山水畫中的點景人物研究

畢碧瑩

摘 要：近年來，隨著我國經濟的快速發展，我國的政治及文化在國際上的影響力也越來越大。中國山水畫同中國文化有著非常緊密的聯系，是中國文藝中一個非常重要的組成部分。點景人物作為中國山水畫中重要的元素之一，在表達畫家情感及整體構圖中都是一個關鍵性要素。因此研究點景人物對我們研究山水畫中的人文情懷、審美內涵起著至關重要的的作用。

關鍵詞：山水畫;點景人物;營造效果;情感表達

前言：點具有點綴和修飾的意義，點景人物就是在中國山水畫當中具有點綴作用的人物，是中國山水畫中非常重要的元素，具有獨特的發展規律及作用。恰當的點景人物都是畫作的點睛之筆，通過點景人物活動還能有效營造出一種可游可居的藝術境界，從而使山水畫更具生活樂趣，充分表達作家的情緒和感情。

一、我國傳統山水畫點景人物發展起源

點景人物作為連結人物畫與山水畫發展的特殊表達方式，是在人物畫和山水畫不斷發展的基礎上演變而來的。可以說它不但是山水畫創作的依附物，而且體現著傳統人物畫的意境蘊涵。魏晉時期，其實已經初見山水畫雛形，但當時的山水畫充當的是人物畫的背景，是人物畫的點綴，所以往往是人比山大的景象。因為奴隸社會到封建社會初期，生產力水平非常低，畫作當中多是一些統治階級的物質需要，生活場景，作畫者是為了統治階級服務的，所以表現對象以人為主。及至唐朝，我國封建社會的鼎盛時期，繪畫創作政治化因素減弱和平民大眾世俗化的提高，藝術家開始將外物的視覺造型和客觀事物的真實比例刻畫在藝術作品中，因此山水畫逐漸從人物畫的背景中脫離出來，成為一個獨立的畫科。展子虔的《游春圖》便是其標志，鳥瞰式的構圖，水波浩渺，山巒疊嶂，“咫尺千里”的藝術效果得以展現。畫面中景物的比例恰當準確，“丈山尺樹，寸馬分人”，在山水中的人物也按照人山比例去進行刻畫描寫。至此，人物形象以點景的形式出現。

二、點景人物的人文內涵

在創作山水畫時，畫家對自然景物的創作并不是看到什么便畫什么，而是將自己的感悟融會貫通進去，使其情景交融，從而達到“天人合一”的最高感悟。而點景人物形象便給予了創作者身份代入的機會，因此有些時候點景人物便是作者的寫照，作為實現“天人合一”的載體。不同類型的點景人物形象可以傳達出山水畫的不同意境，與之相呼應，不一樣的人物形象，蘊含了不同的文化內涵。我們將山水畫中較為多出現的點景人物總結歸納為四類：第一類為高雅逸士，為彰顯文人高雅品性。第二類達官顯貴，表達的是歌功頌德、奢華生活。第三類漁樵耕讀——寄托隱逸情懷 最后市井鄉民——反映對自然山川生活的向往。

因此點景人物便不容置疑的成為作者內心情感表達的載體。不僅在構圖上補充畫面的完整性，而且賦予畫面豐富的人文內涵，使得畫面的意境得以升華。

三、點景人物在山水畫構建中的作用

（一）點景人物在山水畫中的抒情作用

創作藝術作品，只有將自己的情感投放到畫作創作當中，才能讓觀看者切身融入到畫作當中并從心靈上打動觀看者。山水畫作中，點景人物的出現，使畫面的意境得以提升及賦予了更高的內涵。畫家將情感轉移到點景人物身上，抒發自己心中所想。通過對山水畫意境來傳達自己生活不得志，懷才不遇、或者對社會的憤懣等。點景人物形象不單單是山水畫中構成的一個元素，而是畫家情感表達的重要載體，成為他們寄情抒情的圖像符號。文人畫家創作藝術作品是想將心中的不得志表現出來，因此點景人物具有抒情的作用。

例如《葛稚川移居圖》，為元代王蒙所創作，在一個幽深寧靜、遠離凡塵的環境中，葛洪帶著妻兒，其左手持羽扇，右手牽鹿兒，一起步履安然行走在當中的小橋上的情景。看似畫面中的主人公名叫葛稚川，其實卻反映的是自己，在這兵荒馬亂年代，內心深處對于隱逸生活的向往。

（二）點景人物在山水畫中的敘事點綴作用

山水畫脫離人物畫成為獨立的畫科之后，當中的人物在山水畫中便成為了點景人物，可是其還是具有敘事能力這么一個功能。得知畫面的時代、故事情節、或者生活的細節等。如隋朝展子虔的《游春圖》中，在周圍景色的映襯下，通過對騎馬的游人，湖上泛舟婦人，湖邊散步百姓的描寫，很明確地表現出了“游春”這么一個主題。不但能很好地映襯出了“游春”這么一主題，還讓畫面因為人的存在而賦有生機。但是，在有些作品中，點景人物就只是畫面的一些組成元素，是作為豐富畫面的內容和主題而存在的。所以，并不是全部點景人物都可以反映時代特征。點景人物在山水畫創作中也就具有了點綴和敘事的功能。

（三）點景人物平衡畫面構圖、色彩、節奏的作用

點景人物出現在山水畫中，畫家不單單是為了寄托情感、或者點綴和敘述時代背景。大多時候只是遵循山水畫理，出于對畫面審美的考慮來增添相對應的點景人物，根據畫面的審美來進行調整。使人物的表現方式、神情、動態與畫面的構圖、色彩等相契合，以此完成畫面。在山水繪畫作品中，點景人物雖小，卻精，因為畫家不會因為其小而放棄其人物結構，更為簡的將其動態比例根據畫面的布勢、構圖來確定他們的身份、地位、姿態等。豐富畫面。

結語：

我國的山水畫歷史悠久，發展漫長，每個時期既有傳承又有創新，也正是基于此，點景人物才逐漸成熟并成為山水畫中不可或缺的重要部分，點景人物不但具備美學價值和意義，而且具有豐富的人文內涵。無論從畫面構成看，還是從畫家的情感表達來說，都具有獨特的審美價值。所以在山水畫創作當中，將點景人物在畫面構圖、意境表達等方面巧妙、恰當地發揮出來，可以使畫面的意境得以提升及賦予了更高的內涵

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