薩拉·凱恩戲劇創作中的戲劇意象特征

張文明

【摘 要】薩拉·凱恩的戲劇作品有著鮮明的個人藝術特色，本文旨在通過對薩拉·凱恩戲劇中所蘊含的戲劇意象特征的解構，從具體化的物象分析得出薩拉·凱恩在戲劇創作中的風格特點。

【關鍵詞】薩拉·凱恩;意象;隱喻

中圖分類號：J805? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0022-01

20世紀90年代，英國戲劇界陷入斷層的尷尬期。那段時期的英國戲劇缺失了最為原始的探索實驗精神。就在英國戲劇界陷入尷尬的瓶頸期之時，年輕的薩拉·凱恩帶著她的處女作《摧毀》登上了英國皇家劇院的舞臺。薩拉·凱恩通過構建出的這些極具個人特色的獨特意象催化了英國戲劇舞臺新戲劇的復興。從《摧毀》到《4：48 精神崩潰》，無論是早期創作中對暴力場面的直接展現，還是后期關注文字的形式本身，都表現出凱恩在她的戲劇實踐創作中，正逐步地將戲劇還原至它最原始的形式，即意象。

一、常規化的沖突

“沖突”是薩拉·凱恩戲劇中最為獨特的心理意象，以具體的行為展現強烈的沖突。例如《摧毀》中，凱特是男女之間差異沖突的承受者，伊恩從前期的強勢在士兵到來后直接轉變為了“受害者”。而且伴隨劇情的發展， 士兵應對創傷的方式開始不限于講述，還對伊恩實施了同樣的暴行。在士兵講述的過程中，作者還有意識地在其中嵌入種族屠殺和戰爭暴行的主題，拓寬了沖突的表述層面，批判了當代世界的病癥。《清洗》里發生在大學校園里的人物沖突，以及戲劇中所包含的其他的殘酷舞臺形象，都以極其具體的方式暴力地展現在觀眾面前，這種強迫式的沖突行為給予觀眾以強烈的視覺沖擊力和不適感，同時又在戲劇劇情發展之外，強加給觀眾另一個層次的沖突，從而讓觀眾感受到雙重的暴力。

“古希臘人在厄琉西斯秘儀中消解自我，獲得凈化和救贖”，薩拉·凱恩認為戲劇也具備著相同的功用，她試圖通過令常人難以接受的自然主義直觀化展現來喚醒人們在當下文化氛圍中早已麻木的知覺。

二、文字式的“戲劇蒙太奇”

薩拉·凱恩在其不長的戲劇創作生涯中，呈現出一種貫穿始終的創作傾向，即對于戲劇文本的實驗創作。在其前三部作品《摧毀》、《菲德拉的愛》和《清洗》中還有著對于人物情節的簡單設定，以及相對有邏輯的人物關系對話。從《渴求》開始，她的戲劇作品中很少出現具象化的暴力、性等形象，傳統戲劇要求的情節、人物、行動完全被取消，對話也從原來的極簡化轉變成這一時期的被切碎后重新組合拼貼。這被戲稱為“文字式的戲劇蒙太奇”。

在《渴求》中，A、B、C、M四人之間的相互對話更多的時候像是自言自語，但在他們的話語之中又有著潛在的內部聯系，每一句臺詞相互之間都互相牽連，甚至可以打亂順序，但并不會影響整部劇的構成，從而形成了一種更為開放的戲劇文本體系。

在其最后的遺作《4：48精神崩潰》中，薩拉·凱恩更是將這種文本實驗發揮到了極致，“凱恩取消了人物，將形象和韻律性全部寓于文字中，使文字成為形而上。她打破文字的實用性，將它們在空間中分裂，并有力的擴散在空間中。因此，這樣的文字既能作用于我們的理智，同時又訴諸于我們的感官。”在演出過程中，舞臺表現形式借助了幽沉的男低音進行數列倒計時的旁白，讓角色情感與數字形成一種特定意義上的通感。字母組合、詩行、支離破碎的斷章殘句、臨床醫學語錄等非戲劇性文本，均以字幕的形式展現，讓觀眾在戲劇的體驗過程中獲取了閱讀快感，在一定程度上打破了戲劇與文學之間的壁壘，使文字上升成為像手勢、舞蹈、布景等舞臺上能使用的空間性表達方式的高度，從而帶來了更加紛繁的戲劇意象。

三、傳統意象的消解

進入創作生涯的后半段，薩拉·凱恩消解了近乎所有的意象。她開始追逐多義性又充滿韻律美的詩性戲劇文本，這同時也是對戲劇原始生命的復歸。《渴求》用四聲部的圣歌編織一出戲，里面幾乎每一句臺詞都含有豐富的隱喻，又始終貫穿著像詩歌一般誘人的節奏。《4：48 精神崩潰》則像是瀕臨崩潰的詩人最后的囈語，不規則的詩行穿插著數列、詞列、字母組合和臨床診斷書，從而創造出了一種更為全新的文本意象，觀眾需要對戲劇文本進行深入的解讀才能夠理解戲劇，在某種程度上也提高了戲劇劇本在整場演出的地位。通過對傳統意象消解活動的完成，薩拉·凱恩完成了她對于整個戲劇的探索之路，她的生命也走到了盡頭……

四、結語

薩拉·凱恩利用戲劇這一最為直觀的藝術表現形式，展現最直接的戲劇意象，對人性的黑暗面展開了強烈的批判。在這個殘酷的戲劇世界中，傳遞出對“愛”這一永恒主題的追求。人類只有經歷過殘酷的絕望，才會對生命產生本源上的敬畏，這種強有力的情感沖擊，擁有讓人不斷反思向前的救贖力量，而這也是戲劇藝術存在的終極目標。

參考文獻：

[1]薩拉·凱恩著，胡開奇譯.薩拉·凱恩戲劇集[M].北京：新星出版社，2006.288-303.

[2]李倩如.薩拉·凱恩的戲劇觀及其劇作特征[D].上海：上海戲劇學院，2013.

[3]李偉民.“驚駭小子”殘酷而又野蠻的游戲——薩拉·凱恩的《摧毀》與后現代主義[J].當代外國文學，2014，（4）.