(南京旅游職業學院 210000)
貞娜·溫特是個愛說故事的老奶奶,也許是上了年紀的原因,這些故事不管是振奮或者悲傷,驚險或者曲折,她都溫溫柔柔、平平和和地用自己獨有的方式來訴說,仿佛一位路邊的老手工藝人,默默地旁觀世界幾十年,窮搜博采、擷其光芒,最終制圖繪書,延續傳奇。
于是,在她的筆下,你可以看到巴基斯坦女孩馬拉拉為讀書所做的奮勇抗爭;肯尼亞姑娘馬塔伊為故鄉栽下一棵棵希望之樹;伊拉克圖書管理員艾麗婭在戰火中的書本救援;英國生物學家古道爾與坦桑尼亞黑猩猩們的漫漫相伴......你會發現,這些故事絕大多數都不是西方主流社會的勵志故事,而往往都發生在中東、非洲、南美這些較為動蕩與不發達的國家,并且包含了政治、環保、生存、性別這一連串嚴肅的議題,看似沉重,但配上貞娜溫婉平和的筆調與特有的民間藝術技法,一篇篇深入淺出,言簡義深的故事便揉化而成,并給孩子們暗指出人生的奮斗與抗爭之路,升華出自由與希望之光。
《驢子圖書館》也是這無數的故事之一,雖然發生在世界上容易被人遺忘的角落,卻因為其主人公的勇氣與堅守讓它如寶藏般閃閃發光:在動亂不安,人們普遍貧窮的哥倫比亞,鄉村教師路易士為了推廣閱讀,用兩只驢子為偏遠山區的孩子們送書持續長達十年,其慷慨奉獻的精神感動了無數人,但如果不是一名記者偶然在山路上遇到路易士和他的“毛驢圖書館”,他可能永遠不會被外界知道。本書繪制于2010年,真實的故事很容易親近且吸引小朋友,文字流暢簡潔,插圖也充分展示出美洲熱帶叢林的繽紛多彩,如民俗畫一般的風格又融合了符合兒童觀感的卡通成分在其中,最終形成了簡潔生動、單純質樸且富有民族風情的“貞娜風格”。

拉美地區山河壯闊、土地豐饒,諸多民族居住于此,擁有茂密的雨林,漫長的海岸線和綺麗的水下世界。復雜豐富的自然與文化環境,孕育了當代拉丁美洲多姿多彩的民間藝術。相對于精巧華麗與莊重細膩的“宮廷藝術”和“學院派風格”,民間藝術更為“接地氣”,而民間繪畫更是吸取了了剪紙、刺繡、染織、建筑、雕刻等傳統民間美術的營養,往往擁有樸素而古拙的造型和較為程式化的鮮明色彩。貞娜出生于芝加哥,定居于紐約,是個不折不扣的“北美都市人”,但其作品中卻能看出這種傳統民間藝術對她的巨大影響。繪本中明晰的線條、簡化了的形狀、均勻單一的色塊、強烈的對比色彩、無陰影的光、素描與顏色的抽象化等等,無不展現出濃厚的民族原生之感。這種原生藝術如果往流派上追溯,可追溯到以高更為代表的原始主義,區別于古典主義的嚴謹、浪漫主義的溫柔、印象主義的朦朧、取而代之的是單純率真的刻畫,粗放遠古的裝飾語言,強烈、富有力量,甚至帶有些許怪誕。而讓高更真正形成其個人風格的“天堂地”中就有中美洲的巴拿馬。
其實這種民族風格非常適合貞娜的選題,因為貞娜的題材向來都是各種“接地氣”的民間故事,而這些故事的發生地又都是現代化進程沒那么發達的地區,樸素而富有特色的民族特性依然存在,畫面與真實生活的承接也就特別自然。讀者能在觀看畫面的同時就感受到當地的風情。哥倫比亞位處南美洲,作為一個赤道附近的熱帶國家,擁有著種類繁多的的動植物,你能在畫面中找到鸚鵡、大嘴鳥和蜂鳥等諸多鳥類,兩棲類的爬蟲也不少,比如青蛙和蜥蜴。熱帶叢林中的植被是極為豐富的,樹上的蘭花四季開放,多彩的芭蕉、棕櫚、常青樹和闊葉樹在貞娜的筆下呈現出樸實親切而又豐富有趣的面貌。人物的刻畫也很生動,簡明利落,基本全側影式的描繪方式如同壁畫一樣,注重外輪廓,弱化透視感。深色的肌膚,健壯的四肢更展現出村民厚樸、敦實、天真無邪的形象。
顏色上也能看出濃郁的民間風情,淡綠、深綠、翠綠、橄欖綠、嫩綠、各種層次的綠色層疊錯落,展現出豐富的植被,對比著主人公衣服的暗紅、蘭花的粉紅、蛇的朱紅、蜂鳥的紫紅,蝴蝶的亮橙、在白色背景上形成鮮艷的對比效果。但這種鮮艷在貞娜所選取的富有肌理的手工紙上又被降低了一層飽和度,所以強烈卻不刺眼。繪本的前環襯是樹木的寶石綠,后環村是蘭花的桃紅色,暗示了生命的孕育到開放。而版權頁中嫩綠葉子的大樹,又好像訴說這個故事的主人公就像一棵提供花朵,供動物來吸取花蜜的大樹。
貞娜在本書采用了丙烯繪制,人物對話處搭配少量的彩墨鋼筆,她故意在某些色塊的交界處描涂出一些深色陰影,配合肌理感的紙張,產生出拼貼的效果。而手工紙微駁的表面也讓畫面有了“絨感的溫度”,微小的毛邊似乎能聯想到剪裁般的軌跡,觸摸到一絲溫情的柔軟。故事構圖基本是全景展示,2:1的超寬畫幅有利于展示哥倫比亞遼闊美麗的山林景色,同時讓人物行為的展現更為完整,也很符合這個帶有點紀錄片性質的繪本主題。
貞娜·溫特普觀眾生,采光剖璞,選擇的卻都是來自民間的,最普通人的事跡。路易士沒有現代社會的聲望,沒有媒體渲染的光環,只有一顆善良與堅守的心,默默做出世間最美好的事,如同畫家的畫面,猶如寶藏一般,無需炫耀浮夸,那來自民間的、土地的、本真的單純才是其最動人之處,能散發出最為永恒感人的光芒。