綜藝編劇在真人秀節目中需要思考的問題

董 明

近年來，電視真人秀節目市場高速發展，節目制作人員的分工也越來越細致。以往節目的導演組逐漸拆分成導演組和編劇組兩部分。兩組的定位更為明確，編劇組是在節目中呈現富有創意的規則、角色、故事，而導演組需要把編劇的想法通過視聽手段實現出來。一檔成功的真人秀節目要依靠優秀的編劇和優秀的導演共同努力才能夠完成，兩者缺一不可。

一個優秀的編劇要充分考慮節目的多個環節，他的工作不僅僅是設立節目情境、任務和規則，他們更需要對節目中的人物設置、規則建立、敘事構建、情感傳播作出充分設計。基于此，本文探討真人秀節目中編劇應該思考和注意的問題，從而強化編劇在節目各環節中的作用。

一、選取觀眾感興趣的題材，建立合理的規則

觀眾要看一檔節目，首先關注的是它的題材。一個感興趣新鮮的題材，能讓觀眾更快地投入節目當中。相反，一些常規的題材或者已經被多個節目涉及過的題材，觀眾的收視欲望是不斷走低的。找到了一個新鮮的題材之后，編劇還需要建立合理的規則。所謂合理的規則并不是越復雜的規則越好，好規則的標準是需要人物能夠有施展的空間，在角色命運、角色關系上有事可做。不同的角色組合，做事情有不同的變化，能遇到不同的阻礙，也能夠激發出人物不同的應對措施，從而展現人物性格。

湖南衛視的《真正的男子漢》題材選擇比較新鮮，節目組選擇了明星走進軍營，體驗一段時間的軍旅生活。依靠“軍營”這個特殊的環境，節目設置了一個合理天然的節目規則，即任何人走進了軍營，一切都需要按照軍人的要求來辦，所有人都必須整齊劃一，要有紀律。這樣的規則下，參加節目的明星人物性格很快就鮮明展現。初為人母的佟麗婭原本是“柔美嫻靜”的單一形象，節目里她爆發出強大的韌性，不斷挑戰自己，成為一名倔強的“哺乳期媽媽”。她從一個俯臥撐都做不了，500米都跑不下來，經過刻苦訓練，最后可以連續做5個俯臥撐，堅持跑完1500米晨練，在體測中得到了“近乎完美”的評價。節目播出后，佟麗婭能吃苦、有干勁、新時代的“女兵”形象深入人心。

二、合理規則下，人物行動要有合理性、深刻性

現今，行業類別是多樣的。一檔節目中，嘉賓可以做的事情很多，他們的行為方式也有多種選擇。在選擇較多的情況下，編劇需要嘉賓做某件事情之前，要思考清楚，為什么要做這件事情，通過這件事情能否反映出哪些人物性格和社會話題，觀眾會對哪些角色印象深刻？

觀察類真人秀節目《我家那閨女》主要講述獨居女藝人的日常生活，通過爸爸觀看女兒獨居生活的視頻，了解平時自己不知道的女兒的獨居生活狀態。節目中，編劇們設定了符合人物特征的行動線，滿足了觀眾對于她們的好奇心和窺探欲，實質上當觀眾看到嘉賓的現實生活與普通人沒有什么兩樣的時候，觀眾似乎也看到了自己的樣子。而且嘉賓們在現實生活中遇到的各種問題也是普通大眾所遇到的，如在工作中沒有存在感的吳昕、出門不化妝打扮的焦俊艷、事業永遠不溫不火還容易招黑的袁姍姍，以及他們共同的特點“大齡剩女”也是屏幕前許多觀眾的境況。此外，節目第二現場的父親對于女兒的評價和吐槽，同樣是現實中不少孩子與父母之間的矛盾。

三、核心人物之間要有適合的關系

嘉賓的人物關系既影響著綜藝節目的風格，又是節目吸引觀眾的重要手段。每個人物的不同性格搭配，應對困難時的不同選擇，可能爆發的不同沖突，都是節目的重要看點。從節目營銷的角度，人物關系搭配、配對的塑造不再只是粉絲自娛自樂的游戲，而是節目吸引觀眾的營銷策略。

明星經營類綜藝《青春旅社》的嘉賓李靜與戴軍是多年好友的關系，兩位老友相聚經營民宿，觀眾們代入感更強；鄉村生活體驗綜藝《向往的生活》邀請黃磊和何炅，兩人多年不管是生活中，還是事業上均有交集，彼此之間相互了解，配合默契，所以節目具有濃厚的生活氣息；戀愛真人秀《我們相愛吧3》打造的“無尾熊CP”，深受觀眾的喜愛，嘉賓潘瑋柏和吳昕在節目里被鏡頭捕捉到單身男女怦然心動的戀愛瞬間，互相間吸引的狀態，讓無數觀眾對美好的愛情充滿了想象和期待。

四、營造令觀眾期待的懸念

所謂懸念，是需要編劇在節目中傳遞給觀眾不完整不對稱的信息，設置懸而未決的矛盾現象，并通過多種手段去營造氛圍引起觀眾的期待心理，促使觀眾持續關注節目進展。當懸念揭曉的瞬間，觀眾的預期得到了滿足，這種滿足感會給觀眾帶來身心上的愉悅。一般說來，游戲競技類的綜藝節目，最大的懸念是游戲的勝負，而一些偏情感類的綜藝節目，懸念往往是人物能否克服障礙，走出困境。

韓國綜藝Running Man的劉魯斯威利斯特輯，因其高收視率，成為節目史上第一個擁有連續3次回歸的特輯。節目中，7位成員被分別以不同的“罪狀”關進監獄，內容的明線是成員們解開牢房的密碼，躲過保安的追襲，獲得建筑地圖，找到出口成功越獄；暗線則是嘉賓劉在石1挑戰6，用水槍射中全部成員的名牌，獨自越獄成功并獲得金子。節目最大的懸念便是劉在石如何單獨1挑戰6，如何不動聲色地用水槍擊中成員們的姓名牌又不引起成員的懷疑，尤其是在有金鐘國這樣體能和感知力都強大的對手面前，一切都顯得困難重重。這樣的懸念設置，引起了觀眾的期待，讓觀眾能持續關注節目。

五、人物的行動需要有內外驅動力

故事的主角是人，人的所有活動都始于自己的內心。當人物在現實的環境中遭遇了變化，人的內心就驅動著人物的行為，連續的行為才會產生事件，而多個事件之間相互摩擦交織，就形成了情節。在不斷前進的情節中，觀眾們才能看見人物的內心世界的變化。基于這樣的變化，人物內在才能不斷成長，這也是一個好故事的核心驅動力。

韓國綜藝Super Band中，所有的參賽者都是專業的音樂人，他們參加這個節目的目標都很明確，想要和同行進行角逐，證明自己的實力，并和最優秀的音樂人組成擁有國際水準的樂隊。在節目中，雖然在小組比賽的時候選擇的組員、歌曲等會不恰當，但是這些專業音樂人在節目中，內心不斷刺激碰撞，自己不斷與高手過招，個人不斷逆境重生，成為節目重要看點。

六、人物行動過程中需要呈現阻礙

節目里，編劇需要不斷思考嘉賓為什么來參加這個節目，來做這件事情的目的是什么，節目過程中最大的阻礙什么，是規則還是對手之間所造成的阻礙，在這個過程中有哪些促使他堅持或奮進的驅動力，有哪些消極因素會阻礙影響嘉賓，他們最終如何完成了自我突破……只有不斷設置了合理的阻礙，人物才能在過程中凸顯性格，被觀眾記住。

生活體驗綜藝《向往的生活》第一季中，嘉賓們遠離都市，沒有生活費，過著最原始的以物換物的生活，吃的喝的都要靠去田地里摘玉米來換取。節目里采摘玉米環節成了嘉賓生活的最大阻礙。誰去摘玉米，摘多少玉米，玉米摘完換什么物品，該物品如何使用等等環節設計，讓觀眾看到了何炅、黃磊、劉憲華三人之間的關系和鮮明的人物個性。戶外競技真人秀節目《奔跑吧兄弟》的“撕名牌”環節是比較經典的規則阻礙段落，也是節目最期待的高潮點。這個環節既是嘉賓體力，更是他們腦力的比拼對決。通過這個環節，觀眾們看到嘉賓們為了撕掉對方身后的姓名牌，絞盡腦汁、使出渾身解數的狀態，這是別的節目所不多見的場面。因此，觀眾看后大呼過癮，好評不斷。

七、有能夠改變人物節目命運的選擇時刻

人的一生要面對多次選擇，有的時候屬于主動選擇，有的時候只能是被動選擇。但是不管怎樣，人都需要去面對這一時刻。每一次選擇是對個人價值觀、人生觀、性格、心理及生理承受力的全面考驗和檢驗。真人秀節目中去呈現人物節目命運的選擇時刻，既能夠較全面地展現人物性格，又能夠推動情節的發展，引導觀眾持續收看。

偶像競演養成真人秀節目《創造101》節目里，剛開始每一位練習生，初登舞臺都要在設置成金字塔形狀的座位區選擇適合自己入座的位置。此時，有些練習生即使擁有過人的才能也會謙虛或者謹慎地不坐在最高處，而有些大膽的練習生直接走上了金字塔的頂端，不同的座位選擇體現了練習生不同的性格以及對自我的認知，觀眾也會好奇最高處的練習生能否一直坐穩這個位置，會不會未來有“黑馬”逆襲。最具影響力的相親類節目《非誠勿擾》也設置了專門的選擇時刻，在節目愛之終決選環節，男嘉賓面對“心動女生”“爆燈女生”“有意牽手女生”的時候，他會經歷內心的糾結、博弈，最終在舞臺上呈現出自己的選擇。整個過程，既能真實地反映男女嘉賓的價值取向，又能準確地記錄當下年輕人的婚戀擇偶觀。

八、節目要擁有核心的價值觀，能找尋到跟觀眾互動的情感共鳴點

電視節目需要有明確的節目定位與立意，它是節目講述故事、表達情感、發表議論不可偏離的主線，正確的核心價值觀是推動并指引節目中的人物角色或者情節事件發展的原則與標準。國家廣電總局也多次要求：綜藝真人秀節目要主動融入社會主義核心價值觀，發揮好價值引領作用，防止把節目辦成脫離現實、脫離群眾的無聊游戲。另外，綜藝節目在傳遞核心價值觀的同時，還需要有能夠引發觀眾共鳴的情感點。當核心價值觀和情感共鳴點有機結合的時候，觀眾的情緒才會更好釋放，引發強烈共鳴，節目也更能彰顯正確的價值導向。

熱播十年的相親類節目《非誠勿擾》，主持人孟非以沉穩與理性的主持風格，不斷梳理男女嘉賓的不同觀點，成為婚戀觀引領的舵手，引發了觀眾對當下婚戀問題的思考與共鳴。觀察類節目《女兒們的戀愛》以“爸爸正大光明看女兒談戀愛”為核心，展現父親與女兒及女兒男友間的微妙故事。一般來說父親對孩子的愛都比較內斂，但是面對戀愛或者婚姻這樣的人生大事，父親還是選擇站出來表明態度。當父親們因女兒戀愛或哭或笑或苦澀的表情直觀地呈現在眼前的時候，父親們心疼孩子的情感還是難以掩飾，再加上父母和孩子代際觀點的碰撞，從而引發觀眾的感觸與共鳴。