肖新宇：我最終都會走上漫畫這條路

提起《絕頂》的作者肖新宇的名字，大家似乎有些陌生，但他可不是漫畫界的“nobody”，而是蟄伏漫畫圈多年的資深作者——2013年，他打破了中國漫畫家在日本當紅雜志獲獎為零的紀錄，憑借著短篇漫畫《Last Wish》與《董卓》，兩度斬獲日本集英社新人獎;2017年大熱的《陰陽師》漫畫，他負責了分鏡和監制;今年，根據他的新作《絕頂》改編的同名動畫也被提上日程。

相比他畫筆下幽默、搞怪的動漫人物，肖新宇本人內斂、低調許多。他說：“可能漫畫看多了比較中二，會模仿一些漫畫的男主角普普通通、性格內向的設定。”童年的他，愛在書店租看漫畫。這些漫畫不僅影響了他的性格，也影響了他對未來道路的選擇，他覺得自己無論怎樣，最終都會走上漫畫這條路。

“愛好變成工作，能讓我對工作非常有熱情”

記：您中學時是一個幽默的人嗎？

肖：不是。我覺得我可能是一個比較中庸的人，不能說特別悶，但也不是特別搞笑。我中學時比現在更內向一些，可能漫畫看多了比較中二吧，會模仿一些漫畫男主角普普通通、性格內向的設定。

記：您童年回憶中和漫畫相關的最深刻的經歷是什么？

肖：我出生在河南的一個小縣城，環境非常封閉，所以那會兒漫畫書都是從書店租來看。書店的書有限，只能有什么看什么，我那時看的基本上都是經典的作品，比如《龍珠》《機器貓》《灌籃高手》等。我爸是一個國畫家，我從小就喜歡畫畫，也是班里畫畫最好的。但因為更喜歡漫畫，所以打小就有成為漫畫家的心愿。

有時我會跟我爸去書店看《龍珠》，也特別想買一套，但漫畫很貴，一套可能要200多元。我猜當時我爸的工資可能一個月就五六百元，我提出想要這套漫畫時，就已經猜到我爸是不會同意的。但是他當時沒有立馬說不買，而是拿出來看了看價，直到最后才說“哎喲不行，太貴了”。我爸沒有立刻回絕我這件事情已經讓我很感動了。

記：看過的眾多漫畫的作者中，對您影響最大的作者是哪一位？

肖：《灌籃高手》的畫風讓我覺得驚為天人，所以那時候我大量臨摹《灌籃高手》風格的漫畫。后來等到我成年后看到沙村廣明的作品，我才發現原來漫畫還可以這樣畫。

記：您是在怎樣的契機下，進入漫畫這個行業的？

肖：從小看漫畫的時候我就想過要進入這個行業，并以此為夢想。但當時環境封閉導致我不知道該怎么走這條路。我大學上的是藝術類學校，學的是動畫專業，畢業后也正常地去上班工作。但工作一段時間，我越發想往漫畫這條路上走。我就嘗試著去報漫畫班，看有沒有機會拓展人脈。我聽課的班里剛好請來了《圣斗士星矢》的編輯松井。他看了我畫的一個短篇作品后，特別喜歡我，然后在他的助推下，我一咬牙就辭職了。也是在認識他之后，我才正式畫了第一個短篇漫畫，然后松井拿著這個短篇投了一些日本的比賽，獲了一些獎，我算是進入了這個圈子。

記：感覺像是參加了個培訓班，然后遇到了一個貴人？

肖：有這種感覺。但我現在回憶起來，其實就算沒有他，我依舊會走到這條路上。但確實是他直接推動了我，讓我早一點入圈。我覺得他算是我的人生導師，我到現在還是很感恩。

記：按您的話說，就算當時沒有辭掉工作從事漫畫行業，其實往后的某一天您依舊會往漫畫這條路上走？

肖：結果其實應該是一樣的，我最終都會走上漫畫這條路。因為如果我業余去畫，按照情況應該也會出彩，出彩之后也會有像松井這樣的國內編輯來發掘。

記：從您自身的經歷看，您怎么看待“把愛好變成工作”這個行為呢？

肖：雖然隔了很多年才進入漫畫圈，但我這條路走得還比較順。能讓愛好繼續下去，我確實感到特別欣慰。把愛好變成工作，能讓我現在對工作非常有熱情。對于中學生把熱愛變成工作這一行為，我的建議還是比較中庸的。雖然是愛好，但也要結合各方面情況去對待，比如家里是不是支持，如果不支持，可能會有一些反作用。還有自己是不是真的有這方面的天分，因為確實有很多人都說喜歡畫漫畫，但也不確定是不是因為天資不足，畫得的確不太行。如果在這種情況下還堅持，甚至頭破血流，吃不了飯，還不如把它作為一個愛好，再看機緣來決定人生這條路要怎么走。

“畫漫畫還是要動腦子的”

記：為什么會想到創作《門主》《絕頂》這類武俠題材的漫畫？

肖：一來是自個兒從小確實喜歡看金庸的武俠作品;二來是畫漫畫就得發揮自己的優勢，我有一個很大的優勢，就是動作畫得比較好，武俠是比較能夠發揮我優勢的題材。

記：剛剛提到了您比較擅長描繪動作戲，但近些年也有讀者覺得您從《門主》轉型到《絕頂》后更注重劇情，他們覺得這相對埋沒了您分鏡和畫動作戲的才華。您怎么看待這個評價？

肖：剛開始，我在編劇上面沒有什么特別的想法，只能先發揮自己的優勢，畫一些沒什么劇情的武打戲。后來我發現，這樣人氣很明顯地比較低，所以我就在自己的弱勢，也就是劇情上下功夫。現在，我會先了解這個題材和內容是什么，再來判斷我要用怎樣的分鏡，會不會畫動作戲或者一些特殊的分鏡。

記：您是如何在劇情這個弱勢上下功夫的，讓您的故事劇情變得如大家評價的那樣有趣、好看、笑點密集？

肖：我的大部分笑點和故事還是來源于生活。雖然我給作品設定了一個武俠的框架，但是故事里發生的事件其實是我從生活中提取的，比如大家生活中的小糾結。

剛開始畫《絕頂》時我確實緊張，前幾話改了好多版。因為擔心自己的內容不吸引人或者笑點不夠。當時我會存一些生活中的對話、段子，包括朋友之間一些搞笑的對話。我現在也是如此，但凡我看了什么或者跟人聊天能讓自己發笑的情況下，我會瞬間思考這個點可不可以融入作品。如果行，我就會記下來，然后給它編個數字，存在手機里。我編劇的時候就會把這個記錄拿出來看，用掉一個就刪掉一個。

記：在您看來，要成為一個出色的漫畫家，天分和努力各占多少比例？

肖：各占一半吧。畫漫畫最主要的還是動腦子。如果我堅持一根筋畫《門主》那種注重動作但劇情較弱的漫畫，可能我到現在的人氣還不是很高，最多就是讓圈內人知道這有一個畫工很好的人。另外，也要多嘗試，試試自己是不是擅長其他，我以前也不確定自己會不會畫搞笑漫畫，我是在嘗試中發現這條路行得通，然后才繼續走下去。

記：中學生讀者對漫畫家這個職業很感興趣，他們特別想了解像《絕頂》這樣一本漫畫是怎樣從無到有，最終呈現在大家面前的？

肖：漫畫制作流程大致可以分為故事、分鏡、描線和上色這四個主要步驟。但步驟的進行和分工有很多模式。我的狀態比較偏向日式。日式漫畫作者會一個人負責大部分內容，故事、分鏡、描線幾乎所有步驟都是我一個人完成，只有上色這一步，是找了個助手幫我。這就要求作者各方面技術都要掌握。

現在，國內大多采用的是工作室模式。這種模式類似我之前參與的《陰陽師》漫畫，我只負責分鏡這一個環節，其他我是不管的。這些工作室會把漫畫制作拆分成五六個環節，一人負責劇本，一人負責分鏡，描線和上色又是由其他人負責，但一般會有一個總體把控的人。

“當類似中國的《海賊王》能傳播到日本時，才能算中國漫畫崛起”

記：“國漫崛起”是近些年提及較多的一個話題，但大家聚焦的國漫大多還是動畫，對于漫畫的關注不算太多。對此，您怎么看？

肖：“國漫崛起”確實指的是動畫，這幾年如《大圣歸來》和《哪吒》票房都很好。我希望今后會有“中國漫畫崛起”的情況。至少在畫漫畫的圈子里，大家也都在為了這個目標而努力著。不過這畢竟跟時代因素有關系，現在的網絡視頻發展了，不會畫漫畫的人也可以通過拍小視頻來發揮自己的編劇、導演等能力。

記：是否也是因為時代因素，您開始嘗試從黑白頁漫轉型到更適合網絡傳播的彩漫、條漫？

肖：對。我覺得這個情況挺好的。以前的黑白頁漫是從左往右或從右往左的讀法，沒接觸過的人看起來會比較累。當我把漫畫畫成條漫后，我發現身邊的老人也能看懂，這種傳播方式肯定是比之前好。我們小時候看漫畫只有書本這個載體，所以我們能堅持看（黑白頁漫），新時代的孩子可看的漫畫載體太多了，假如他沒有看過黑白頁漫，就可能看不懂。

記：有人覺得中國漫畫或動畫獲得國外大獎是崛起;也有人覺得動畫電影或者漫畫書籍取得好票房、好銷量是崛起……在您看來，中國漫畫崛起的標志應該是什么？

肖：在我的想象中，中國漫畫應該像我們之前看日本的漫畫作品那樣，有可以傳播的文化大作品才算崛起。比如當類似中國的《海賊王》能傳播到日本時，未來日本人也有特別喜歡的中國漫畫時，才能算國漫崛起，不過這僅僅是我個人的觀點。

記：對于未來想為中國漫畫崛起而做貢獻的中學生，您有什么建議？

肖：漫畫畢竟是畫和故事的結合，對畫工還是有要求的。打好基本功肯定是最重要的，然后就是要多看。雖然進入漫畫行業很容易，但想成為一個有人氣的作者確實比較難。因為他要掌握的知識量太大了，等于他一個人要把導演、表演的工作全部兼顧。

其實看過的、積累過的知識都可以濃縮到你未來的作品中。我看武俠看得多了，自然會喜歡武俠的文化，會畫體現武俠世界觀一類的作品。重點是：無論你經歷了什么，最終都是有用的。

（整理：方北辰 圖：肖新宇）