試析鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果

□吳佩玉 昭通學(xué)院

音樂(lè)是一門(mén)藝術(shù)，也是一種技術(shù)，在鋼琴演奏中，彈奏者的技術(shù)是否嫻熟是演奏的關(guān)鍵之一，而在鋼琴演奏過(guò)程中，彈奏者不僅需要全心投入，還需要充分發(fā)揮自己的技術(shù)熟練性。所以，在鋼琴?gòu)椬嘀校瑢?duì)于彈奏者的觸鍵技巧及音色效果技術(shù)的要求非常嚴(yán)格且謹(jǐn)慎。這樣的技能是每位鋼琴?gòu)椬嗾邞?yīng)具備的。如何在鋼琴的彈奏過(guò)程中十分嫻熟且有效掌握這樣的音樂(lè)技巧，將音樂(lè)中的每個(gè)音符彈奏得飽滿(mǎn)、動(dòng)聽(tīng)，是每位鋼琴?gòu)椬嗾哓巾毭鎸?duì)的問(wèn)題。本文以鋼琴?gòu)椬嘀械挠|鍵技巧與音色效果為例，進(jìn)行深層次的分析以及探討。

一、觸鍵方法及技巧的重要性

在演奏鋼琴音樂(lè)時(shí)，有一個(gè)重要環(huán)節(jié)能夠表現(xiàn)鋼琴音樂(lè)的基本技巧或手段，即鋼琴的觸鍵技巧。在所有的鋼琴演奏中，每位鋼琴家都有自己獨(dú)特的觸鍵方法以及技巧，觸鍵技巧對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，是在演奏過(guò)程中發(fā)揮自我的核心所在，而這種技巧不僅能夠代表鋼琴家的技術(shù)水平，同時(shí)也會(huì)對(duì)鋼琴?gòu)椬嗾咚鶑椬嗟囊魳?lè)起到一定的情感共鳴表達(dá)作品。在演奏鋼琴音樂(lè)的過(guò)程中，彈奏者的觸鍵技巧會(huì)對(duì)音色效果有著直接影響。由于人們對(duì)音樂(lè)的欣賞處在不同的審美程度，導(dǎo)致目前的鋼琴演奏風(fēng)格有著許多創(chuàng)新和變化。這不僅推動(dòng)了鋼琴藝術(shù)中觸鍵方法的創(chuàng)新，同時(shí)還讓鋼琴的彈奏更加深入。隨著時(shí)代不斷發(fā)展和變化，演奏過(guò)程中出現(xiàn)了很多種鋼琴觸鍵方法，這些方法產(chǎn)生的音色效果各不相同，引起的觀眾視聽(tīng)情感共鳴也是程度不一。

對(duì)于鋼琴的觸鍵技巧來(lái)說(shuō)，能夠影響這一技術(shù)的不僅有鋼琴的琴身工藝因素，還有彈奏者對(duì)節(jié)奏、力度等控制因素。由此可見(jiàn)，在鋼琴?gòu)椬嘀杏|鍵的技巧將會(huì)影響彈奏者彈奏過(guò)程的完整性[1]。

二、觸鍵技巧與音色效果之間的關(guān)系

對(duì)于聲音來(lái)說(shuō)，聲調(diào)和聲音的強(qiáng)弱都是決定聲音是否被大眾欣賞的關(guān)鍵，而聲調(diào)和聲音的強(qiáng)弱需要口腔以及發(fā)音位置控制，所以，鋼琴?gòu)椬嘀胁煌羯鸵袅啃枰葑嗾哌M(jìn)行一定的控制。這樣的控制必須通過(guò)不同的觸鍵技巧來(lái)靈活展現(xiàn)。

在鋼琴演奏中，觸鍵技巧與產(chǎn)生的音色效果有著直接的聯(lián)系，彈奏者需要確定自己所彈奏的曲目以及自己想要表達(dá)出的音樂(lè)情感，在確定這兩點(diǎn)后，彈奏者必須通過(guò)運(yùn)用不同程度的觸鍵技巧來(lái)表達(dá)整個(gè)演奏中的情感主題。而最終產(chǎn)生的音色效果由觸鍵技巧決定。每首完美的曲子都必須有音色效果的合理運(yùn)用，只有當(dāng)鋼琴?gòu)椬嗾呤煜でV時(shí)，才能從音樂(lè)的意境以及節(jié)奏和主題中，尋找到自身想表達(dá)的情感和情緒。同時(shí)，彈奏者只有處理好彈奏中的音色效果才能給聽(tīng)眾帶來(lái)不一樣的感受[2]。

例如，鋼琴的整體除了琴鍵還有兩個(gè)腳踏板，這兩個(gè)腳踏板是音樂(lè)形成的關(guān)鍵，也是演奏中不可或缺的一部分。與琴鍵需要彈奏者的身體控制不同，這兩個(gè)腳踏板有著各自的功能，左邊的腳踏板能夠柔和音調(diào)，右邊的腳踏板可以延伸琴音，這兩個(gè)腳踏板能夠幫助彈奏者在鋼琴?gòu)椬嘀袑?duì)音樂(lè)起到潤(rùn)色作用，而這兩個(gè)腳踏板也對(duì)鋼琴曲的音色效果有一定影響。當(dāng)然，腳踏板只是潤(rùn)色演奏樂(lè)曲的工具，而如何讓演奏樂(lè)曲彈奏得更加完美，則需要演奏者展現(xiàn)觸鍵技巧[3]。

無(wú)論是彈奏者還是聽(tīng)眾，每個(gè)人對(duì)彈奏曲子的欣賞和領(lǐng)悟能力不同，好的音樂(lè)需要彈奏者對(duì)演奏曲目有一定的把控力，同時(shí)還需要演奏者具備十分嫻熟的鋼琴演奏觸鍵技巧。無(wú)論是速度、力度，還是深度的控制都要熟練。

三、觸鍵技巧影響音色效果的方法

在鋼琴的彈奏過(guò)程中，由于不同彈奏者的觸鍵方式和觸鍵方法不同，對(duì)彈奏樂(lè)曲產(chǎn)生的音色效果也各不相同。鋼琴藝術(shù)的不斷發(fā)展和升級(jí)，整體上可以將觸鍵方法分成三種。

（一）壓力觸鍵法

壓力觸鍵法可以通過(guò)演奏者手指指腹的力量，對(duì)琴鍵施加壓力，最終達(dá)到控制音色的效果。在這一演奏過(guò)程中，演奏者必須很好地控制自己手指、手肘以及相互延伸的力度感，改變觸鍵的接觸面積，這樣才能夠產(chǎn)生完美的音色效果。在很多西方浪漫主義曲目中，壓力觸鍵法運(yùn)用比較普遍。

（二）錘式觸鍵法

錘式觸鍵法，顧名思義，這樣的方法需要演奏者用如錘子砸下一樣的身體動(dòng)作觸鍵，當(dāng)然這樣的身體動(dòng)作必須由演奏者的手部和整個(gè)手臂對(duì)身體進(jìn)行內(nèi)在的力量控制。然而，在觀眾看來(lái)，采用這樣的觸鍵方法，演奏者的動(dòng)作幅度十分大，顯得有些“瘋狂”。而在目前世界鋼琴家來(lái)看，很多鋼琴家在表演中無(wú)論是表情還是身體幅度都會(huì)顯得十分夸張，這也是讓觀眾完全進(jìn)入鋼琴?gòu)椬嗾咭魳?lè)世界的感染力表現(xiàn)之一。這樣的觸鍵方法在一些西方表達(dá)命運(yùn)以及生死主題的音樂(lè)中較為常見(jiàn)。

（三）重量彈奏法

重量彈奏法和壓力觸鍵法在字面意義上看十分相似。但它們有著本質(zhì)區(qū)別，重量彈奏法是指彈奏者必須運(yùn)用手指對(duì)鋼琴施加重力的一種表現(xiàn)方法。但這種表現(xiàn)方式中，手指用力不代表演奏者全身用力。彈奏者可以用非常輕松愉悅的姿態(tài)和動(dòng)作進(jìn)行鋼琴演奏，這樣的演奏不會(huì)給觀眾帶來(lái)壓抑和壓迫感，而會(huì)讓觀眾體會(huì)到每個(gè)琴鍵的強(qiáng)度和音色效果。重量彈奏法是展現(xiàn)彈奏者彈奏水平的關(guān)鍵，對(duì)于大多數(shù)鋼琴?gòu)椬嗾邅?lái)說(shuō)，重量彈奏法是一種最為普遍和重要的演奏方式。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，隨著鋼琴藝術(shù)不斷升華，每位音樂(lè)鋼琴?gòu)椬嗉矣兄约邯?dú)特的演奏方式，也在一定程度上推動(dòng)觸鍵方法的創(chuàng)新和改革。對(duì)于鋼琴的音樂(lè)技巧來(lái)說(shuō)，其要求一種整體和諧性以及欣賞流暢性。觀眾們所欣賞的不是彈奏者夸張，甚至“瘋狂”的表現(xiàn)，而是彈奏者彈奏音樂(lè)的自我理解和表達(dá)，而這一切都離不開(kāi)鋼琴演奏中的觸鍵方式技巧以及產(chǎn)生的音色效果[4]。