小提琴演奏的藝術(shù)魅力與演奏方法

劉媛元

【摘 要】自引入中國(guó)以來，小提琴就受到了眾多社會(huì)大眾的青睞，其獨(dú)特的演奏方法成就了別樣的音樂魅力，但是為了發(fā)揮其演奏的藝術(shù)魅力，必須要依靠別樣的演奏方法。本文首先闡述了小提琴演奏的藝術(shù)魅力表現(xiàn)，然后重點(diǎn)就其常用的演奏技法進(jìn)行了探討，旨在為小提琴演奏人員及相關(guān)研究學(xué)者提供一些理論參考。

【關(guān)鍵詞】小提琴;演奏技法;藝術(shù)魅力

中圖分類號(hào)：J622.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）34-0057-01

小提琴是一種深受國(guó)人青睞的西洋樂器，其演奏藝術(shù)魅力不單單體現(xiàn)在演奏方面，同樣需要綜合考慮心理學(xué)、物理學(xué)以及生理學(xué)等方面的知識(shí)，具體就是要在演奏中充分運(yùn)用好指法與弓法，注意演奏出小提琴作品中的思想情感，否則無法真正表現(xiàn)其藝術(shù)魅力。

一、小提琴演奏的藝術(shù)魅力

小提琴是一種具有獨(dú)特構(gòu)造的西洋樂器，在數(shù)百年的傳承與發(fā)展過程中逐步形成了日益成熟與完善的演奏藝術(shù)。除了可以用于獨(dú)奏外，小提琴同樣可以用于合奏，并且都可以凸顯其獨(dú)特的音樂藝術(shù)魅力。小提琴演奏的藝術(shù)魅力展現(xiàn)在許多不同的演奏場(chǎng)合，如作為背景音樂的主要演奏樂器，小提琴常出現(xiàn)在許多專業(yè)文藝演出中，凸顯了其專業(yè)的音樂地位。除了應(yīng)用于專業(yè)的音樂演出場(chǎng)合外，也可以將小提琴應(yīng)用于許多非專業(yè)演出中，如家庭、歌廳、酒店或者街頭都可以進(jìn)行小提琴演奏，充分凸顯其雅俗共賞以及親民的藝術(shù)特性。歸結(jié)起來，小提琴演奏的藝術(shù)魅力體現(xiàn)在專業(yè)音樂演奏場(chǎng)合以及非專業(yè)演奏場(chǎng)合。

二、小提琴演奏的常用技法

（一）掌握正確持琴姿勢(shì)。要用小提琴演奏出美妙的音樂旋律，提升其演奏魅力，演奏者首先需要掌握的一種演奏技法就是正確的持琴姿勢(shì)。實(shí)際上，小提琴的持琴姿勢(shì)并沒有特別的規(guī)定、標(biāo)準(zhǔn)與要求，正確的持琴姿勢(shì)實(shí)際上就是演奏者覺得“舒適”的姿勢(shì)，并可以長(zhǎng)時(shí)間保持，這樣才能節(jié)省演奏者的體力，更好地演奏出旋律優(yōu)美的音樂。歸結(jié)起來，小提琴演奏者常用的“舒適”的持琴姿勢(shì)主要包括“頭肩持琴”與“鎖骨持琴”兩種類型。其中“鎖骨持琴”的姿勢(shì)是在鎖骨部位處施加力量，這會(huì)在一定程度上對(duì)演奏者的演奏自由度產(chǎn)生影響，減弱了其演奏的藝術(shù)魅力，而“頭肩持琴”則可以很好地固定小提琴，使演奏者更容易進(jìn)行演奏。在“頭肩持琴”姿勢(shì)下，演奏者常常會(huì)使頭部稍微歪斜一點(diǎn)，肩部也隨之稍微聳立，用肩部和頭部對(duì)小提琴的琴身進(jìn)行固定，這種持琴方式會(huì)有效地解放演奏者的雙手，有利于提升他們演奏的自由度。

（二）左右手的靈活運(yùn)用。在小提琴演奏過程中，演奏者的左手與右手都發(fā)揮著重要的演奏作用，二者缺一不可。其中左手主要負(fù)責(zé)“揉弦”，以此確保音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性，同時(shí)需要輔助固定小提琴的琴體;右手則主要負(fù)責(zé)運(yùn)弓操作，且會(huì)直接關(guān)乎演奏效果。在應(yīng)用左手時(shí)，要確保靈活運(yùn)用各個(gè)手指，確保在演奏期間保持最佳狀態(tài)，明確動(dòng)作的最佳位置，有效地運(yùn)用手臂和手腕等部位，避免因?yàn)樽笫质种竸?dòng)作不當(dāng)而影響手臂或手腕的靈活運(yùn)用。演奏者的右手關(guān)乎小提琴的演奏效果，相應(yīng)的運(yùn)弓技術(shù)及動(dòng)作操作要領(lǐng)會(huì)對(duì)演奏效果的好壞產(chǎn)生直接影響，主要涉及到手指運(yùn)弓動(dòng)作、腕部動(dòng)作、上臂和下臂動(dòng)作的技術(shù)要領(lǐng)與技巧，如要掌握起弓操作的時(shí)機(jī)、速度、力度與力量等。在小提琴演奏中，只有綜合運(yùn)用好左手和右手，才能有效地提升演奏的整體效果，才能發(fā)揮出小提琴演奏的藝術(shù)魅力。比如，世界知名的小提琴演奏家陳美在演奏小提琴的過程中就可以靈活自如地運(yùn)用左手與右手，并且不會(huì)影響雙手、小提琴和肩膀之間的有效互動(dòng)，這樣可以使小提琴演奏者在演奏時(shí)，從感覺、視覺與聽覺等多方面入手，提升整體的演奏效果，使演出具有觀賞價(jià)值。

（三）運(yùn)弓操作的虛實(shí)結(jié)合。在小提琴演奏期間，運(yùn)弓也是關(guān)乎最終演奏效果以及發(fā)揮其藝術(shù)魅力的一個(gè)關(guān)鍵因素，其應(yīng)用的合理性不僅可以展示小提琴演奏技術(shù)，也可以展現(xiàn)小提琴演奏的藝術(shù)魅力，甚至部分小提琴演奏者認(rèn)為，小提琴演奏中運(yùn)弓的藝術(shù)性要比其演奏的技術(shù)性效果更佳突出，所以小提琴演奏者需要高度重視運(yùn)弓技法的合理應(yīng)用，從而對(duì)觀眾產(chǎn)生極強(qiáng)的吸引力。但是對(duì)小提琴愛好者而言，他們?cè)诰毩?xí)小提琴的過程中更加側(cè)重于技巧性，如在演奏過程中要注意運(yùn)弓操作的虛實(shí)結(jié)合，其中的“虛”主要體現(xiàn)在演奏時(shí)不能出現(xiàn)“華而不實(shí)”的表現(xiàn)，必須要做到“虛中有實(shí)”;“實(shí)”的運(yùn)弓要求體現(xiàn)于演奏技法的扎實(shí)性。只有有效結(jié)合運(yùn)弓的“虛”與“實(shí)”，才能提升演奏的整體效果。

綜上所述，小提琴演奏的藝術(shù)魅力主要體現(xiàn)在它不僅可以在專業(yè)的音樂場(chǎng)合進(jìn)行演奏，也可以在非專業(yè)場(chǎng)合進(jìn)行演奏，在實(shí)際的小提琴演奏訓(xùn)練中，相應(yīng)的演奏技法主要表現(xiàn)在掌握正確的持琴姿勢(shì)、左右手靈活運(yùn)用、運(yùn)弓操作的虛實(shí)結(jié)合等方面，這樣才能真正展現(xiàn)出小提琴演奏的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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