潤物無聲的電視劇制作方式探析

劉凌玫

摘 要：文章以當代電視劇為研究對象，探究了潤物無聲的電視劇的特點，并對其制作方式進行初步的探究，提出了走進故事背景、加強關系刻畫、場景精益求精等觀點，以促進我國電視劇制作質量的提升以及發揮電視劇引導大眾樹立正確價值觀的作用。

關鍵詞：潤物無聲;電視劇;電視劇制作;正能量

一、我國電視劇發展現狀

隨著我國社會環境的逐步改變，以及電影和網劇的沖擊，我國電視劇產業逐漸發生了較為明顯的變化。經統計，近年來，我國電視劇現代題材的作品逐漸豐富，成為了電視劇市場的主力，其中以當代都市題材為主，梳理歷史與時代脈絡的現代題材劇以及農村、涉案題材劇數量有明顯上升。相比較近代、古代和重大歷史事件題材劇，當代與現代題材劇更加接近人們的實際生活，更加容易與觀眾產生情感與生活經歷方面的共鳴。

然而，長久以來部分編劇早已習慣閉門造車，創造脫離實際，一味迎合市場口味，不深入生活、不扎根基層，無法打動人心，最終導致電視劇作品高度失真、脫離實際，甚至出現劇情浮夸搞怪的現象。一些電視劇還成為了廣大觀眾的吐槽對象，不僅沒有給觀眾帶來良好的觀劇體驗，更沒有達到精神傳播、思想教育的目的，反而讓一些值得尊重的故事背景和當代題材淪為了“笑柄”。究其原因，一是由于編劇在制作電視劇之前，沒有深入地對國家的政策進行解讀。二是沒有充分體驗生活，缺乏對當代觀眾生活現狀的反思，所創作的電視劇作品未能扎根最真實、最樸素的生活情感，致使電視劇作品沒能將政策轉化為感人故事。

二、潤物無聲的電視劇特點

潤物無聲是評價電視劇質量的重要標準，也是電視劇實現良好社會效應和良好收視率的基礎。所謂潤物無聲是指電視劇的內容所蘊含的具有正面教育意義的中心思想，能夠以適合大眾審美的、滿足大眾精神需求的、以符合現代社會主流思想的方式進行自然而然的傳播，進而從潛在意識上對大眾進行引導，而并非刻意生硬地強調某種觀點、思想。

（一）內容符合邏輯

潤物無聲的電視劇，在內容設計上當具有較高的邏輯縝密性，故事的發展具有較為明顯的因果關系。特別是主角的故事主線，需要充分與時代背景、社會環境以及其他人物之間形成緊密的關聯，避免內容出現明顯的斷檔，特別是在故事的前情交代方面，更應避免草草了事。但是內容符合邏輯，并不意味著內容過度冗長，對于情節關聯性不強的內容，應當進行刪減，避免喧賓奪主的問題，精煉的達意手法尤為重要。

（二）情節貼近現實

情節的現實性，是潤物無聲電視劇的基礎，也是潤物無聲電視劇的主要特點。要實現潤物無聲，需要通過情節的設計，與觀眾產生強烈的共鳴。通常而言，共鳴的產生源自于相同經歷或相同情感的契合，要實現情感和經歷的契合，就需要電視劇的情節無限貼近現實。貼近現實并不意味著一切與真實生活無異，而是指情節的起承轉合與觀眾所積累的生活經驗相吻合，且與劇中人物所處的情景和人物立場相吻合。在此基礎上，電視劇情節的設計也應當具有藝術性，較平淡生活具有更跌宕起伏的故事性。

（三）人物代入感強

強烈的人物代入感能夠使電視劇更加吸引觀眾，是實現潤物無聲的重要途徑，也是一部成功電視劇的重要標志。因此，電視劇要想實現潤物無聲，就需要讓具有高素質的演員扮演重要的角色。一方面，從演技方面對人物的情感、心理予以高度的掌握與展現，另一方面也需要演員根據故事背景以及人物設定，積極地去體驗生活，真實地反映出人物的屬性特點。強烈的代入感源自于演員的自我素質與故事人物之間的呼應。演員只有將電視劇中的“思想”轉化為貼近生活環境、符合人物特色、情感豐富、不做作的語言和動作時，才能夠真正實現電視劇的潤物無聲。

（四）政治思想與大眾情感高度統一

電視劇不是政治教育片，觀賞性自始至終都是電視劇的第一屬性。近年來，我國一些編劇和地方電視臺，為了迎合政治需要，將大量的政治思想生硬地塞入到電視劇劇情當中。突兀的政治語言，使得整部電視劇充滿了教化色彩，卻喪失了最基本的觀賞性，無法引起觀眾的共鳴，不僅無從談及潤物無聲，甚至連基本的收視率都難以得到保障。對此，潤物無聲的電視劇應當確保政治思想與大眾情感的高度統一，將政治思想融入人物情懷當中，利用小情懷反映大哲思，利用小人物體現大格局，進而吸引觀眾深入感悟劇情，以情近思，進而“以小見大”地實現潤物無聲。

三、潤物無聲的電視劇制作方式

（一）走進故事背景，體驗生活

真實是潤物無聲的核心。生產潤物無聲的電視劇，需要創作者能夠拉長制作周期，潛心地沉浸于書寫的人物的生活和一切，使劇情充分地貼近故事背景，展示故事背后的真實情感。走進一個好故事就是按照故事設定人物，體驗人物的真實生活，對相關的人物進行細致的訪談，了解不同時代、社會背景下，真實的人物、真實的故事，從真實的人物、故事中提煉劇情，以此指導電視劇人物塑造和劇情設計。對于歷史題材電視劇，創作者則需要大量查閱典籍，了解一切相關的大背景，進而對其內容進行藝術再創作化。例如在電視劇《人民的名義》中，劇中人物李達康的原型為耿彥波，全劇大量的情節都深入挖掘了耿彥波的真實事跡，特別是在刻畫“達康書記”的霸道性格時，更是大量借鑒了原型人物的習慣用語和行為動作，令觀眾熱愛劇中人物后，再開始反思“李達康”這一人物的政治覺悟與思想境界。

（二）加強關系，刻畫鮮活人物

人物關系是反映人物特征的渠道，創作潤物無聲的電視劇，需深度挖掘故事中的人物關系，在真實基礎之上，以錯綜復雜的情感糾葛（親情、友情、愛情）將觀眾拉入到不斷變化甚至是出其不意的人物關系當中。對此，當代電視劇應當通過豐富的人物關系，展現人物特質的各個方面，塑造飽滿的人物形象，并盡量采用通俗易懂的語言表達形式，便于觀眾吃透人物心理，將鮮活的人物呈獻給大眾。觀眾對人物的喜愛，引導其深入思考劇中人物行為的心理依托和人物的思想境界。為了潤物無聲，每一個主線人物關系都可以作為一種“思想”的載體，讓觀眾從人物關系中感受某一品格或精神樣式。如在電視劇《帶著爸爸去留學》中，黃成棟、黃小棟、楚文博的親情關系，黃成棟、林颯、董美玲、武翰翔之間的愛情關系等都在不斷地轉變、轉化，這不僅塑造了主角的人物形象，并引發了觀眾對教育、留學等熱點的思考，雖沒有對政策的任何宣講，卻有著對這一大類現象的正確解讀，引人深思，潤物無聲。

（三）場景再造精益求精，貼近真實

當代和現代主題的電視劇和電影等影視作品，更加側重于對真實故事的還原。從以往成功的電視劇案例中不難發現，任何成功的電視劇作品，都離不開細致的場景刻畫，小到一件道具，大到一個場景，越是接近于真實，越是能夠吸引觀眾沉入故事情節之中。因此要實現潤物無聲的電視劇，就需要加強對劇中場景的細化，要追求精益求精的電視劇制作精神，做好每一個環節，拍好每一個畫面，避免粗制濫造。例如，在電視劇《新世界》中，劇組高度還原了北平的真實場景，院子中的大水缸、臨街的豆汁攤位、刷牙的牙粉以及老式的臉盆架，充分體現了老式北京的時代氛圍，也正是這些求精的場景和道具，將觀眾帶入到了那個動蕩的年代，更好地引發觀眾對時代和人物的思考，無需直言任何“情懷、哲理、覺悟”就能夠達到感化，實現潤物無聲。

四、結語

潤物無聲是電視劇制作的高質量標準，是將電視劇的觀賞屬性與教育屬性高度結合的最理想方式。實現電視劇的潤物無聲不僅需要演員的精湛演技，更加需要每一位創作者、制作者在創作、制作過程中對細節的精細刻畫和對時代背景的完整重現。同時，充分結合當代社會文化與政治環境，以小見大，通過情感和共鳴，使被動的文化傳播意義轉化為觀眾的主動思考，必須以受眾心理為基礎，貼近受眾內心，講述真實可信的好故事，警醒觀眾，進而達到引導大眾樹立正確價值觀的目的。

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作者單位：

中國電視劇制作中心有限責任公司