邏輯思維在二維展陳視覺設計中的探究

【摘要】本篇論文從邏輯思維概念、二維展陳視覺設計中邏輯與形象思維的關系、邏輯思維介入后成果呈現等三個方面進行剖析探究，告知人們，邏輯思維不容忽視，它是行之有效解決問題的方法和工具，對指導展陳設計及實踐的過程發揮重要的作用。

【關鍵詞】邏輯思維；形象思維；二維展陳；視覺設計

【中圖分類號】J632.3 【文獻標識碼】A

提到“邏輯”及“邏輯思維”，很多人認為那是哲學的思考方式，并不屬于藝術范疇，且邏輯是一種推理科學，會限制藝術的創作及想象能力，面對這些質疑，我們不禁會發問：“展陳視覺設計是否需要邏輯思維？”“邏輯思維與形象思維在設計創作中是否矛盾？”“邏輯思維的介入是否有利于展陳視覺設計更好的發展？”“如何將理性的邏輯推理運用到展陳視覺設計中去？”，帶著這些問題，我們將在本篇論文中尋找到答案。

一、邏輯及邏輯思維的概念

無論做任何事都要求我們要遵循自然界或人類思想中蘊含的某種確定的關系，這種關系我們叫做邏輯。我們若想解決生活中的難題，就必須通過邏輯進行思考，這就是邏輯思維，它是運用抽象概念進行判斷和推理的過程。邏輯及邏輯思維屬于理性活動，是人們不能由經驗和感覺直接獲得想要的結果，而是由必然的前提推導出必然的結果，結果有且只有一種。因此，運用邏輯及邏輯思維推理所產生的結果具有單一且準確的特性。

二、展陳視覺設計中邏輯思維與形象思維的關系

兩種思維形式從概念，本質上大不相同，思考方式，思維方法截然相反，但它們并不相互矛盾，對立存在，而是共發力，共作用。從所處位置來看：形象思維是基礎，邏輯思維是從形象思維發展而來，屬于思維的高級階段。從發生時間來看：兩者沒有先后順序，時而交替發生，時而共同起作用。形象思維的發散和創造伴隨著邏輯思維的指導，邏輯思維的推進也伴隨著形象思維的發生。

二維展陳視覺設計是向公眾直接，快速傳達展覽信息的重要手段，在策展過程中，形象思維的自由開放，無邊界化的思考模式，使展陳形式，呈現方式有了更多的嘗試與可能性，它拓寬了設計思路的廣度。而邏輯思維的嚴謹、準確性可將無限變得理性，有終點、有結果、可行、可控，為設計概念，設計思路指明方向，提供理性的結構支撐，為展陳主題，展陳中出現的問題找到最恰當的解決方式，它是一個提出問題，分析問題，解決問題的過程。二維展陳視覺設計不是以滿足自我精神需求為中心，而是以滿足人們和社會的需求，滿足觀眾為目的的一種呈現方式與手段，設計結果要服務于大眾，服務于社會，因此，邏輯思維必不可少。重形象思維輕邏輯思維會導致展覽淪為形式設計，重邏輯思維而輕形象思維會導致展覽淪為機械設計，缺乏趣味與創意。只有兩種思維形式完美結合，感性中有理性思維的把控和指引，理性中有感性思維的跳動和突破，才能誕生優秀的展陳作品。

三、邏輯思維在二維展陳視覺設計中的成果探究

放眼全球，在當今的博物館二維展陳設計中，無論宏觀與微觀，大到展陳設計框架的形成包括設計概念的提出和延展思路的把控，小到視覺元素、色彩、版式編排、導向系統等，邏輯思維，邏輯關系無處不在。下面結合國內外優秀案例從各個方面探究邏輯思維在二維展陳視覺設計中所發揮的作用。

（一）在展陳概念和延展過程中看邏輯思維

展陳設計大概念是指利用設計概念并以此為主線貫穿全部設計過程的設計方法，它統籌著整個展覽的調性和走向，決定著一個展覽的成敗。沒有大概念生成的展陳設計是零散的，混亂的。如何恰當準確選擇出符合主題的設計概念，需要邏輯思維的介入與把控。大概念的確定，設計元素，色彩的延展過程也會變的清晰明了，融會貫通。

以本人設計的“名居·名人·名劇——四地九館的超級連接”展為例，“超級鏈接（Hyperconnectivity）”是2018年的熱點詞匯，沿用博物館日的“二維碼”概念貫穿于整套展覽設計，即緊扣主題，又代表著在超級互聯的今日世界，我館也將融入這一潮流，打破地域、文化的界限，以新姿態和各地的博物館進行交流與合作。展覽主畫面的設計由正方形廣魯二維碼組合而成，像一個拼圖版，它即是畫面的視覺元素，又是進入廣魯公眾號的渠道，既可以組合，又可以打散呈現，為后面分館元素延展做好了準備。色彩上采用四個地域，四種色彩，它們既構成畫面主色調，對分館又進行了地域劃分，即強化了辨識度，又增強了展廳內容呈現的節奏感。從概念確定到元素、色彩的延展過程都緊扣展陳主題，總分關系、理性的邏輯關系，清晰明了。

（二）在視覺元素中看邏輯思維

視覺元素在博物館二維展陳設計中具有舉足輕重的作用，它不僅可以深化展覽主題，幫助觀眾理解展覽內容，營造展陳氛圍，也可具有指向性作用。以葉問紀念館的“葉問.詠春——葉問與詠春文化陳列展”為例。詠春拳是中國的傳統武術形式，因此整套展覽從入口、部分展板的外形、版面編排、字體，視覺元素選擇、氛圍營造、指引牌等等詠春文化十足，同時又不失現代感。設計師從詠春拳體系中進行元素的提取，歸納整理和再設計，內容與形式設計一脈相承。如八斬刀的刀形元素設計即強化了主題，同時也間接指引著觀眾觀展，感性中透著理性。通過這個展覽我們可以看到和感受的到設計師在展陳設計中理性的考究和用心。

（三）在展陳色彩中看邏輯思維

博物館展陳中的色彩，不僅可以營造展廳氛圍，深化展覽主題，同時，色彩也具有很高的識別性。 在理性中看色彩，突出色彩識別性，以色塊劃分不同展示內容，在當今大規模，展示內容繁多的博物館中常常被采用。首先，結合展覽主題，如何讓展覽內容得到更全面，更完美的闡述，增強展廳的吸引力和感染力，展覽主色調的確認需要理性思維的把控；其次，博物館各展區背景色調如何選擇，來增強區域的劃分，讓參觀者在紛繁復雜的展示內容的包圍下可以獲得較為清晰的參觀邏輯，這也需要理性思維的把控。以上海汽車博物館策劃的“造物之靈——工業設計160年”展為例，整個展廳以高級灰為主色調貫穿始終，渲染寧靜低調環境的同時，又不失高級和典雅，仿佛讓觀眾步入一本年代感十足的老相冊。設計師將展覽以時間節點劃分為五個部分，五個部分開篇導言五種色彩帶入，簡潔的設計風格，大膽明亮的色彩，統一中有變化。在觀展中，觀眾思路清晰，整個展覽的色彩運用即將重點聚焦于汽車本身，又增添了展廳的活力，同時也降低觀眾觀展視覺上的疲勞，可以說，在色彩的運用上它是一場成功的展覽。

（四）在版式編排中看邏輯思維

從生理角度看，人的視覺中心區域與瞬間記憶能力是有限的，觀看存在一定的先后順序，記憶存在一定的主次之分。如何分析解決和藝術化處理，將版式構成要素中的文字、圖形、色彩恰當，準確的編排好，幫助觀眾順利觀展，強化知識點的記憶，需要邏輯思維的介入。結合國內外當今二維展陳視覺設計成果總結如下：

1.視覺中心代入法

觀眾在觀看展覽或具體物體時，首先通觀全體，得到整體印象后，注意力會停留在某一形象，或視覺范圍停留在某一焦點和中心上。而這個焦點或中心由版式構成要素的形狀、色彩、體量、特性所決定。（1）文字中心法。在展覽主標，章節標題，關鍵詞等重要位置對文字做體量、形狀、色彩上的處理。如改變它或它們的大小、字體、顏色等，來進行突出和強化。這種表現手法能夠讓觀眾在觀展時迅速將視覺集中，有很好的代入感，既可以在玲瑯滿目的展廳中提醒人們這是新章節的開始或關鍵信息處，又強化了觀眾的記憶。（2）色彩中心法。恰當準確運用好色彩三要素，來突出版面局部，強化觀眾視覺中心，通過各構成要素的視覺影響力的強弱，讓觀者完成觀覽過程，形成印象，產生感受。（3）圖形中心法。視覺中心，不是畫面的中心，而是在二維平面上，大腦選擇的第一個視覺著陸點。圖底關系讓我們知道“圖”往往是視線選擇的第一個“著陸點”，它從背景突出出來，首先被視線捕捉到，文字則自動化為背景部分，是“底”，作為緩沖區存在，展陳過程中圖底關系會根據實際情況相互轉換。

2.視覺分組習慣代入法

在圖文資料非常豐富時，如果編排關系處理不當，就會導致觀眾在觀展過程中思維跟隨內容信息不斷跳躍，從而影響觀展。優秀的設計師在展陳編排中會將顏色、形狀相同或者相似的分為一組，位置相近的分為一組，相關文字資料分為一組，圖片傳達信息資料一致的分為一組等等，這樣的編排方式即符合觀眾的視覺習慣，也使人們觀展過程更加有序。同時圖片（A）與文字（B）的關系處理上也要考究，兩者并不是（A=B）的關系，A自A，B自B的觀看過程，是一個相對柔和平滑的過程，但由A轉為B的過程，則會發生一個跳轉，雖然整個過程不過短短的幾微秒，不會有明顯的察覺，但從“觀看”到“解讀”物像，設計師要處理好兩者之間微妙的關系。以美國的“HOLOCAUST MEMORIAL MUSEUM”展為例。首先，運用視覺分組習慣代入法，設計師將每個章節的圖文資料進行信息層級關系的劃分，相同信息層級關系的圖文資料用相同的設計手法、表現形式來呈現。觀眾通過相同或相近的視覺分組，來幫助自己理解展覽內容。第二，在圖文關系處理上，重點強調的圖片都做了面積放大和版面立體處理，重點文字信息也采用相同視覺語言和表現形式進行突出強調。圖文信息關聯不大時，兩者保持一定的版面距離；圖文信息緊密相連時，文字標題則直接連著圖片，進行信息的描述，一氣呵成。對各個信息層級關系的處理得當，既可以讓人們準確的進行視覺分組，快速理解展覽內容，同時，版面編排同中存異，變化中有規則，也增強了觀感。

（五）在導向系統中看邏輯思維

導向系統是邏輯思維介入的重要領域之一，它是對觀眾在空間路徑移動中理性的先期預判，對可能出現或遇到的各種問題的提前解決。沒有導向性的展陳空間，不僅對展廳的布局和內容的梳理是混亂的，同時給觀眾觀展造成困擾，帶來不便。

1.傳統導向設計

傳統的導向設計，一級導向標識牌與導向地圖放置在展廳的門口或位于大廳交通最便捷的位置。觀展前，通過導覽圖讓觀眾對展廳有全方位了解，同時在走廊、樓梯轉彎處、展廳間連接處、分別放置二，三級導向標識牌做指引。隨著時代的發展，傳統導向設計的外觀也由中規中矩向不規則圖形發展，但它的作用與功能不變。

2.開放式導向設計

它是一種新興產物，也是導向系統未來發展的一種新趨勢。它打破傳統界限，是在任何空間中，以任意形式，不經意間指引著觀眾觀展，呈現形式開放而多元。它往往是以一種設計元素巧妙隱含在展陳設計中，即可以裝飾版面，又可以輔助文字傳達展覽主題，同時還指引著觀眾觀展。一種形式，三個作用，體現的是設計師的別具匠心。以泉州市博物館 “在水一方，泉州歷史文化”展為例，設計師選取閩南特色建筑的外形作為展覽視覺元素貫穿整個展覽，高高上揚的泉州古建筑的一角即增添了版面的設計感，將觀者一下帶入泉州歷史情境中，又是指引符號，巧妙的指引著觀眾觀展。

四、總結

在博物館展陳設計中，從概念的提出到延展過程、從視覺元素、色彩、版式編排到導向系統等各領域，邏輯思維的介入無處不在。它不僅讓設計者在創作展覽時保持清晰的設計思路，也讓觀者在觀展過程中一目了然。邏輯思維的介入為二維展陳視覺設計指明了方向，提供了理性的支撐，創造出條理秩序的美，發揮著極其重要的作用。

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作者簡介：邱玥（1985-），女，黑龍江省哈爾濱市，碩士，研究方向：展陳設計。