山西民俗旅游中的戲曲資源開發探析*

吳 藝

（太原旅游職業學院，山西 太原 030032）

在地方旅游業發展中，民俗文化旅游不可或缺，直接關乎地方旅游資源開發利用效果。在山西省，戲曲文化資源得天獨厚，且歷史悠久，已被納入國家級非物質文化遺產，藝術觀賞價值與文化傳承意義兼具。對該地區戲曲資源進行適當開發利用，將其與民俗旅游結合起來，可實現文化、旅游的協同。故而，有關部門要致力于山西戲曲資源挖掘、開發，并以民俗旅游為載體，加以推廣。

一、山西戲曲文化發展情況

山西戲曲文化發展歷史漫長，早在宋代，山西戲曲文化已興起，眾多北方雜劇集中在山西。到了明朝和清朝，山西民間小戲也隨之發展起來，被人民大眾接受和認可。有關統計資料顯示，截止上世紀八十年代，山西本土戲曲已在50種以上，與其他各省相比，戲曲種類非常之多。

現今，晉劇、蒲劇、北路梆子、上黨梆子四大知名戲曲種類從紛繁的山西戲曲中脫穎而出，以此為中心，又衍生出了很多秧歌、小戲等。在這四類戲曲中，蒲劇興起最早，直到清朝末年，由此產生了晉劇、北路梆子。追根溯源，不難發現，晉劇、蒲劇、北路梆子有著共通之處。而上黨梆子則流行于山西省東南地區，與上述三類傳統戲曲差異明顯[1]。

在四大知名戲曲之外，山西還有道情戲、秧歌戲、儺戲等地方小劇種。道情戲起源于道教，宗教色彩濃郁，在長期發展過程中，宗教特色與地域特色兼而有之。該曲種多流行于晉北、臨縣、永濟等。秧歌戲則起源于在農村廣為傳唱的街頭歌舞、小曲等，其自由生動而不失熱烈活潑。太原、沁源、武鄉、晉中等均在盛行。儺戲本質是一種祭祀類戲曲，重在吟誦，非常具有史料、文獻價值。山西小劇種多而雜，極富情趣和韻味。政府和相關部門要對山西戲曲資源發展情況具備全面認識和了解，采用多種方式，靈活開發利用，將其融入到當地民俗旅游中，提升地域旅游熱度，使民俗、文化色彩更加濃郁。

二、山西民俗旅游中的戲曲資源開發作用

（一）凸顯民俗旅游的民族性和文化性

眾所周知，旅游產業對地方經濟發展有推動作用，于海內外游客來說，旅游可使其增長見聞，放松身心，體驗不同的民俗風情。由于山西省擁有得天獨厚的戲曲資源文化，民俗旅游更應該被重視起來，助推區域經濟發展的同時，還要將其民族特性和文化特性體現出來。發展民俗旅游，需要考量的相關內容、文化要素等比較多，應囊括地方民俗，并以該地區文化形態為依托，倘若無民俗、文化支撐，該旅游形式將不復存在或難以發展。任一地區在開發旅游資源時，都應對自身文化、民族特性加以考量，形成特色和品牌。現如今，無論我國旅游產業結構，還是民俗文化，都日益豐富、多元、成熟，而山西戲曲更是如此，將其作為素材融入旅游行業，使山西本土民俗旅游特色更加鮮明[2]。山西戲曲資源豐富，審美意蘊強，已經突破地域界限，享譽全國，乃至世界。例如，作為一部廣為傳誦的蒲劇，《竇娥冤》受到了很多人的喜愛，知名度很廣。山西民俗旅游開發重在將該地戲曲的文化性和民族性保留下來。

（二）彰顯民俗文化旅游的區域性

在民俗旅游中，民族和文化固然重要，地域特色也不容忽略。現如今，無論我國社會經濟，還是信息科技，發展速度都非常快，文化的同質化，使受眾產生了審美疲勞。該背景下，各地區在發展旅游產業過程中，更加注重地域特色，文化、經濟價值兼具。在山西省，很多地方戲曲的前身都是一些本土或民間藝術，特色鮮明[3]。舉例而言，蒲劇經長期發展，形成北路梆子，此類戲劇最明顯的特征便是音調高亢、憤慨激昂，有著濃郁的地方色彩，該戲曲形式與西山北部的自然風貌、地域特點相契合。再以耳熟能詳的秧歌戲舉例，當你到山西旅游時，隨時都能夠看到淳樸的秧歌表演，這也是山西古樸民風的體現。總而言之，山西地方戲曲藝術性和地域性兼而有之，在山西民俗文化旅游中具備典型特征。

（三）推動山西民俗文化旅游產業發展

山西省擁有得天獨厚的戲曲資源優勢，正是這些傳統戲曲，使山西省的知名度和吸引力隨之提升，共享旅游資源的同時，還能夠使地方旅游呈現健康、良好的發展狀態。當地旅游部門可與本土劇團強強聯合，充分利用戲曲資源，拓展旅游資源的同時，使戲曲演出舞臺更廣。科技、網絡等大范圍侵占文化市場，旅游產業也受到了沖擊。開發利用旅游資源時，更加傾向于時尚，民俗旅游并未受到太多關注。近年，大眾更加追求返璞歸真，非常向往民族文化和民間藝術，而民俗旅游再次進入大眾視野，熱度也隨之提升。在民俗旅游中，戲曲資源開發非常關鍵，對山西省民俗旅游業發展有推動作用[4]。

三、山西民俗旅游中的戲曲資源開發對策

在山西民俗旅游發展過程中，戲曲資源的開發不是一朝一夕就能夠完成的。政府、旅游部門等要參與其中，對山西本土戲曲資源、特色等具備清晰的認識和了解，使之以多元形式，融入到民俗旅游中，依托體制構建、項目挖掘、戲曲景觀建設、邊緣產品開發，吸引更多游客。

（一）逐步構建和完善相關體制

在戲曲資源開發利用過程中，需要構建與民俗旅游相關的各類體制，使之更加完善。其有效推動了戲曲資源在民俗旅游中的融合。具體實施過程中，對各類文藝體制加以完善，將其在地方戲曲文化市場改革中的作用體現出來。在制定地方政策時，除了加大對地方劇團的財政支持力度外，還要以市場化方式，對劇團進行管理。采用正確的方式，對地方劇團加以改革，依據山西省各地劇團特征，為其提供針對性指導，使傳統戲曲資源發展空間更加廣闊，營造良好的民俗旅游文化氛圍[5]。與此同時，改革地方劇團，使之組織形式、經營模式發生改變，為山西傳統戲曲奠定良好的品牌基礎。由于傳統戲曲面臨斷裂、失傳風險，一定要注重立法強化，既要對戲曲資源進行保護，還是適當開發、利用，以民俗旅游為載體，對山西戲曲資源加以傳承，并加大人才培養力度，鼓勵其從事山西本土戲曲表演、創編工作。

（二）挖掘傳統戲曲舞臺演出項目

對傳統戲曲資源最大限度開發利用，每隔一段時間，組織戲曲演出，將山西民俗旅游宣傳工作落實到位。每當春節、元宵、端午、中秋等重大節日或者廟會、慶典，都可進行戲曲演出。發展民俗旅游時，一定要提高對節慶旅游的關注度，依據規模、主題等，優選曲種、曲目等。該背景下，傳統戲曲除了有觀賞性之外，還要講求文化內涵，將旅游產業價值凸顯出來[6]。這在吸引游客到山西旅游的同時，還能夠對傳統戲曲文化進行傳承。將山西省地域特征、戲曲類別等作為參照指標，每逢藝術節、民俗文化節等，在舞臺上表演，把本土知名戲曲作為表演內容，對民俗旅游進行弘揚和發展，樹立良好的品牌形象，形成獨特的地方文化名片。

（三）關注戲曲人文景觀建設

戲曲人文景觀建設指使戲曲中的人物、場景呈景觀特點，通過對戲曲內人物、環境、情節等各類元素進行最大限度利用，成立戲曲主題旅游公園、展館等，使以戲曲資源為載體的民俗文化旅游品質不斷提升。例如，建設戲曲文化博物館，展示山西歷史、文化形態，不斷傳承、發揚地方文化。在山西傳統文化中，戲曲文化非常典型，以戲曲博物館形式，保護、傳承山西本土四大知名戲曲及其他各類小劇種，向游客展示山西戲曲文化發展歷史、脈絡、風采等。或者，將傳統建筑、戲曲元素等融入到戲曲博物館建設中，既要把山西傳統戲曲文化特點顯示出來，還要人文特性和地方特色兼具，最大限度融合戲曲及其他各類藝術形式，凸顯山西戲曲文化特性、魅力。

（四）開發民俗旅游邊緣產品

將戲曲資源融入山西民俗旅游中，還要兼顧旅游創意產業發展，加大戲曲旅游紀念品開發力度。通過優化配置，使民俗文化旅游產業鏈更加完整。比如，在山西大同，游客能購買到形態各異的剪紙、木雕、銅器等，這些精致的旅游紀念品中，不乏山西傳統戲曲中的人物、場景等。在傳承山西戲曲文化時，可挑選經典的戲曲人物形象，制作成臉譜、扇面、鏡子等，或者仿制戲曲服裝、道具，吸引游客，增加其對山西傳統戲曲的了解[7]。凡此種種，都能夠對山西戲曲旅游資源進行有效推廣。

四、結語

綜上所述，戲曲資源開發在山西民俗旅游發展中非常關鍵。無論山西省政府，還是當地旅游部門，都要認識到戲曲在民俗旅游中的價值及作用，最大限度開發戲曲資源，將其融入民俗旅游中，逐步構建和完善相關體制，挖掘傳統戲曲舞臺演出項目，關注戲曲人文景觀建設，開發民俗旅游邊緣產品，吸引大批游客到山西旅游，向其展示該地區深厚的歷史文化，推進山西省民俗文化旅游發展，實現經濟、社會效益最大化，為廣大游客提供優質的旅游、戲曲、文化體驗，增強地域吸引力。