在兩難中思辨　在修改中精進

倩穎

由上海京劇院出品的新編歷史劇《春秋二胥》自2014年上演以來，就成為頗受關注的新編劇目之一，巡演數十場，還亮相第七屆中國京劇藝術節，主演傅希如也憑借該劇中申包胥一角成功摘得第29屆中國戲劇梅花獎。

五年多來，《春秋二胥》歷經多次打磨，文本和呈現愈加成熟。2019年11月21日，國家藝術基金2019年度大型舞臺劇和作品滾動資助項目京劇《春秋二胥》“二改”專家修改會在上海召開。與會專家圍繞“一改一演”的經驗成果以及“二改”工作的重點，從主角塑造、人物關系、戲劇沖突、劇情走向、音樂配器、舞臺美術等多個角度，對京劇《春秋二胥》進行了研討。

《春秋二胥》取材于司馬遷的《史記·伍子胥列傳》，講述了伍子胥與好友申包胥之間的故事。伍子胥本是受楚廷重用的忠良之后，家族無辜遭楚平王滿門抄斬，他逃亡吳國并踏上了復仇的不歸路。申包胥因放走伍子胥而獲罪入獄19年，卻在伍子胥率吳軍大敗楚國之際選擇誓死捍衛國家。不同的選擇，導致兩人最終割席斷交、分道揚鑣。

伍子胥、申包胥的故事流傳千古，這兩個具有傳統文化典型意義的傳奇人物，遭際不同、抱負各異，卻都具有丈夫義氣和英雄性格，尤其是他們身上所蘊含的悲劇特質，也引得歷來的創作者前赴后繼將兩人的故事搬上舞臺。新編京劇《春秋二胥》就是在研究歷史評價的基礎上，對這個古老故事進行了當代化的演繹，傳遞給觀眾關于仇恨與寬恕的思考，帶給觀眾對于人性的反思。

在表演上，《春秋二胥》也改變了以往戲曲中以老生演伍子胥的傳統，而是以花臉行當來應工，與老生申包胥搭檔，形成“老生花臉”的組合，從而在唱腔和做表上，更突顯出兩位主人公在性格和行事上的不同。

在此次研討會上，編劇馮鋼介紹，從創作演出到“一改”再到“二改”，主創團隊對京劇《春秋二胥》進行了多方面的調整。修改的重點聚焦于主要角色的塑造與完善上，尤其是針對之前劇目研討時在伍子胥這個人物的動作和心理狀態的挖掘上做了進一步的豐富，使關鍵事件中人物行動線索以及情緒變化的線索更清晰，主旨更鮮明。

與會專家對京劇《春秋二胥》的修改成果給予充分肯定，尤其肯定了劇中第一主角轉變為申包胥這一處理是成功的，同時指出，申包胥的形象塑造尚需細致打磨。

上海京昆藝術咨詢委員會主任馬博敏認為，經過修改后第一主角由原來的伍子胥轉為申包胥，這樣的變化更抓住了劇作立意的初衷。申包胥能否在舞臺上立起來，關乎全劇的品格和內涵。作為第一主角，申包胥這一角色仍需好好開掘。現在全劇在伍子胥的迷茫之中收尾，戲劇的沖擊力還不夠，建議結尾落在申包胥身上，可以通過申包胥身上體現的精神內涵升華整部劇的主題。

浙江省京昆藝術中心主任、浙江京劇團團長翁國生也說道，申包胥如果要作為第一主角，他的戲份還需要加強。這是一出心理劇，也是人物之間心靈的斗爭，申包胥的內心情感變化需要得到更多的呈現。

山東省京劇院藝委會主任白云明說，這部劇伍子胥與申包胥的三次見面是重點。第一次申包胥來到軍營勸伍子胥回去，第二次淹城斷交，第三次是鞭尸之后二人分道揚鑣。從目前的呈現來看，申包胥的作為還不夠多，攻城、淹城都沒有阻止成功，下一步要考慮如何突出申包胥的主動性。

在劇情發展上，濟南市京劇院院長于鶴詠說，《春秋二胥》以史實為骨架，以人性為血肉，書寫了一部厚重的歷史悲劇，引發了對人性的深度思考。“一演”調整相比于前一版本，劇情更加順暢，舞臺呈現效果也更為突出。

中國藝術研究院研究員秦華生指出，《春秋二胥》重新塑造了春秋末年兩位歷史人物，用當代的眼光重新審視這一歷史事件，做出了許多積極的探索。但是歷史劇創作要充分考慮到當時的時代觀念，不能直接以現代的家國觀念去考慮問題。19年后伍子胥復仇攻城，申包胥在遭受19年牢獄之苦后，剛被釋放就為拯救楚國全力奔走，這不合情理。劇中應有前提和鋪墊，讓申包胥一系列的救國行為有合理的依據。

《劇本》原主編、編審溫大勇也認為，劇中申包胥入獄19年，出來后立刻義無反顧拯救國家，歌頌春秋大義，立意很好。但伍子胥與申包胥之間應有的情誼、恩怨、情感的撞擊等都被減弱了，這讓作品的悲劇色彩也隨之削弱，使該劇的主題趨向于簡單化。

中國戲曲學院中國文藝評論基地主任謝柏梁教授也談到，伍子胥19年來心心念念要報仇，報仇的時候才發現仇家已死，失去了動力。歷史上，伍子胥是楚國人，歷朝歷代都是楚國的功臣，而吳王闔閭真正的目的是要吞并楚國，伍子胥助吳王攻打楚國實際上是擔上了滅國的罪名。他建議，當申包胥勸伍子胥時，應重點突出事件中的要害利弊，增強戲劇張力，人物形象也可以更加豐滿。

在舞美服化等二度創作上，專家們也提出了許多中肯的修改意見。天津市青年京劇團原團長李少波建議，配器、音樂和唱腔應一體化，整體音樂與唱腔風格要統一，忌三張皮。下一步最好再仔細打磨，爭取出一些好的能流傳開來的經典唱段。

北京京劇院一級作曲朱紹玉認為，該劇很好地遵循了京劇傳統，唱腔布局合理。演出中，樂隊還存在一些問題，如配器需要統一，高潮部分的音樂爆發力不夠，缺少對比性。另外，在配樂和唱腔銜接的部分，弦樂要謹慎使用。

中國京劇研究所所長趙景勃指出，劇中的服裝還需注意與情節的契合度而變化。比如祭禮時，伍子胥和申包胥應加白衣，又如在城樓作戰時，楚昭王還是龍袍，至少要換上軟甲。

中國舞臺美術學會副會長兼秘書長、一級美術張旭表示，舞美雖然風格簡約，但還缺乏京劇的精致、典雅、唯美，道具制作稍顯粗糙、簡陋。兩個多小時的演出時長稍有些冗長，建議再壓縮篇幅，控制在兩個小時以內。

上海京劇院院長、《春秋二胥》項目出品人張帆表示，歷史劇是京劇的強項，但編創難度也巨大，感謝專家的建言獻策，上海京劇院將延續“看準題材就鍥而不舍”“七稿八稿”的創作傳統，讓《春秋二胥》更上一層樓。