論呂鳳子中國畫中的線條之美

□林 潔 丹陽市美術館

呂鳳子是我國著名畫家、美術教育家，他的“印、畫、書、詞”造詣極深，人稱“四絕”。鳳先生自幼聰慧好學，熟讀四書五經，苦練書法。15歲便考中秀才，廢除科舉后考入南京兩江優級師范學堂，師從著名學者、書畫家李瑞清先生。他擅長人物、花鳥、山水畫，人物畫中以羅漢和仕女著稱。鳳先生的作品意境高遠，用筆用墨渾然天成，如神來造化。鳳先生書法筆墨功夫深厚，突破前人，獨創了集篆、隸、草于一體的蒼勁圓渾、古樸優美的“鳳體”字，他的骨法用筆更是深得前人之成。

鳳先生晚年抱病著《中國畫法研究》一書，在此書中，鳳先生對骨法用筆做了詳細的闡述。并結合自己畢生經驗總結了“骨法用筆”之妙?！八伞⒅瘛⒚贰睔q寒三友是畫家常見表現題材，鳳先生潔身自好，品德高潔，也常作松樹、梅花等題材。在他的作品中，特別是松樹和梅花題材的作品，更能體現出他的用筆功力老練渾厚。

鳳先生于1928年創作的《靈隱松》，作品中的松樹枝干一氣呵成，從容淡定，用筆簡練而堅定。鳳先生愛畫松，因為松樹具有堅忍不拔的品格，松枝奇崛、多姿的形態，更適宜于描繪鳳先生之心境。從畫面中可以看出鳳先生在繪畫過程中，筆法運轉變通，如飛如動，隨自己的情緒而走動，絕不拘泥于形的摹畫，所畫線條以渾樸勝，達到了以神入畫的境界。這種境界無疑是每位畫家都向往的。鳳先生的骨法用筆以用筆運力見長。線的皴、揉、染、擦、點各個方面，著重以線寫形，在畫面上使觀者很真實地感受到線條的蒼勁、運動的靈活多變。此幅作品不但表現了鳳先生在當時那個年代自表堅決不與反動勢力同流合污的節氣，同時還把他對反對惡勢力的憤怒之情借松樹這個形象表達出來，寄托了他堅貞不屈的思想情感。在鳳先生的很多作品中都有這種寓情于畫的借喻之情。如先生于1948年創作的《月下梅花》，畫中的梅花枝干交錯穿插，構成多線條、多層次的、極復雜的前后層次變化，體現出梅花的繁茂，使人看到畫面猶如聞到梅花飄出的陣陣清香，整個畫面線條運用濃、淡、干、枯的變化，給人一氣呵成、恍然眼前的感覺。在這幅作品中，鳳先生又寫上了南宋姜白石《疏影》上半闋：“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨?！狈浅蚀_地畫出了姜白石賦予梅花的精神品格。因為梅花枝干遒勁，花朵清香麗人，傲雪挺立，把春色帶給人間，梅花的品質也是中國畫傳統感情和審美的共識，它歷來被人們視為高潔品格的象征，鳳先生用畫梅來表達自己的愛憎情感，借生動形象的物體表達自己堅韌、不向惡勢力低頭、不屈不撓的品質。

在鳳先生作品中可以看出鳳先生的骨法用筆在松、梅作品中表現尤為突出，他在《中國畫法研究》一書中指出：“用筆練習主要是勾線練習，這是中國畫的基本練習，而勾線技巧，即是使每一有力的線條都直接顯示某種感情的技巧，是中國畫的特有技巧”（出自《中國畫法研究》）。

唐張彥遠說，骨氣，形似，皆本于立意而歸乎用筆（《歷代名畫記》卷一），所謂意在筆先，主要是情感，意境能完美地通過用筆表現出來。鳳先生深知這點，因此在他的筆下，情韻一直和筆力融合在一起，筆所到之處，無論長線或短線，無論是點還是面，都是先生情感的一種宣泄。

早年，鳳先生注重傳統繼承，從小研習書法，擅長篆書，對于圓線條有著天然的親和力，受儒家中庸思想影響，線條含蓄堅韌，反對鋒芒畢露、淺薄浮華，在作品中表現出來的是含蓄舒緩的圓線條。而他后期作品中大多吸收了書法中的線條用法，其線條骨力強勁、雄渾，點畫線之間已有剛中帶柔，拙中見巧，充滿雄強的風骨。這從他1959年晚年所作的《老鳳今年七十四》中可見。鳳先生畫松更是構思簡明，筆力激越，縱橫揮斫，剛健老辣，極富感情。創作《老鳳今年七十四》時，鳳先生已有兩年臥床不起，是他在74歲生日之際要求夫人扶著他靠在床上創作的，所以這幅作品完全是直抒胸臆，把他畢生對繪畫的情感表現了出來。鳳先生也曾對學生介紹自己的用筆經驗，凡屬愉快感情的線條，無論其形狀是方、圓、粗、細，其墨跡是燥、濕、濃、淡，總是一往流利，不做停頓，轉折也不露圭角；凡屬不愉快感情的線條，就一往停頓，呈現一種艱澀狀態，停頓過甚的就表現為焦灼和憂郁感。有時縱筆如“風趨電疾”，如“兔起鶻落”，縱橫揮斫，鋒芒畢露，就構成顯示某種激情或熱愛，或絕忿的線條（《中國畫法研究》）。可見鳳先生對線的高度領悟，也是他畢生研究繪畫的重要部分。

鳳先生在繪畫中不僅注重題材內容還反映時代要求，在各種表現形式和風格上，也不斷創造新的美。鳳先生在詩詞、書法、篆刻、畫法理論和藝術教育方面，都有突出貢獻。這樣全面發展的大畫家在中國畫史上也是不多見的，對于鳳先生的品德和成就，眾多藝術家都給予很高的評價。