服裝面料應用中的可持續發展策略探討

【摘?要】針對服裝市場近年來的資源浪費與環境破壞問題，可持續發展理念作為一種解決思路在服裝設計行業中開始興起。面料應用作為服裝設計中的關鍵一環，對可持續發展理念的實現有著重要的意義。本文通過可持續發展理念在服裝面料方面的應用進行探討，并結合案例分析，總結出具體的應用策略。

【關鍵詞】可持續發展、服裝面料、應用策略

可持續發展理念在設計界最早引起關注是二十世紀六十年代初期。從一開始的關注浪費、提倡環保到“生態設計”理念的提出，再到相關條款的通過、資源的回收再利用設計，其理念得到了廣義的延申，目前社會較為認同的定義為——既滿足當代人的需要，又不損害后人滿足需要的能力發展[1]。而當今社會受“快時尚”文化的影響，衣服過季即扔的現象開始普遍存在。人們對服裝的需求量大大提高的同時服裝的產品生命周期變短，造成面料的使用壽命大大降低，其浪費及污染成了一大問題。關注服裝面料的環保性、提高服裝面料的使用率成為其可持續利用的關鍵。

1.服裝面料的選擇考量

1.1環保性

面料的環保性涉及三個方面：原料生產加工的環保性、使用過程的環保性及處理回收的環保性。一般來說，環保面料具有節能低碳、無害無污染、可循環利用等特點。

傳統的面料以棉、毛、絲、麻等對環境影響小的可降解性天然纖維面料為主。但這些面料由于生長中殺蟲劑、除草劑的使用以及染色等加工方式多有化學物質的殘留。針對這些問題，近年來科學家培育出抗蟲害的轉基因有機棉花及無需染色的天然彩色棉花等更為綠色的天然原料。科技的進步使其加工方式也更為環保。如大豆蛋白纖維，利用生物工程技術提取出食用級別大豆蛋白粉中的球蛋白，通過與羥基等高聚合物共混，改變蛋白質的內部結構，制成蛋白質紡絲液通過濕法紡絲成為紡織面料;竹纖維則通過高溫蒸煮提取，以水解堿法加工，多次漂白形成紡織品。這兩種纖維面料的原料的種植量大、生長快，加工過程無有害化學添加劑的使用，且處理回收環節易降解，焚燒不污染空氣，成為近年較受追捧的紡織型環保面料。

隨著科技的進步，服裝面料的原料提取不再局限于自然界。常用的RPET面料原料就提取自回收的可樂瓶，經過分離、切片、抽絲、集絲等工序制成紗線，可回收再利用，能減少能源的消耗與碳排放。近年來，更多新型的環保面料更是噴涌而出，如由工業塑料、漁網加工而成的ECONYL材質，從牛糞中提取醋酸纖維制造而成的“Mestic”面料。它們大多由廢棄材質加工而來，在減少了廢棄物污染的同時加大資源利用率，降解速度也大大提高，充分實現了可持續發展理念。

1.2耐用性

面料的耐用性影響著服裝的使用壽命，涉及耐磨損性與色牢度兩個方面。一般來說，織物的磨損性受經緯密度、紗線細度及織物厚度等因素影響。天然纖維面料的耐磨損度不如人造纖維面料及工業面料。紡織面料的色牢度則包括耐摩擦、耐皂洗、耐日曬三個方面，針對這三個方面可通過燒毛、漂煮、絲光等前處理工藝提高摩擦色牢度，以水洗處理、固色劑使用提高耐皂洗度及耐日曬度。

1.3功能性

隨著科技發展，服裝面料的功能性得到了巨大的提高。如常見使用的有機硅皮革等阻燃性面料、竹纖維等抗菌防霉面料、防紫外線面料。同時，仿生功能性面料是近年來的一個新潮流，如根據荷葉效應而開發的拒水防污自潔多功能織物，基于動物中空形態毛發研究所得的中空纖維保暖型面料，以及根據變色龍皮膚應急系統研制的光敏自動變色纖維面料。這些面料的使用使服裝的使用價值及使用壽命大大增加，能滿足當下社會人們對服裝的更多要求，提供面料可持續發展的更多可能。

2.服裝面料的零浪費利用

零浪費概念最早由美國建筑師威廉·麥克唐納（William McDonough）和德國化學家邁克爾·布朗嘉特（Michael Braungart）在《從搖籃到搖籃：重塑我們的生產方式》（Cradle to Cradle：Remaking the Way We Make Things）中提出，要求從產品生命周期的各個環節切入，消除每個環節所產生的一切廢料[2]。這樣的理念要求在服裝設計師在利用面料時，不僅要考慮到面料在排料制版環節運用巧妙設計以減少廢料產生，還要考慮到對已產生廢料的最大利用。

2.1廢料減少

2.1.1利用制版剪裁設計減少廢料

運用傳統的結構剪裁方式制衣，通常會有15%左右的布料被浪費[3]。而減少廢料的方法有以下幾種：一片式設計、正負形剪裁、圖形拼合式剪裁。

一片式設計并不新鮮，早在古埃及、古希臘、古羅馬時期已有出現，多用一塊不加以剪裁的面料在人體上以纏繞、褶皺、打結等方式形成不同穿法。而古中國的楚服及日本和服則多通過一塊完整面料的不完全裁剪與翻折縫合形成門襟和袖子。

在近現代服裝設計中，一片式服裝的設計形式更為豐富、巧妙。由法國設計師帕特里克·凱利（Patrick Kelly）設計于1984年的繭型外套就是以3.2x1.5米的整塊絎縫針織面料構成，通過省道與結構分割的精密設計，形成一氣呵成的流暢剪裁外套款式。

日本設計師三宅一生（Issey Miyake）在2010年10月發布的“132 5”系列則打破了傳統模式，以一塊完整布料通過二維形狀的有序折疊形成符合人體結構的三維空間。這種無剪裁的一片式設計突破了尺寸的限制，加入了巧妙的幾何計算，在保證面料零損耗的同時使服裝的多元性得到了開發。

正負形式剪裁來自于帕森斯（Parsons）教授提莫·里薩寧（Timo Rissanen）提出的“square-cut”理念，要求設計師精確計算尺寸數據，在排料布局時考慮到結構“正負”形的拼合。如出自1980年英國服裝設計師桑德拉·羅德斯（Zandra Rhodes）的連衣裙“Chinese Squares”。通過設計師的精密的計算，以正負形分割的方式使被裁掉的每一塊都成為了服裝的另一部分，在最大限度保持紋樣完整的同時做到了整塊面料的零浪費。

圖形拼合式剪裁則打破了常規的制版排料模式，以規則圖形分割面料，重新拼合成服裝，這種方式能盡可能減少廢料。如菱沼良樹（Yoshiki?Hishinuma）以分割再拼合幾何思維，用等邊三角形分割矩形面料，再用大小不一的三角形重新遵循服裝結構拼合，形成具有獨特美感與空間感的上衣款式。

2.1.2利用新興技術制衣減少廢料

相比傳統的制版裁衣法，新興技術的運用能更大減少甚至杜絕廢料的產生，目前可用的技術有紡織激光剪裁技術、3D打印技術和DPOL技術。

紡織激光剪裁技術利用激光切割面料。由于其切割的精確度高、對切割面料無接觸、激光束無鈍角等特點，避免了面料由于變形、尺寸出入等原因的浪費。且由于待裁樣片可緊密排列大大提高了面料的利用率，減少了不必要的廢料產生。

3D打印技術則以數字模型文件為基礎，通過逐層打印構建服裝結構，直接打印出成衣。由于其材料與技術的局限性，由3D打印制成的服裝大多不能使用到日常生活中，但此技術的發展潛力極大，對服裝面料的零浪費利用提供了一定技術支持。

DPOL技術由來自印度的服裝設計師斯哈薩·烏派得亞雅（Siddhartha Upadhyaya）創造。通過在與織布機連接的計算機中輸入尺寸、色彩、圖案等數據，由機器直接織成具有省道的衣片。這種通過從無到有、省去剪裁的制衣方式直接杜絕了廢料的產生，且大大縮減了生產耗時與能源消耗。

2.2廢料利用

2.2.1廢棄紗線利用

廢棄紗線是在紡織過程中產生的。其利用方式可分為回收再利用與直接裝飾利用兩種。對于天然纖維廢棄紗線可將紗線分解成纖維回爐混紡成織物;而合成纖維需要經過過濾、水溶解等工序提取，重新聚合為紡織品。對于不可回收的紗線可通過毛氈、針織、鉤編等工藝與其他面料結合，制成獨特的地毯、掛毯等織物。

2.2.2廢棄面料利用

對于剪裁過程中產生的廢棄面料，可以將其切分成形狀大小均等或不等的塊狀，以規則的形狀重新拼接縫合，形成新的織物。拼布的形式不僅能賦予廢料新的價值，同時形成一種別致而豐富的形式美;因為廢料本身來自于服裝面料，運用于服裝的裝飾點綴或配件是廢棄面料的另一種利用方法，如利用上衣廢料制成褶等造型裝飾于下裝或制作配件，可達到服裝與服裝間銜接與呼應的效果;除此之外，廢棄面料還可用于面料的二次改造之中。

3.服裝面料的二次設計

對于經過一輪使用后磨損度不高的丟棄的面料，可通過洗滌、消毒、整理等工序重新投入使用。同時也可以通過一些設計方法賦予廢舊面料新的面貌。

3.1破壞再造

針對面料有磨損且質地疏松的面料，可通過各種破壞手法產生新的效果。其破壞方式包括對面料結構的破壞與對面料表面肌理的破壞。

對結構最容易的破壞方式為剪切與撕扯。剪切大多有規律的形式，分為完全剪切與不完全剪切，不完全剪切可賦予面料動感，達到飄逸的舒展效果。撕扯則適用于軟質面料，追求打破沉悶的原始粗獷效果。較為復雜的結構破壞方式有鏤空、抽紗。鏤空效果可以燙洞、挖剪的方式進行，使面料形成虛實對比效果，一般使用鏤空破壞的面料適用于上衣前胸后背等位置。抽紗的方式適用于密度小、結構松散、紗線平整且粗的牛仔、卡其布等面料，分為抽去織物經緯兩個方向的格子抽紗與抽去織物經緯一個方向的直線抽紗兩種。

對面料表面肌理的破壞方式包括分為腐蝕與磨洗。腐蝕一般通過化學試劑，形成燒花變色等效果，強堿性試劑如氫氧化鈉（NaOH）的腐蝕可使面料達到褪色效果，營造復古陳舊感。磨洗常用于牛仔面料的處理，分為機器與手工打磨兩種方式。

3.2重塑再造

重塑再造指運用褶皺、堆積、抽絲繡等工藝手法改變面料的本身形態，在不添加其他材料的情況下使面料產生立體感。通過手工抽動經紗或緯紗，以預定的大小尺寸抽縮形成褶皺或用根據根據規定針法縫合成褶是較為傳統的方式;機器的熨燙、擠壓、擰轉等手法可使褶皺更具延展性，達到豐富的肌理效果與節奏韻律。抽絲繡與抽紗的方式相似，但紗線不完全抽出，而是以預定的圖案將抽出的紗線根據結構重新編繞，形成虛實相間的效果。堆積則是將廢棄面料按照預定設計層層堆疊，形成一定的體量感與層次感。

3.3添加再造

添加再造包括工藝的添加與面料的添加。

傳統工藝的運用包括刺繡與印染。刺繡的種類可分為珠繡、彩繡與絲帶繡。彩繡針法豐富，有300多種，可以用以線代筆的方式塑造圖案，填補廢棄面料的破損，使面料煥然一新。珠繡的材料包括閃光珠片、珠管、空心珠等。運用不同片的光澤與廢棄面料表現質感的對比，可豐富面料的質感層次與立體效果。絲帶繡本身材料具有一定的寬度，其搓捻后的效果更為明顯，運用絲帶繡改造過的面料可用于裝飾上衣、連衣裙及帽子等配飾。傳統的印染方式包括蠟染、扎染、藍印等，適用于天然纖維的單色面料改造。同時也可以運用數碼印花、涂鴉等工藝方式重塑圖案對廢棄面料再造。

面料的添加再造最常用的方式為拼貼，拼貼包括拼接與貼補。這種方式適用邊角料的再次利用，其拼接的方式可根據廢棄面料的形狀、質感而定。除此之外，還可采用創意編織的方法，如使用廢棄的線、布條、花邊，用鉤編的手法融合不同色彩、質感的面料，產生全新且豐富的色彩與結構。選用透明廢棄面料與不透明廢棄面料的重疊能產生蓬松的質感，不同色彩的透明面料重疊能達到色彩間的融合感，形成模糊且豐富的色彩效果。羊毛氈的使用也是一種賦予廢棄面料新面貌的不錯方式，且利于色彩之間的融合。

4.服裝面料的回收處理

根據服裝面料的回收處理級別可分為四類：直接使用、修補設計再使用、回收循環利用、焚燒填埋。直接使用適用于無損耗的服裝，經過漂洗、烘干、消毒、整理等工序就可投入使用。而對于損耗較小的面料可通過二次設計再次利用。對于沒有直接利用價值的面料則需要投入循環回收過程或焚燒填埋。

4.1回收循環利用

對于污染嚴重或損耗大的面料，可通過物理回收與化學回收的方式重新利用。第一步需要通過拆解將面料、輔料根據纖維、色彩分類。根據纖維可分為棉、滌綸、毛、化纖、其他五個大類。由于技術問題，目前能完成循環回收模式的面料分為棉、毛、滌綸三類。經過開松、分疏及化學加工等操作，或通過紗線分解提取其纖維，重新聚合加工成面料投入使用。再加工為纖維織物的面料一般毛纖維長度較長，而長度較短、質量較差的再生纖維多作為填充絮料使用，如建筑、工業隔音、農業保溫、填充等材料。

根據面料色彩可分為白色及淺色的“大白”面料，雜色“二白”面料及深色面料。其中“大白”通過加工常用于生產窗簾、沙發面料、拖把等。“二白”則制成無紡布等面料。

4.2焚燒填埋

對于不能通過技術再生成纖維的面料，燃燒時熱能產生量高且對環境無污染的可通過焚燒的方式處理，不可焚燒的則通過填埋進行處理。

5.結語

可持續發展理念作為當今服裝設計的一種指導思路并不新鮮，如何深入應用才是研究的重點。作為服裝設計環節的關鍵，服裝面料的可持續應用不僅要關注于理念，更應深入面料應用的每一個環節，通過設計與技術的利用，做到充分、有效、合理地利用面料資源。

參考文獻：

[1]趙士洞，王禮茂.可持續發展的概念和內涵[J].自然資源學報，1996（03）：288-292.

[2]曹志奎，黃元福，周健.可持續理念的新困境與新階段——“從搖籃到搖籃”的解讀[J].裝飾，2011（02）：135-136.

[3]Rissanen，T.From 15% to 0：Investigating the creation of fashion without the creation of fabric waste.2005，www.kridt.dk/conference/Speaker/Timo_Rissanen.pdf

作者簡介：

賀凡，女，漢，1996/10，湖南省衡陽市，碩士研究生，研究方向：服裝設計。

崔玉梅，女，漢，副教授，研究方向：服裝設計。

（作者單位：東華大學）