儒家音樂(lè)美學(xué)思想中的“樂(lè)與政”

吳 靜

(四川民族學(xué)院，四川康定 626001)

儒家的音樂(lè)美學(xué)思想大部分集中在《樂(lè)記》中，《樂(lè)記》是我國(guó)先秦時(shí)期音樂(lè)美學(xué)思想的總匯，也是我國(guó)最早最珍貴的音樂(lè)美學(xué)專(zhuān)著。自西周以來(lái)，便形成了“樂(lè)與政通”的思想，儒家學(xué)派在長(zhǎng)期的發(fā)展中，深刻貫徹了這一思想。《樂(lè)記》第一次較明確地論述了音樂(lè)和政治的密切關(guān)系，儒家的音樂(lè)思想肯定了政治對(duì)音樂(lè)的影響，認(rèn)識(shí)到有什么樣的政治，就有什么樣的音樂(lè)，音樂(lè)應(yīng)該為政治或者統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)；反過(guò)來(lái)，它又強(qiáng)調(diào)音樂(lè)對(duì)政治所起的作用，認(rèn)為音樂(lè)可以體現(xiàn)政治，也可以鞏固政治。

一、 政治對(duì)音樂(lè)的影響

《樂(lè)記·樂(lè)本篇》說(shuō)：“是故治世之音安以樂(lè)，其政和；亂世之音怨以怒，其政乖；亡國(guó)之音哀以思，其民困。”[1]340-341說(shuō)的就是有怎樣的社會(huì)生活便會(huì)有怎樣情調(diào)的音樂(lè)，不同的政治體制決定音樂(lè)的存在狀態(tài)。政治對(duì)音樂(lè)的影響主要可以從以下幾個(gè)方面來(lái)談。

(一)影響音樂(lè)的內(nèi)容和形式

1.影響內(nèi)在的思想感情

政治對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的影響，主要是從影響音樂(lè)內(nèi)容所要表現(xiàn)的思想感情而延伸開(kāi)的，內(nèi)容符合統(tǒng)治階級(jí)要求，體現(xiàn)統(tǒng)治階級(jí)意志的音樂(lè)，他們便會(huì)大力推行，反之則會(huì)排斥。

例如，為了統(tǒng)一人民的思想，鞏固統(tǒng)治，周朝制定了一種稱(chēng)作“采風(fēng)”的搜集民間歌曲的制度。該制度表面是通過(guò)采風(fēng)收集民意，以便改正施政中的錯(cuò)誤，達(dá)到鞏固統(tǒng)治的目的，實(shí)際上是統(tǒng)治階級(jí)將搜集起來(lái)的歌詞內(nèi)容進(jìn)行審查，是否違反當(dāng)時(shí)的政治要求。如不違反，則對(duì)選中的歌詞進(jìn)行利用，為宮廷音樂(lè)提供素材；反之，統(tǒng)治者們就會(huì)對(duì)之作歪曲的解釋?zhuān)瑢?duì)原詞進(jìn)行篡改，讓其最終符合統(tǒng)治階級(jí)的意圖和目的。

利用政治來(lái)改變音樂(lè)的內(nèi)容，歪曲內(nèi)容所要表達(dá)的思想感情，在各個(gè)時(shí)代都是非常多的。用政治影響音樂(lè)內(nèi)容所要表達(dá)的思想感情，是統(tǒng)治者維護(hù)和鞏固統(tǒng)治的重要手段，也是政治對(duì)音樂(lè)影響的一個(gè)重要方面。

2.規(guī)范外在的表現(xiàn)形式

政治對(duì)音樂(lè)形式的影響，主要體現(xiàn)在用制度來(lái)規(guī)范音樂(lè)的表現(xiàn)形式。歷朝歷代的統(tǒng)治階級(jí)都會(huì)制定一系列的制度來(lái)加強(qiáng)對(duì)社會(huì)的管理，對(duì)人民的統(tǒng)治，根據(jù)政治需要制定的音樂(lè)制度嚴(yán)格地規(guī)范著音樂(lè)的外在表現(xiàn)形式。

如，統(tǒng)治階級(jí)為不同階級(jí)和不同等級(jí)的人規(guī)定了應(yīng)用音樂(lè)時(shí)的制度，要求不同場(chǎng)合演奏不同的音樂(lè)，對(duì)樂(lè)隊(duì)編制的規(guī)模、排列形式和樂(lè)器的數(shù)量等都作了嚴(yán)格的規(guī)定。《周禮·春官·大司樂(lè)》里規(guī)定，王的樂(lè)隊(duì)和使用的樂(lè)器，可以按東西南北，排成四面，諸侯的排成三面，卿和大夫的排成兩面，士的只能排成一面。關(guān)于舞隊(duì)的人數(shù)，《說(shuō)文·新附字》中說(shuō)：“王的舞隊(duì)為64人，諸侯的為36人，大夫的為16人，士的為4人。”[2]53-54又如，統(tǒng)治階級(jí)規(guī)定雅樂(lè)音階為正樂(lè)，宮廷音樂(lè)必用，與民間的五聲音階形成鮮明的對(duì)比。另外，統(tǒng)治者的愛(ài)好也決定著音樂(lè)的形式，唐朝的統(tǒng)治者喜歡五言、七言這種律詩(shī)和絕句的形式，因此唐朝的音樂(lè)形式以其為主；而宋朝以文官居多，他們愛(ài)好長(zhǎng)短句的形式，因此宋朝的主要詩(shī)歌形式為宋詞，在音樂(lè)上就是詞調(diào)；到了元代，統(tǒng)治階級(jí)愛(ài)好雜劇，因此繁榮的元曲就是當(dāng)時(shí)音樂(lè)形式的集中體現(xiàn)。

政治影響音樂(lè)內(nèi)容和形式，也規(guī)范著音樂(lè)的內(nèi)容和形式，統(tǒng)治者通過(guò)這種方式達(dá)到維護(hù)、鞏固統(tǒng)治的目的。

(二)影響音樂(lè)的發(fā)展

政治的好壞直接影響音樂(lè)文化的發(fā)展，開(kāi)明的政治促進(jìn)音樂(lè)的發(fā)展；反之，腐朽的政治則延緩音樂(lè)的發(fā)展。政治對(duì)音樂(lè)發(fā)展上的影響，可以從兩個(gè)方面來(lái)看。

1.政治促進(jìn)音樂(lè)的發(fā)展

漢武帝時(shí)期，經(jīng)濟(jì)繁榮，國(guó)力強(qiáng)盛，達(dá)到了西漢的全盛時(shí)期。西漢的樂(lè)府是繼承秦制而建立起來(lái)的，它的機(jī)構(gòu)隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展而得到了擴(kuò)大，漢武帝時(shí)，樂(lè)府的全部工作人員曾多達(dá)近千名。漢樂(lè)府的工作范圍很廣，如搜集民歌、整理和改編曲調(diào)與歌詞、編寫(xiě)軍樂(lè)、訓(xùn)練軍樂(lè)隊(duì)等等。從秦、漢至南北朝這段時(shí)間，中國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)迅速發(fā)展，并有了質(zhì)的飛躍，為隋唐音樂(lè)的輝煌發(fā)展鋪平了道路。

唐代貞觀之治(627—649)與開(kāi)元盛世(712—741)為唐代的文化藝術(shù)空前發(fā)展準(zhǔn)備了物質(zhì)基礎(chǔ)。由于政權(quán)的統(tǒng)一和經(jīng)濟(jì)的繁榮，人民生活富足，眼界開(kāi)闊，長(zhǎng)安也成了當(dāng)時(shí)亞洲的音樂(lè)文化交流中心，這也促進(jìn)了音樂(lè)的發(fā)展，記譜法和音樂(lè)理論有了很大的提高。在唐代，音樂(lè)機(jī)構(gòu)更加健全，有掌管雅樂(lè)和燕樂(lè)的大樂(lè)署；有專(zhuān)門(mén)掌管儀仗中的鼓吹音樂(lè)的鼓吹署；有管理樂(lè)工的培訓(xùn)與領(lǐng)導(dǎo)藝人的教坊；還有專(zhuān)門(mén)演習(xí)法曲的梨園[2]214-215。這些機(jī)構(gòu)都是由當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者建立的，直接反映了統(tǒng)治者的意圖和目的，也反映出了統(tǒng)治者對(duì)音樂(lè)的控制和利用。后來(lái)各朝代建立的“樂(lè)府”以及其他的一些音樂(lè)機(jī)構(gòu)從不同方面、不同程度上對(duì)音樂(lè)的發(fā)展都有一定的促進(jìn)作用。

2.政治延緩音樂(lè)的發(fā)展

在元代，元統(tǒng)治者入主中原后，為了鞏固自己的統(tǒng)治，實(shí)行民族分化政策，將人分為蒙古人、色目人、漢人、南人四等。在元統(tǒng)治者對(duì)各族人民采取高壓政策、進(jìn)行殘暴統(tǒng)治的年代里，人民群眾通過(guò)唱歌的形式，表達(dá)對(duì)蒙古貴族統(tǒng)治階級(jí)的仇恨和反抗的決心，并通過(guò)唱歌互相鼓舞斗爭(zhēng)的意志。但是，在元統(tǒng)治者明文規(guī)定和殘酷壓迫的情況下，那些在暗地里傳唱的有價(jià)值的民歌和詞曲，因?yàn)椴桓夜_(kāi)演唱或文字記載，繼而失傳，在古代官方文獻(xiàn)和文人的著作中很難發(fā)現(xiàn)這種資料，使得一些珍貴的音樂(lè)材料丟失。

元代的散曲和說(shuō)唱音樂(lè)在揭露黑暗統(tǒng)治、喚起人們的民族意識(shí)和堅(jiān)定人們的反抗斗志方面起了重要作用，因而民間藝人常常受到迫害。元統(tǒng)治者害怕人民的反抗，害怕散曲和說(shuō)唱中含有鼓動(dòng)性，曾經(jīng)多方明令禁止這些音樂(lè)活動(dòng)，但元統(tǒng)治者的暴力并未扼殺它們的流行，相反這些藝術(shù)在城鄉(xiāng)以各種方式更加廣泛流傳，這類(lèi)優(yōu)秀作品也很少能夠保存下來(lái)。

綜上所述，儒家美學(xué)“樂(lè)與政”思想的一個(gè)重要方面，即政治對(duì)音樂(lè)的影響，在歷史的長(zhǎng)河中一次又一次地被證明。政治對(duì)音樂(lè)有過(guò)制約，但更多的是政治促進(jìn)了音樂(lè)的發(fā)展。時(shí)代在不斷地進(jìn)步，統(tǒng)治者們對(duì)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)和利用也在不斷地變更，儒家提出的“音樂(lè)為政治服務(wù)”這一思想始終是一切變化的主題，音樂(lè)成了歷朝歷代鞏固統(tǒng)治的一種重要工具和手段。

二、 音樂(lè)對(duì)政治的影響

《樂(lè)象篇》說(shuō)：“唯樂(lè)不可以為偽。”[1]345人們利用“樂(lè)能強(qiáng)烈作用于人的情緒范疇”這一特點(diǎn)，達(dá)到由樂(lè)觀政的目的。由于音樂(lè)與政治的這種特殊關(guān)系，故音樂(lè)可以成為重要的政治工具，為政治服務(wù)。如前所述，儒家肯定政治對(duì)音樂(lè)的影響，但它更強(qiáng)調(diào)音樂(lè)對(duì)政治的影響。

(一)音樂(lè)體現(xiàn)政治

人們常說(shuō)：“音樂(lè)是時(shí)代的一面鏡子”，這與儒家音樂(lè)思想是很貼切的。音樂(lè)體現(xiàn)政治的好壞，反映施政后所收到的成效，它是對(duì)一個(gè)時(shí)代最真實(shí)的寫(xiě)照，對(duì)一個(gè)社會(huì)政治最真實(shí)的體現(xiàn)。《樂(lè)記》中認(rèn)為，治國(guó)的道理與政治的得失都可以通過(guò)音樂(lè)辨別和領(lǐng)悟，認(rèn)為什么性質(zhì)的音樂(lè)，便反映什么性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)；什么性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)，便產(chǎn)生什么性質(zhì)的音樂(lè)，故而音樂(lè)體現(xiàn)政治。

我國(guó)的民族藝術(shù)豐富多彩、璀璨奪目，民歌在音樂(lè)對(duì)政治的體現(xiàn)上也起著非常重要的作用。民歌的內(nèi)容豐富多樣，其藝術(shù)表現(xiàn)手法也是多種多樣的，然而不管它的內(nèi)容是贊揚(yáng)還是痛斥，表現(xiàn)的人民生活是富足還是貧困，民歌都是來(lái)自人民內(nèi)心最真摯地傾訴，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)最真實(shí)地反映。

隋煬帝楊廣曾三次乘船由洛陽(yáng)去游江都(揚(yáng)州)。他乘的是一艘高45尺，長(zhǎng)200尺的龍舟，隨從的船只不計(jì)其數(shù)，僅挽舟的民夫便征調(diào)了八萬(wàn)多人。那時(shí)拉纖的農(nóng)民們所唱的歌中，有一首《挽舟者歌》最為出名，歌曲深刻地揭露了隋統(tǒng)治者的殘暴和人民的苦難，反映了統(tǒng)治者腐敗的政治作風(fēng)、腐化的生活作風(fēng)和對(duì)人民殘酷的剝削壓迫。歷史上這種體現(xiàn)政治，揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的歌曲數(shù)不勝數(shù)。不僅僅是民歌，其他音樂(lè)體裁和形式也對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著深刻的體現(xiàn)。

音樂(lè)用它獨(dú)有的特性反映一個(gè)國(guó)家、一個(gè)時(shí)代當(dāng)權(quán)者的施政態(tài)度。儒家提出這一觀點(diǎn)的基本出發(fā)點(diǎn)在于讓統(tǒng)治者聆聽(tīng)了體現(xiàn)政治的音樂(lè)后，能夠辨別施政中的得失，以達(dá)到治理國(guó)家、鞏固政治的目的。

(二)音樂(lè)鞏固政治

統(tǒng)治者利用音樂(lè)的最終目的是要鞏固自己的統(tǒng)治，鞏固政治。西周以來(lái)，統(tǒng)治階級(jí)以禮樂(lè)作為教化人民的工具，他們認(rèn)為，“樂(lè)”是人們最為喜愛(ài)的一種藝術(shù)形式，能充分表達(dá)生活中的喜、怒、哀、樂(lè)，并且在慶賀和祭祀的禮儀中也都用“樂(lè)”。“樂(lè)”的應(yīng)用如此廣泛，對(duì)于人們?nèi)绱酥匾y(tǒng)治者正好利用它來(lái)達(dá)到自己的政治目的。

1.“樂(lè)以治心”，達(dá)到統(tǒng)一思想的目的

儒家在我國(guó)的音樂(lè)美學(xué)史上第一次明確提出了藝術(shù)“治心”說(shuō),它認(rèn)為音樂(lè)作為富于表情的聲音藝術(shù)，能夠與人的心靈相通，它對(duì)人的精神影響是異常深刻的，可以使民心向善，感人至深，因此很容易就可以移風(fēng)易俗，使得人們“皆安其位而不相奪”，即安于各自的位置而互不侵犯，達(dá)到“天下皆寧”，這就叫“致樂(lè)以治心”。

儒家認(rèn)為,“樂(lè)”是由人心產(chǎn)生的，是情感的表現(xiàn)，能夠引起人們強(qiáng)烈的情感共鳴，因此“樂(lè)”有著與一般藝術(shù)不同的作用。用音樂(lè)來(lái)統(tǒng)一人們的思想，節(jié)制人的感情，心悅誠(chéng)服地安于被統(tǒng)治的地位，首先在思想上與統(tǒng)治者們保持一致，那么就會(huì)國(guó)泰民安、政治穩(wěn)固了。

2.“樂(lè)以治德”，達(dá)到倫理教化的目的

殷周以來(lái)，用“德”來(lái)約束人們內(nèi)心修養(yǎng)，用“禮”來(lái)規(guī)范人們的行為活動(dòng)，是統(tǒng)治階級(jí)維持其統(tǒng)治的重要思想支柱。二者的作用雖然有些側(cè)重，不盡相同，但其根本目的卻是一個(gè)，也可以說(shuō)是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面，二者是相輔相成的：要達(dá)到“禮”的目的，必須有“德”做前提；反之，要完成“德”的修養(yǎng)，也必須以“禮”為規(guī)范。因此，統(tǒng)治階級(jí)認(rèn)為，德治、禮治若都得到實(shí)現(xiàn)，則政權(quán)就會(huì)得到鞏固，社會(huì)制度就會(huì)日臻完善。

當(dāng)然，“德”的標(biāo)準(zhǔn)在不同的時(shí)代，對(duì)于不同階級(jí)來(lái)說(shuō)，它的含義是不同的。隨著社會(huì)結(jié)構(gòu)形式和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的變化而不同，各個(gè)階級(jí)都以本階級(jí)的根本利益來(lái)培養(yǎng)人們性格中的新的道德品質(zhì)。儒家以禮樂(lè)之道作為德的內(nèi)容，它認(rèn)為“樂(lè)”使人享受到適當(dāng)?shù)目鞓?lè)，快樂(lè)是人的感情所必需的，然而人在快樂(lè)時(shí)，他的情感難以控制，若不用善良的方法引導(dǎo)他，用好的制度約束他，予以節(jié)制，他的活動(dòng)很可能不合乎禮的規(guī)范，甚至?xí)鸫髞y。因此，一定要對(duì)人民循循善誘，讓人們?cè)谙硎軜?lè)時(shí)有所節(jié)制，這就要對(duì)人們進(jìn)行“樂(lè)”的教化。

在《樂(lè)施篇》中，儒家很明確地提出，“樂(lè)”是為了進(jìn)行“德”的教化。那么，“德”與“樂(lè)”又是怎樣的關(guān)系呢？《樂(lè)記》中認(rèn)為：“樂(lè)者，德之華也。”[1]346由于“樂(lè)”能發(fā)揚(yáng)德行，所以由“樂(lè)”可以觀德。因此，“樂(lè)”成了治理人民的一種方法，使之符合德行的要求。《樂(lè)記》中比較清醒地認(rèn)識(shí)到，“樂(lè)”并不是單純?yōu)榱巳藗儤O盡聽(tīng)覺(jué)上的享受，而是從人們的審美享受引導(dǎo)人們的倫理修養(yǎng)，從而達(dá)到安定社會(huì)、移風(fēng)易俗、鞏固政治的目的。

總之，上述兩點(diǎn)是儒家所推行的禮樂(lè)制度的產(chǎn)物，不管是“治心”還是“治德”，最終都是為了“治道”。修身、齊家、治國(guó)、平天下，被儒家當(dāng)作禮樂(lè)的最后和最高目的。

結(jié) 語(yǔ)

《樂(lè)記》為中國(guó)音樂(lè)美學(xué)史做出了重大貢獻(xiàn)，然而作為封建大一統(tǒng)時(shí)代的產(chǎn)物，其過(guò)分強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與倫理道德、社會(huì)政治的關(guān)系，從而忽略了音樂(lè)藝術(shù)的特殊性和審美性。儒家的音樂(lè)美學(xué)思想極為豐富，音樂(lè)與政治的關(guān)系，是音樂(lè)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的一個(gè)重要方面。古人云：“鑒古知今”，研究儒家美學(xué)思想中“樂(lè)與政”的目的就在于此。