“循環換氣”在竹笛演奏作品中的應用

陳文喜 白佳

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

竹笛有著數千年的傳承歷史，其主要應用于宮廷和民間音樂的伴奏或主奏，作為中華民族重要的管樂器之一，無論是在演奏風格、技巧以及曲目上都有著極大的難度和魅力。隨著竹笛演奏曲目的難度不斷提高，傳統的演奏技巧已經無法滿足現代音樂作品對竹笛的需求，因此“循環換氣”演奏技術在此背景下應運而生。

一、“循環換氣”技術難點分析

在竹笛演奏過程中采用“循環換氣”演奏技巧的樂段一般速度都比較快，演奏者在吹奏竹笛時，舌頭需要在口腔內反復運動，同時配合唇部肌肉對呼出的氣流進行控制和調整。因此當竹笛演奏在吹奏一個長音旋律時，其需要利用上下唇的輪匝肌形成“風門”從而對氣流進行有效控制，與此同時演奏者還需要通過對上下顎肌肉進行調節，從而擴大口腔內的容氣量，緊接著采用舌頭的根部帶動喉結向前推，控制氣流的呼出，此時演奏者還需要采用鼻子進行吸氣，并放松喉部確保呼吸道的順暢。“循環換氣”的難點在于換氣時機的選擇，以及演奏者口腔內舌頭的動作與吸氣之間的默契程度，并且演奏者還需要對身體各部位進行靈活調節，從而保證“循環換氣”的順利進行[1]。

二、“循環換氣”在竹笛演奏作品中的應用

（一）在《早晨》中的應用分析

《早晨》是趙松庭先生所創作的一首竹笛獨奏，該作品在創作過程中應用了很多演奏技巧。《早晨》取材于昆曲《點絳唇》并將其作為主體方向，其基礎在于南派，同時將北派中梆笛吐音、花舌、歷音以及滑音等融入作品中，從而使得該作品既展現出南派的細膩和典雅美，同時又表現出了北派作品中的粗獷和豪放美。趙松庭先生首次將嗩吶中的循環換氣法巧妙的應用在《早晨》中，不僅豐富了竹笛的演奏技巧，同時對“循環換氣”演奏技巧的流行起著重要作用。

《早晨》一曲中分為三部分：第一，該曲以恬靜、自由的引子開始，并對《點絳唇》的曲牌進行變化，從而對清晨森林中寧靜的氣氛進行描繪，同時展現出來陽光照耀著森林、大地，鳥兒展翅翱翔萬物復蘇的景象。作品的第一節以弱起的音開頭，在演奏過程中要注意音準，表現出弱而不虛，因此演奏者需要采用縮小風門、口勁增強的方式控制音準。而在第四小節中，樂曲中出現了一個由弱漸強，然后由強漸弱的“re”，從而展現出音樂的豐富性。而在下一小節中則表現出來循環換氣技巧，趙松庭先生在演奏過程中將“循環換氣”的技巧完美展現出來，在“la”音中充分的運用了循環換氣、顫音以及強弱結合，充分展現出來強而不燥、弱而不虛，與作品中描繪的太陽緩緩升起畫面相得益彰；第二部分，此部分運用了北派的滑音、垛音等，從而表現出孩子在森林中玩耍的情景，其中存在8個小節采用循環換氣技巧，在高音循環換氣中，演奏者需要風門縮小，口勁力增強，從而對高音部分進行控制；第三部分，此部分主要以舞蹈和跳躍性音符為主，從而將樂曲的發展推向高潮，此部分中結合了北派的花舌和循環換氣技巧，由于此部分演奏節拍相對較快，演奏者需要在花舌演奏的間隙中進行換氣，此時如果換氣不及時，則極易造成樂曲中斷，因此演奏者需要做到氣、指和舌默契的配合[2]。

（二）在《鷓鴣飛》中的應用

《鷓鴣飛》同樣是由趙松庭先生創作，其原曲為湖南的民間樂曲，詞曲根據李白《越中覽古》改編創作而成。全曲共分為引子、慢板、快板以及尾聲四部分。在演奏的過程中共有三處采用了循環換氣技巧，即引子、慢板和快板。

引子：在引子部分第一個音就采用了顫音與循環換氣相結合，演奏時超長的虛指和實指進行顫音的交替，同時對氣息的強弱進行變化，由于弱音部分氣流較為集中，演奏過程中弱音部分需要多換一點，并且在換氣時需要盡量把氣吸滿，從而便于后面漸強音部分的演奏；慢板：此部分中模仿簫音弱奏后，變現出慷慨激昂的情緒，此部分所采用的循環換氣、多指顫音結合演奏；快板：在快板部分中循環換氣演奏技巧共采用了三遍，并且在每一遍之后速度都在逐漸增加，隨著演奏速度的加快，情緒也一遍比一遍激昂。樂曲中快速部分主要描繪了鷓鴣鳥在空中盤旋，從而抒發了創作者內心對美好事物的憧憬和向往。在對此段音樂進行練習時需要從慢速開始，尋找好每個小節換氣點，需要注意的是，換氣時要在氣息相對較為充足的情況下換氣，不可在沒有氣息時換氣。同時還演奏者手指還要放松，從而保證在演奏快速的16分音符時均勻和清楚，手指要與換氣默契配合。此段音樂是全曲中演奏技術最難的部分，對演奏來說是一個巨大的挑戰，因此演奏者需要掌握好技巧。

三、結語

綜上所述，“循環換氣”演奏技巧在竹笛中的應用效果非常顯著，其對演奏者的演奏技巧要求非常高。經過上文分析可得，竹笛演奏中采用“循環換氣”演奏技巧時不僅需要演奏者采用縮小風門、口勁增強的方式控制音準，同時還需要做到氣、指和舌之間對地默契配合，從而完成整首樂曲的順利演奏，因此“循環換氣”演奏技巧能夠充分應用到竹笛演奏中來。