸鍵，做連續琶音演奏，以展現瀏陽河的背景畫面。需要注意的是，演奏時要根據樂曲的旋律變化觸鍵速度與力度。

（二）主題

主題部分采取原曲的基本旋律，演奏性較強，且優美動聽。在演奏這一部分內容時，使用上波音與短倚音技法，并運用上滑音與下滑音加強水波蕩漾的歡愉狀態。在此過程中，左右手連貫觸鍵，保持指法柔和；加大右指觸鍵力度，提亮音色，左指輕柔且迅速觸鍵；注意在十八、十九小節進行同音換指，在二十六到三十二小節運用跳音和弦。

（三）變奏

變奏部分是對原曲旋律的變化。在演奏這一部分內容時，使用連奏法與雙音倚音技法，并運用琶音演奏技法，凸顯高音部分，表現情緒的變化，使樂曲達到高潮；恢復到原曲的主旋律時，結尾再次運用琶音演奏。在此過程中，右手進行連續琶音伴奏，做六連音演奏；左手做三連音琶音演奏；中聲進行連奏水平觸鍵，低聲部觸鍵到底，弱彈旋律外兩聲部。變奏到尾聲時，右手進行八度和弦，左手進行輕觸鍵伴奏。

（四）間奏

間奏部分是原曲旋律變化的過渡。在演奏這一部分內容時，運用左右手快速指法搭配和雙手琶音的組合，突出樂曲的主旋律。在此過程中，分解和弦；左右手交替演奏，保持琶音部分輕于主旋律音，做力度對比處理；同時，控制鋼琴音域范圍；注意在五十九小節進行貼鍵演奏。

三、結語

要想完美地演奏鋼琴作品《瀏陽河》，需要了解其藝術特色，學習并掌握其鋼琴演奏觸鍵技巧。在演奏過程中，要注意融入自身的情感，根據樂曲的旋律變化演奏指法、演奏速度與觸鍵力度。