淺談中國風動畫寫意藝術特點

關鍵詞：中國風動畫;寫意藝術特點;動畫電影;《大護法》

引言：《大護法》是2017年上映的動畫電影，講的是大護法為了追尋太子，不小心進入了花生鎮之中，從而卷入了一場陰謀里面的故事。該動畫片十分有特色，甚至被定義為黑暗童話。尤其是畫面表現部分，與傳統兒童動畫有著顯著差別。因此，其寫意藝術特點的分析就非常重要。

一、中國動畫藝術的概念

對動畫藝術來說，從某種角度來看，其實就是“賦予新的生命”。從古代一來，我國的文學藝術就對于思想價值有著較高的重視度，并希望通過一些藝術化的形式完成體現，促使二者做到全面統一，以此實現寓教于樂的基本目標。也就是在特有的藝術表現形式里面，將思想理念融入進來，抑或在一些藝術作品之中，潛藏著某些思想，當二者有機融合之后，人們就能依靠欣賞藝術的方式，從中獲得啟迪。正是這一背景，中國動畫在受到了寓教于樂的影響之后，其主要會教導一些倫理道德，其中最有代表性的就是儒家思想，而娛樂則是作品的外部表現形式，通過寫意傳神的方式，給作品帶來獨有的審美價值。動畫本身屬于一種十分獨特的藝術模式，審美意義極為獨立，實際包含了多種不同的藝術特色。在我國上千年的歷史之中，實際流傳的故事，幾乎都是一些童話中的小故事，主要都是對當前的社會現狀進行全面反映。而包含中國風的動畫，則是在動畫設計之中，將我國一些重要的傳統元素、人文思想以及生活模式融入了進來，使得動畫的呈現形式有了較大改變，整個制作流程也有了一定的優化。在對該理念進行繼承地過程中，充分展現動畫的藝術價值，發揮其中的優勢，創造一些具有我國美學特點的中國風動畫，在藝術層面達到了非常高的高度。

二、中國風動畫寫意藝術特色

1.水墨風格

水墨形式是一種歷史悠久的形式，是勞動人民智慧的重要結晶。動畫藝術在實際發展地過程中，通過將水墨風格滲透進來，就逐步形成了一種有著我國特色中國動畫藝術。水墨能夠算作是我國藝術家特有的動畫方式，依靠水墨畫的形象，將人物的基礎造型全部展現了出來，并通過不同的加工模式，讓其在動畫之中得到體現。從某種角度來說，這是我國動畫藝術的進一步延伸，可以有效展現我國的文化元素。在制作的時候，依靠水墨特色，生動地展現人物形象，在呈現文化內容的同時，還能推動整個行業持續進步。

2.動作寫意

在傳統作品之中，動作部分主要基于動畫的內容而設計，因此極為合理。而中國風動畫較為特殊，其在設計動作時，通常對功能性較為注重，將動作設為主體部分。使得人物的動作表現不但較為真實，而且帶有一定的寫意特色，有著相應的規律，依靠一些較為飄逸和優美的日常動作，提升最終表現的深度。相比于西方作品，普遍中國動畫的動作表現十分枯燥，基于實際呈現的內涵，用極為夸張的寫意展開描寫。

3.主題寫意

一般來說，動畫的最大內涵呈現的是對一些喜愛事物的向往和當前社會的諷刺。而我國動畫一直存在“寓教于樂”的特色，依靠象征的形式，展現自身主體，并通過多種不同的藝術風格，讓深刻哲理得到展現。而西方的主題內涵極具直觀性，十分明確，善惡是非都十分直白，并存在二元對立。然而，這些十分單一的主題，往往只能對基礎事物進行表達。而中國風動畫在寫意的時候，往往通過事物的多角度意見，讓個人觀點以及社會觀點都能在動畫里面進行體現，讓其有著更為豐富的內涵。在從多個角度分析時，自然會獲得不一樣的感覺。

4.情節寫意

動畫的靈感基本上全部都來自現實生活，可以將其中的細節部分呈現出來。而《大護法》則以整體生活為核心，基于一些復雜的事物，將自己的情感代入進來，并完成提煉和深化，促使動畫作品的情感特色更為濃重。在動畫里面，情節是非常重要的一部分，能夠對動畫的價值全部展現，依靠形象的情節，讓其變為一些有著一定象征意義的動作。如此一來，情節水準就將達到更高的層次。

三、《大護法》中寫意藝術的具體體現

1.水墨風格

水墨作品是我國流傳下來的藝術形式，因此一直都是我國獨有。在20世紀90年代，知名動畫片《小蝌蚪找媽媽》就采用的是水墨風格，在世界范圍內造成了巨大的轟動，讓世人認識到了水墨動畫的特殊形式，被其特有的魅力所吸引。水墨風格基本上主要包含了三類顏色，分別是黑、白、灰，依靠有著中國畫意味的畫面布局形式展開制作。在電影《大護法》里面，其便使用水墨風格對人物的形象進行呈現，生動展示了人物的基本性格，可以清晰地呈現動畫主題，場景表達極為生動。顯然，如此充滿意境的韻味，一些西方的傳統動畫很難比擬。

2.動作寫意

動作同樣是語言的一種形式，不但能夠讓人們加深印象，而且還能讓實際傳遞的內容深入體現。其一，在我國動畫片里面，幾乎沒有槍戰的場面，而槍戰則能給人帶來強烈的刺激，也是部分人群的愛好。其二，動作層面的暴力表達，則能更好地展現人物的基本性格，并將世界觀全部展示出來，像是影片里面，經常會有一些“爆頭”的鏡頭，可以將大護法的果敢精神全面呈現出來。而在內容部分，人物的基本性格和行為表現也都能在當前的實際生活中找到對應點。像是花生鎮，里面包含了一些像魚肉一樣待人屠宰的居民、敢于積極反抗自身命運的潛伏者、積極尋求自我的探索者以及喜歡胡亂行使個人權力的行法者等。由此發現，這些花生鎮的人民，其實都是向我們一樣的普通人，沒有特別大的區別，從而使得作品人物變得更有特點，內容表達也變得更有吸引力。

3.主題寫意

無論任何動畫電影，其都有著自己特有的主題，實際傳遞的思想理念，有時會將自己對于美好事物的向往滲透進來，有時則是將自己對于社會現象的個人理念展開表達。這其中，最常應用的方法便是隱喻。當隱喻的形式達到了極致的水平，則就可以認作是明示了。而對于《大護法》這一作品來看，其就對這一極致進行有效利用，剛一出場，就將其中的真相全部揭示。

在《大護法》作品里面，依靠一個有著較強責任感的大護法、對于當前現象已經趨于麻木的花生鎮人民以及心狠毒辣的反派人物，就能將社會的一些現象展現出來，體現其中的殘酷。在結局部分，太子一直以為自己是一個武力強大的大護法，然而到最后才看清了現實，自己只是一個一直被大護法所保護的太子。太子在慘淡的話語之中，展現了自己對當前人生的無奈。由此看出，最終每個人都有自己特有的結局，每個人實際追求的生活完全不一樣，但是所有人的夢最后全部都被打破了。這樣的極為殘酷的現實，使得廣大觀眾的內心受到了強烈刺激。《大護法》依靠獨有的寫意形式，將人的實際理想展現了出來。

4.情節寫意

不管是動畫還是電影，其都是依靠多個不同的情節片段共同組成，并依靠情節的方式，合理排序，進而變成一部優秀的動畫作品。所以，故事的情節推進對作品有著極為重要的價值。在《大護法》之中，所有的情節都以太子和大護法為中心，圍繞其展開。在影片里面，太子因為渴望追求自己的全新生活，因此便選擇逃離所處的皇宮，誤打誤撞，進入了花生鎮里面，從而被迫卷入了一場陰謀之中。在整個作品里面，打斗部分隨處可見，極為刺激，同時還包含了一些“內涵”玩笑，更多是因為對藝術原創動畫的看重和延續。情節表達極為完整，沒有任何違和感，從特有的角度，將人們的欲望競爭全部展現出來，諷刺那些為了追求自身獨有的欲望，而選擇一些不合理方法進行奪權的人。此外，《大護法》對情節的推進也非常重視，即便到了最后的結局，也只是選擇了輕描淡寫的方式，以此將中國的寫意特色進行展示。

四、結束語

綜上所述，《大護法》依靠十分簡單的模式，對復雜的人性展開討論，呈現了寫意的風格特色。因此，未來的動畫人理應對這部作品展開深入研究，把握其特點和價值，進而創作更多優質的作品。

參考文獻：

[1]夏明揚.探析中國風動畫寫意藝術特點——以動畫電影《大護法》為例[J].戲劇之家，2019，000（008）：105，107.

[2]張夢雨.國產動畫電影中的現實主義——以《大護法》與《大世界》為例[J].當代電視，2018，000（012）：108-109.

[3]岳文婧.中國當代動畫電影中的暴力美學設定技法解析——以《大護法》為例[J].現代電影技術，2020，No.507（10）：36-38+57.

作者簡介：曹路，男，碩士、講師，畢業于陜西師范大學、電子科技大學，現供職于廣東女子職業技術學院動漫制作技術專業，主要從事繪畫基礎、設計基礎方面的教研工作。