唯有梅香吐芳華

梅蘭芳把畢生精力獻給了京劇藝術事業，繼承傳統、勇于創新、一絲不茍、精益求精，形成了具有獨特風格、大家風范的表演藝術流派——梅派。

“海島冰輪初轉騰，見玉兔，玉兔又早東升，那冰輪離海島，乾坤分外明，皓月當空，恰便似嫦娥離月宮——”隆冬時節，我在家中網上閱覽時，欣喜地觀賞了京劇大師梅蘭芳先生表演的傳統京劇《貴妃醉酒》，那圓潤、寬甜、明亮的音色，美妙的歌喉以及精彩的表演，讓我回味無窮，對他的表演藝術更是敬佩。我放下手中的一切，懷揣著對京劇藝術、對藝術大師的敬仰之情，慕名來到梅蘭芳紀念館參觀。

一

梅蘭芳紀念館位于新街口南大街和德勝門內大街之間，北京護國寺街9號院，這里原是清末慶親王奕王府的一部分，新中國成立后經過修繕，梅蘭芳搬到這里居住。我過去曾尋訪過許多近現代名人的故居，被改造為紀念館的比較多，梅蘭芳紀念館屬于時間比較早的，隸屬文化部藝術局，系社會科學類專題人物紀念館。于1984年開始籌備，占地面積有1000余平方，1986年10月27日正式對外開放。

梅蘭芳紀念館是一座典型的北京四合院，朱漆大門兩側有一對門當，走進院內，迎面是青磚灰瓦的大影壁，影壁前安放著梅蘭芳先生漢白玉的半身塑像。院內有兩棵柿子樹，另有海棠樹，寓有“事事平安”之意，如今，滿樹的葉子都已飄落，只有光禿禿的樹干樹枝了。早在上世紀五十年代初，梅蘭芳先生入住在這幽靜、安適的小庭院內，度過了他人生中的最后十年，他去世后，1984年9月被列為北京市文物保護單位“梅蘭芳故居”。近些年，梅蘭芳故居已成為中國戲曲文化的一個窗口，得到國內外人士的矚目。

我站在院子里，認真觀察這所兩進的院子，外院和內院都是展室，外院的展室主要展出梅蘭芳生平圖片。內院展室是梅蘭芳在《貴妃醉酒》、《女起解》和《奇雙會》中穿過的戲裝，記錄了他親身演示53式指法和各種旦角身段的照片，還有一些大師的書法作品和藏品。館內藏品大多是梅蘭芳的親人把家中珍藏的照片、劇本、紀念品等共3萬余件文物、資料捐給國家。環顧四周，整個陳列室都散發著幽雅恬靜的儒香氣息。

在正房與廂房之間有個回廊，可遮陽擋雨，回廊上繪有花草假山，遙想當年的梅蘭芳先生，閑暇之余，是否也站在這里沉思靜想呢？走進保持原貌的客廳、臥室和書房，看到書房的書柜里有大量劇本，不乏善本和孤本，書房中還藏有大量畫作。在來紀念館之前，我曾查閱過梅蘭芳生前的資料，得知他與繪畫淵源很深，他在青年時期，第一次赴上海演出，與老畫家吳昌碩相會，結為忘年交，當時吳老贈予梅蘭芳梅花繪畫一幅，從此，引起了梅先生對繪畫的興趣。返京后，梅蘭芳向名畫家王夢白學習繪畫，王先生教梅蘭芳繪花卉、翎毛、草蟲、山水、人物等。梅蘭芳覺得繪畫的圖案色彩可以為戲劇服裝設計和化妝術的改進，提供參考價值，同時繪畫也能提高本身的藝術修養，于是，他只要有時間就學習和觀摩繪畫，同演戲一樣努力。在抗戰時期，梅蘭芳告別了心愛的舞臺，常常用繪畫來排遣內心的苦悶，寧愿選擇變賣宅院，也決不給日本人演出，由此家庭生活質量明顯下降。當時，他沒有經濟來源，生活漸入困境，在抗戰勝利前一兩年，經幾位畫家建議他舉辦畫展，才得以售畫維持生計。

提到梅蘭芳先生對繪畫的收藏，不得不提到他的祖父梅巧玲，他是同光十三絕名演員之一，除了演戲之外，還是一位既善書法，又是鑒別金石、古玩的藝術家;梅蘭芳的父親梅竹芬過世較早，生前也喜愛書畫，遺留下許多明、清時的繪畫作品;梅蘭芳的親朋熟知他喜愛繪畫，在交往中也常選購繪畫作品相贈。因此，在梅蘭芳收藏的繪畫作品，可以說是古今中外，包羅萬象，不乏精品。一九四四年冬，梅蘭芳從收音機里聽到日本打敗仗的消息后，立即畫了一幅梅花，題作《春消息》，以預示勝利的春天即將到來了。

二

一幅幅劇照，一件件戲裝，呈現在我的眼前，尤其是梅蘭芳先生出神入化的舞臺藝術表演在我腦海里閃現著，耳旁仿佛又聽到他那絕美的唱腔。在他表演的眾多劇目中，我最喜歡的是《貴妃醉酒》，那是在20世紀50年代，梅蘭芳先生去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。梅蘭芳在劇中以外形動作的變化來表現這個失寵貴妃楊玉環從內心苦悶、強自作態到不能自制、沉醉失態的心理變化過程。繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律。經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴，成為梅派經典代表劇目之一。

在梅蘭芳眾多清秀照片中，有一張照片顯得格外搶眼，那是一張他蓄胡須的照片。當日本侵華戰爭全面展開后，梅蘭芳隱居香港，正是那時候，他留起了胡子，堅決不為日本政府和漢奸唱戲，并與不斷來騷擾的日本人斗智斗勇。我久久凝視著那張照片，愈發對梅蘭芳堅守氣節的大無畏精神心生敬佩之情。

中華人民共和國成立后，梅蘭芳的京劇藝術煥發了第二次青春，先后當選為全國人民代表大會代表，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員，中國文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會副主席，先后任中國戲曲研究院、中國戲曲學院、中國京劇院院長，1959年7月加入中國共產黨，為祖國的社會主義建設作出了多方面的貢獻。

梅蘭芳把畢生精力獻給了京劇藝術事業，在半個多世紀的舞臺實踐中，他繼承傳統、勇于創新、一絲不茍、精益求精，將我國戲曲藝術的精華集于一身，創作了眾多優美而令人難忘的藝術形象，積累了大量的優秀劇目，發展并提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成了具有獨特風格、大家風范的表演藝術流派——梅派。他對現代中國戲曲藝術的發展起了承前啟后的作用，在國內外，梅蘭芳先生被譽為偉大的演員和美的化身，因此，以梅蘭芳為代表的中國戲曲表演藝術被認為是當今世界三大主要表演體系之一。

新中國成立后，京劇的對外交流主要是由文化部和外交部組織的，京劇成為國家的文化使者，中國派遣京劇團赴世界各地訪問演出，梅蘭芳先生在促進我國與國際間文化交流方面也做出了卓越的貢獻。他是我國向海外傳播京劇藝術的先驅，曾于1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯進行演出，獲得盛譽，并結識了眾多國際著名的藝術家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。這些活動，既增進了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術躋入了世界戲劇之林。

梅蘭芳先生在晚年的時候，十分忙碌，據說，他只要聽說有外賓訪問，他的演出總是保留節目，在來訪的外國名人中，有影帝范朋克，有詩人泰戈爾，有大作家毛姆，亦不乏各國政要王儲。同時，他每年還奔赴全國各地進行百場巡演，也讓他度過了一段快樂而又充實的時光。

許多年過去了，中國的京劇藝術后繼有人，涌現出了劉長瑜、葉少蘭、于魁智、張建國、李勝素等一大批京劇表演藝術家，中國京劇這一東方藝術在世界戲劇舞臺上大放光彩。

余音繞梁，三日不絕，而梅氏唱腔，已在腦子有著深深的印跡。我戀戀不舍地走出紀念館，內心升騰著對梅蘭芳深深的敬畏之情，一陣冷風吹來，我猛然聞到一股梅花的清香，四下張望，雖然沒發現它的蹤影，但我知道，那是源自梅先生人生中最美好的芳華，那婉轉的聲音又在耳旁回響，讓我難忘。