試分析國畫藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法

摘 要：國畫作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)中的重要瑰寶，可以說是歷經(jīng)千年美學(xué)思想而形成的重要表現(xiàn)載體。在國畫藝術(shù)表現(xiàn)中，對(duì)于意境的表現(xiàn)成為了許多繪畫創(chuàng)造者不斷追求的重要內(nèi)容。隨著時(shí)代與科技的不斷發(fā)展，國畫藝術(shù)在形式表現(xiàn)上、情感融合上、歷史背景上等也都獲得了很大的提升和發(fā)展。由此，本文試分析了國畫藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法，以期能夠更有效地提升國畫藝術(shù)獨(dú)有的情懷及品質(zhì)特點(diǎn)，進(jìn)而獲取與欣賞者心理上的共鳴效果。

關(guān)鍵詞：國畫藝術(shù);意境表現(xiàn);繪畫表現(xiàn)

一、引言

國畫藝術(shù)是我國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中的重要藝術(shù)形式，有許多藝術(shù)創(chuàng)作者通過其藝術(shù)作品對(duì)自身的哲學(xué)思想進(jìn)行傳達(dá)。在經(jīng)歷長時(shí)間的發(fā)展過程后，在國畫的創(chuàng)作和運(yùn)用之上表現(xiàn)最為突出的還是對(duì)其“意境”的分析和表現(xiàn)。由此我們可以看出，意境對(duì)國畫藝術(shù)表現(xiàn)具有非常重要的作用。

二、國畫與國畫意境的基本概況

（一）國畫的主要內(nèi)容

“國畫”一詞主要起源于漢代時(shí)期。在漢朝時(shí)，人們認(rèn)為中國是居天地之中者，所以稱為中國，將中國的繪畫稱為“中國畫”，簡(jiǎn)稱“國畫”，主要指的是畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。國畫是中國的傳統(tǒng)繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分具象和寫意。中國畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，體現(xiàn)了古人對(duì)自然、社會(huì)及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)知。

（二）國畫意境的主要內(nèi)涵

在我國的國畫藝術(shù)表現(xiàn)中，對(duì)于意境的融合運(yùn)用非常重視，而且我國的國畫發(fā)展歷史悠久，受到了許多先進(jìn)文化的影響和熏陶，進(jìn)而促使國畫在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出更為全新的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

在我國國畫中的意境表現(xiàn)大多指的是在日常的生活中通過相對(duì)應(yīng)的文藝作品所表現(xiàn)出來的一種能夠展現(xiàn)出情景交融的特殊境界，“意”在發(fā)展過程中主要強(qiáng)調(diào)的是情與理之間的相互統(tǒng)一，而對(duì)于“境”，則是重點(diǎn)凸顯形與神之間的有效統(tǒng)一。在國畫表現(xiàn)當(dāng)中的意境則能夠更有效的凸顯國畫藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中所獨(dú)有的“美”，這樣一種美不僅僅能夠體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中事物的美，而且還能夠展現(xiàn)出繪畫者所創(chuàng)作出來的作品所獨(dú)有的靈魂之美，這也是對(duì)繪畫創(chuàng)作者主觀意識(shí)之上的情感進(jìn)行更為集中的重要表現(xiàn)。在傳統(tǒng)的中國畫表現(xiàn)中，繪畫創(chuàng)作者總是能夠更加注重對(duì)自己繪畫藝術(shù)作品中的情景交融之美進(jìn)行展現(xiàn)，這樣一種美通過特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠?qū)⒖陀^事物進(jìn)行更全面的表述，同時(shí)更是對(duì)繪畫創(chuàng)作者自身獨(dú)有的世界觀、思想理念的體現(xiàn)。畫家有時(shí)會(huì)利用自己的作品來抒情，進(jìn)而來加深作者對(duì)作品的理解。因此，國畫藝術(shù)往往蘊(yùn)含著無窮的意境。在很多國畫中，都有空白之處，這些空白不是畫家的隨意表現(xiàn)，而是在其中賦予深意，達(dá)到一種超乎想象的境界。同時(shí)，中國畫還主張對(duì)畫家的主觀情感的抒發(fā)，比起西方繪畫的臨摹手法，中國畫更注重“成竹在胸”的藝術(shù)創(chuàng)作。

三、國畫藝術(shù)當(dāng)中對(duì)意境的表現(xiàn)手法演變

（一）國畫藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中對(duì)線條的運(yùn)用

對(duì)于國畫的發(fā)展而言，從古至今，中國畫藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中運(yùn)用線條藝術(shù)對(duì)其意境進(jìn)行表現(xiàn)一直都是非常常見也是非常重要的創(chuàng)作手段。在早期的繪畫創(chuàng)作過程中，對(duì)于中國畫中的線條藝術(shù)表現(xiàn)往往都是借助于相對(duì)簡(jiǎn)單的一些線條，是人類對(duì)外界事物所產(chǎn)生的認(rèn)識(shí)進(jìn)行的簡(jiǎn)單勾勒。這部分作品的發(fā)展和演變大多比較長遠(yuǎn)，能夠經(jīng)過歷史而遺留下來的的相關(guān)作品非常少見。因此，在現(xiàn)當(dāng)代已經(jīng)保存下來的一些作品，也就逐漸成為了我國針對(duì)國畫進(jìn)行研究和探討的重要具有代表性的創(chuàng)作作品，同時(shí)也為后期中國畫的進(jìn)一步發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。在我國的陶器創(chuàng)作和發(fā)展過程中，最具生活氣息的便是彩陶。彩陶以其獨(dú)有的表現(xiàn)形式對(duì)人類生活進(jìn)行刻畫和描繪，不僅能夠凸顯出極為特殊的情趣特點(diǎn)，而且還能夠在發(fā)展的過程中形成自身所獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。

（二）中國畫當(dāng)中通過濃墨淡彩的形式對(duì)意境進(jìn)行表現(xiàn)

在唐代時(shí)，水墨畫就已經(jīng)開始流傳開來。在這一時(shí)期，水墨畫的誕生無疑促使我國的中國畫創(chuàng)作表現(xiàn)有了更好的發(fā)展和突破。在早期的發(fā)展過程中，最為基礎(chǔ)的水墨畫表現(xiàn)大多是以白色或者是黑色為主，繪畫創(chuàng)作者采用這樣一種特殊的水墨來點(diǎn)綴出一幅幅非常優(yōu)美的繪畫創(chuàng)作作品，而隨著水墨畫在發(fā)展過程中的不斷演變，人們開始逐漸運(yùn)用更為大膽的創(chuàng)作手法對(duì)彩墨化進(jìn)行表現(xiàn)，并且在整個(gè)繪畫過程中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)國畫中針對(duì)不同色彩之間的協(xié)調(diào)。在這一時(shí)期，國畫也開始不斷關(guān)注對(duì)“濃墨重彩”的運(yùn)用，而且還在后期的創(chuàng)作中嘗試著去運(yùn)用畫筆來呈現(xiàn)出更具動(dòng)態(tài)化的一種景物表現(xiàn)。在宋朝，就有畫家用畫筆對(duì)水下的魚進(jìn)行了描述，所創(chuàng)作出的作品既栩栩如生，又有著深遠(yuǎn)的意境。

（三）中國畫中通過簡(jiǎn)筆畫對(duì)其進(jìn)行展現(xiàn)

中國畫當(dāng)中的意境表現(xiàn)隨著現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展，展現(xiàn)出更為多元化的表現(xiàn)技巧，也就是通過素描畫、簡(jiǎn)筆畫這兩種不同的繪畫種類進(jìn)行表現(xiàn)，進(jìn)而凸顯出一種特殊的簡(jiǎn)筆漫畫的表現(xiàn)形式。簡(jiǎn)筆漫畫在整個(gè)表現(xiàn)過程中極具藝術(shù)性特點(diǎn)，而且在選材上大多比較廣泛，針對(duì)現(xiàn)實(shí)生活演變中的一些瑣碎的事物進(jìn)行融合，有的呈現(xiàn)出一種諷刺的韻味，有的表現(xiàn)出一種贊揚(yáng)的情緒，在這整個(gè)表現(xiàn)中，大多采用相對(duì)夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)相應(yīng)的人物或者是性格進(jìn)行表現(xiàn)。這種形式的繪畫雖然更多傾向西方的繪畫藝術(shù)，但是其在表現(xiàn)手法上，卻是對(duì)中國畫中的水墨畫的技巧進(jìn)行大膽的運(yùn)用，具有十分深遠(yuǎn)的意境。

四、中國畫當(dāng)中對(duì)意境所獨(dú)有的表現(xiàn)技巧

（一）運(yùn)用“虛實(shí)結(jié)合”的手法對(duì)意境進(jìn)行凸顯

在中國畫當(dāng)中所運(yùn)用的“虛”的形象能夠?qū)⑵淇醋鍪且环N特殊的虛擬表現(xiàn)形式，而在這當(dāng)中的“實(shí)”的表現(xiàn)則是針對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的一些事物進(jìn)行表現(xiàn)，是人類通過自身肉眼能夠直接觀察到的一些事物。在國畫中的創(chuàng)作表現(xiàn)，更加注重的是將這種虛實(shí)進(jìn)行有效的融合，進(jìn)而促使繪畫創(chuàng)作者能夠結(jié)合生活中現(xiàn)實(shí)發(fā)生的一些事物，同自身的一種思想、精神進(jìn)行融合，將整個(gè)繪畫作品的品質(zhì)和內(nèi)涵進(jìn)行提升，最終達(dá)到傳達(dá)自身創(chuàng)作情感的抒發(fā)和表現(xiàn)。

（二）運(yùn)用“動(dòng)靜結(jié)合”的表現(xiàn)手法對(duì)意境進(jìn)行凸顯

在中國畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中，意境的表現(xiàn)和構(gòu)建同樣具有相應(yīng)的表現(xiàn)技巧，而針對(duì)“動(dòng)靜結(jié)合”的形式則是最為重要的創(chuàng)作手段。在整個(gè)創(chuàng)作過程中，運(yùn)用圖像的一種精致的形式來針對(duì)繪畫中的動(dòng)態(tài)意境進(jìn)行描繪，這是國畫意境表現(xiàn)技巧中獨(dú)有的創(chuàng)作手段。創(chuàng)作者可以通過有效的運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的形式凸顯人為的情感，促使繪畫以一種靜態(tài)的形式展現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)化的情感特征。

（三）運(yùn)用墨彩結(jié)合的手段對(duì)意境進(jìn)行凸顯

在我國的國畫表現(xiàn)當(dāng)中，最初就是通過運(yùn)用水墨的形式進(jìn)行表現(xiàn)的，并且將水墨中融入色彩進(jìn)行更深層次的表現(xiàn)。彩墨畫在創(chuàng)作時(shí)大多以花鳥這一表現(xiàn)形式作為重要的代表，而在后期的國畫創(chuàng)作中，針對(duì)意境進(jìn)行構(gòu)建時(shí)，通過將彩色、墨進(jìn)行更有效的結(jié)合則是最為重要的意境表現(xiàn)方式。墨彩結(jié)合不僅能夠使國畫的色彩被廣泛的應(yīng)用，而且能夠?qū)Ξ嫾业那楦羞M(jìn)行表達(dá)。

五、結(jié)語

對(duì)于國畫創(chuàng)作表現(xiàn)而言，想要在其表現(xiàn)過程中通過畫面來傳達(dá)創(chuàng)作者思想上的情感，就必須將“意境”融入其中。通過不同的表現(xiàn)技巧，如“虛實(shí)結(jié)合”的手法、“動(dòng)靜結(jié)合”的表現(xiàn)手法、墨彩結(jié)合的手段等，來進(jìn)一步凸顯整個(gè)畫面的特殊性及藝術(shù)性，進(jìn)而為創(chuàng)作者后期的繪畫表現(xiàn)打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王志文.國畫藝術(shù)中的意境表現(xiàn)手法的變遷研究[J].中國文藝家，2019（2）.

[2]謝佩紋，邊永亮.關(guān)于國畫表現(xiàn)形式與審美特點(diǎn)的幾點(diǎn)思考[J].美術(shù)教育研究，2018（15）.

[3]王菊.意境嶗山[J].青島科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018（1）.

[4]肖淬文.對(duì)中國畫山水意境美的探析[J].藝術(shù)科技，2017（1）.

[5]戴健強(qiáng).拙然生趣 意境幽遠(yuǎn)[J].新聞前哨，2017（4）.

[6]高晟.淺析國畫藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法[J].大眾文藝，2017（8）.

[7]王科本.水墨意境在茶包設(shè)計(jì)中的融合運(yùn)用[J].包裝工程，2017（10）.

[8]高晟.淺析國畫藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法[J].戲劇之家，2017（11）.

[9]王光濤.解析中國畫特殊的空間意境[J].大眾文藝，2017（18）.

[10]宋保江.關(guān)于國畫山水中的意境表現(xiàn)分析[J].美術(shù)教育研究，2017（19）.

作者簡(jiǎn)介：呂書煒（1970—），男，河南新鄉(xiāng)人，學(xué)士，研究方向：中國畫。