笙演奏的口內技巧探討

羅樂

（貴州省畢節市文化館，貴州畢節 551700）

笙作為一種傳統的樂器，受到了社給群眾的喜愛。隨著社會的不斷發展，笙的樂器、演奏技巧、曲目創作風格也在不斷地改變，越來越多樣化，并且發展的速度也十分快。在笙演奏者的共同努力下，笙的演奏技巧變得越來越豐富，而笙演奏理論體系也在逐漸的構建。在笙演奏技巧當中，口內技巧是十分重要的一項內容，主要有吐音、顫音、呼舌、碎吐、花舌，該文對這些口內技巧進行了詳細的分析。

1 吐音

1.1 單吐

單吐又被稱作是單舌吐音，技巧方法較為簡單，易掌握。在吹奏吐音的時候，舌動作與說話中舌動作比較相似。單舌吐音由分為三種，分別是軟單舌、中單舌以及硬單舌。

1.1.1 軟單舌的吹奏方法以及在演奏中的運用

以下是軟單舌的吹奏方法：舌肌肉全部放松，舌尖與上顎相抵，利用氣息沖擊，自然伸開舌尖，然后與聲音相結合發出“冷”字音。在吹奏軟單舌的時候，要注意下面幾點：首先，對舌尖的位置要有嚴格的掌控，舌尖的位置一定要保持在上牙床以上，并不是在上牙床上，并不是在上牙與上牙床之間；其次，與氣流要有有效的配合，氣流的出入要通常，不能阻死或者隔斷氣流。

軟單舌的吹奏效果時曲調各音之間更加流暢、干凈，在連續進行同音的時候聲音更加清晰。例如，在《紅花遍地開》的曲目中，第一段的吹奏就使用了軟單舌，而第一段比較抒情，與此可見，軟單舌具有柔和的吹奏效果，在抒情、歌頌等樂段中比較適用[1]。

1.1.2 中單舌的吹奏方法以及在演奏中的運用

在吐音演奏中，中單舌是最基本的。以下是其吹奏方法：舌尖的位置放在上牙與上牙床之間，利用氣息沖擊，突然伸開舌尖，然后與聲音相結合發出“打”字音。

通常在中速樂段中比較適用中單舌，并且在該類型的樂段中所吹奏出現的音樂效果為威武雄壯的、歌唱性的、親切的。例如，在《學習雷鋒好榜樣》的曲目中，第一段前部分的吹奏對中單舌進行了大量的使用，將雷鋒的榜樣精神以及年輕人朝氣蓬勃的精神充分地表現出來。

1.1.3 硬單舌的吹奏方法以及在演奏中的運用

在吐音演奏中，硬單舌具有特殊的效果，與其他的吐音相比，具有一定的結實性，并且短頓而有彈性。以下是其吹奏方法：舌尖的位置要在上牙與下牙中間，并用力相頂，提起橫膈膜，用足氣，突然伸開舌尖，然后與聲音相結合發出“鄧”字音。

通常在快速的樂段以及熱情奔放的樂段中比較適用硬單舌，硬單舌吐音還運用在需要特別強調的音效中。例如，在《天山的節目》曲目中，使用硬單舌對初始的四個音進行吹奏，將天山節目的濃烈氣氛以及天山人的喜悅充分地表現出來。

1.2 雙吐

雙吐又被稱作是雙舌吐音，是在但舌吐音的基礎上發展起來的。在樂曲演奏的過程中，如果但舌吐音無法滿足演奏速度的要求，那么就使用雙舌吐音完成演奏。雙舌吐音由分為三種，分別是軟雙舌、中雙舌以及硬雙舌。

1.2.1 軟雙舌的吹奏方法

在軟單舌的基礎上發展出軟雙舌，軟單舌在吹奏的時候僅僅是舌尖需要完成相應的動作，軟雙舌在吹奏的時候是舌尖與舌腰需要完成一定的動作。以下是其吹奏方法：舌向上自然卷起，舌尖與上顎相抵，利用氣息沖擊，然后與聲音相結合發出“冷”字音。在舌尖放下的同時發出“跟”字（舌腰位置）音[2]。連續讀這兩個字，會發出“冷跟冷跟……”這就是軟雙舌的吹奏音效。

1.2.2 中雙舌的吹奏方法

在中單舌的基礎上發展出中雙舌，其具有較廣的適用范圍，通常在快速樂曲和多音符拍子的吹奏中使用中單舌和中雙舌的吹奏方法，中雙舌吹奏出來的音樂效果十分結實、清楚且飽滿。以下是其吹奏方法：舌尖的位置放在上牙與上牙床之間，用力相頂，利用氣息沖擊，舌尖突然離開，然后與聲音相結合發出“打”字音。在舌尖離開的同時發出“嘎”字音。連續讀這兩個字，會發出“打嘎打嘎……”這就是中雙舌的吹奏音效。

1.2.3 硬雙舌的吹奏方法

在硬單舌的基礎上發展出硬雙舌。以下是其吹奏方法：舌尖的位置要在上牙與下牙中間，并用力相頂，利用氣息沖擊，舌尖突然離開，然后與聲音相結合發出“鄧”字音。在舌尖離開的同時，舌腰貼攏上顎，并利用舌與氣流的彈性，發出“更”字音。連續讀這兩個字，會發出“鄧更鄧更……”這就是硬雙舌的吹奏音效。

1.3 三吐

單舌吐音與雙舌吐音一同構成三舌吐音，與單舌吐音、雙舌吐音一樣，也分為三種，分別是軟三舌、中三舌以及硬三舌。三舌吐音主要適用在具有激奮、歡快等情緒的樂曲演奏中，特別是長時間且連續的使用舌吐音吹奏，具有更佳的效果。

2 顫音

在笙的演奏的過程中，顫音十分重要，顫音的演奏方式多種多樣，民間笙演奏主要用的是氣顫音、腹顫音、舌顫音以及喉顫音等方式，而不同方式所演奏出來的音效也是不同的。在笙演奏的時候，為了使音樂色彩和音樂線條更加強烈更具有歌唱性，顫音演奏不可或缺。在呼與吸的長音中控制小腹，通過腹肌的擴張與收縮運動，對腹部力度進行有效控制，從而使氣流浮動有規律地進行，在浮動的過程中氣息不發生間斷，進而使強弱氣浪、波動十分均勻的產生，這就是顫音的運用方法。顫音在氣流的作用下使笙簧片發生音響，主要有拉弦樂器揉弦的波浪音、類似聲樂的顫音。

拉弦樂器揉弦激發雖然和笙演奏顫音所產生的音響相似，但是在震動原理上還有所不同。拉弦樂器所產生的顫音主要是圍繞主音上下對稱進行輕輕地按揉進而發出音波，然后利用手指的上下不同揉動，使發出的音波在震動頻率上存在細小的高低音變化，這些變化差異在手指的控制范圍當中在聽覺上不會影響音準。笙的腹顫音在分類的時候根據音樂聲學中的發音體進行，屬于配合發音法。和一些西洋管樂相似，在使用腹顫音的時候不會產生高音變化。笙演奏的腹顫頻率只能是對腹部通過氣流大小合理運用進行有效控制，從而在聲音強弱上形成鮮明的變化對比，演奏出來的音符在高音上沒有變化。因此，在演奏笙的過程中，腹顫音運用需要稍微豪放夸張一點，不然顫音不會產生明顯的音效，進而無法將音樂內容有效的表達出來，在這方面和拉弦樂器具有較大的差別。

3 呼舌

在笙演奏中，呼舌是一種較為獨特的演奏技巧，可以產生更加豐富的音樂形象，其音色具有較好的效果，如形象塑造效果、特定音樂場合設定效果等，一般來說十分豐富，如行云流水一般，通常在細膩情感的表達、詩情畫意境界的體現、對大自然美好風光的描繪、鳥兒翱翔等演奏效果中使用。

在笙各種口內演奏技巧中，呼舌是唯一不需要腹部發生運動而是通過鼻子正常呼吸與口腔內部運動有效結合的一個演奏技巧。呼舌演奏技巧就是利用呼吸的均勻性，使笙發出較為連貫且柔和的碎音狀的聲音，然后演奏出美好的旋律，呼舌的演奏效果和彈撥樂器的輪指演奏效果以及拉弦樂器的抖弓演奏效果相似。呼舌在發音的時候主要是依靠口內的唇、舌、腮、喉之間進行有效的配合，通過連續運用舌根部與喉，將舌與喉快速伸縮運動所產生的吸氣傳送到笙當中，從而發出碎音。大音響的舌音發音，主要是根據舌與下顎的不斷運動，使口內運動最大限度地進行，來回動作產生最大的氣流，鼓動簧舌最大限度地發生音量[3]。想要發出更大的音量，可以使喉帶動下顎一同發力，具有較好的效果并且音樂表現力也十分的強。在演奏的過程中，想要較好的完成呼舌，必須要保證口腔呈放松的狀態，呼吸一直保持正常，從而形成一種十分自然的狀態。雙唇之間的運動動作不可以過大，使用漱口動作，完成氣流來回地收縮與擴張，從而在口腔當中最大程度上產生氣流壓力，并且不受呼吸的影響。

4 碎吐

在雙吐的基礎上完成碎吐。碎吐當中的“碎”字的意思可以理解成零碎，快速且均勻地將一個完整的長音由“吐”“苦”兩個音節斷開，從而改變長音音色，產生另一種音效，就像雪花漫天飄過，在地上灑落。碎吐技巧的重點就是口內不要有較大的動作，舌尖要微微收回，在口內舌的速度要快并且密集不間斷。基本上在慢板中使用碎吐，有時候也會產生強奏碎吐，這就要求演奏者在演奏的過程中一定要持續均勻地吹吸氣息并且要具有連貫密集的顆粒性以及音色的飽滿度。

當碎吐口內技巧與氣息之間發生碰撞的時候，因為氣息連貫性的特點，相鄰同音基本上在作品中表現不出來。這個時候，就需要演奏者通過自身的演奏經驗，在對音樂效果不產生影響且與樂曲意境相契合的時候，可以將打音點綴輕輕地在相鄰同音處加入，進而對缺陷進行彌補。這樣不僅對相鄰同音難以體現演奏效果的難題有較好解決，還使段落的主次層次更加有序，樂句更加分明。

5 花舌

在民間對花舌有一種俗稱就是“打嘟嚕”，主要是在長氣流的作用下，使舌平均且有頻率的快速上下抖動，進而產生碎音，因此，要放松舌頭上的肌肉，使舌頭與上顎相抵。花舌具有十分豐富的音響效果，對吹吸均勻性具有更高的要求，在笙的口內演奏技巧中最具有難度。花舌具有較廣的適用范圍，如果作品比較激昂，那么爆花舌經常出現，對音樂氣氛具有更好地烘托，花舌有時候在慢板中會連續出現，將曲風的委婉細膩表現出來[4]。演奏者在笙演奏的過程中，要根據作品的不同需要，對樂曲風格、節奏、情緒以及速度有充分的掌握，從而演奏出更加貼切更加動人的作品。

6 結語

在當前所有的笙作品演奏過程中，基本上都需要使得口內技巧。因此，想要成為一名十分出色的笙演奏者，必須要對口內技巧的運用有充分、準確且熟練度的掌握，進而將樂曲的內容以及豐富的音樂表現手法更加自如、更加精彩地表現出來，將優秀的樂曲更好地呈現在人們眼前，推動笙的發展、繼承與弘揚。