探究中國當代油畫創(chuàng)作中色彩平面化的運用

關(guān)鍵詞：當代油畫;色彩平面化;表現(xiàn)

一、前言

因為對于油畫創(chuàng)作來講，在創(chuàng)作過程中需要使用到多種工具，包括色彩以及構(gòu)圖，還有就是其他的抽象藝術(shù)表現(xiàn)形式等等。在實際創(chuàng)作過程中不同技術(shù)以及不同元素的應(yīng)用以及應(yīng)用形式的不同，對油畫創(chuàng)作來講都會產(chǎn)生不同的效果。所以在本文論述內(nèi)容中，將對我國當前油畫創(chuàng)作過程中色彩平面化應(yīng)用的現(xiàn)狀進行論述，通過不同的平面化色彩，表現(xiàn)出不同的優(yōu)化形式以及優(yōu)化特點。

二、油畫創(chuàng)作中色彩平面化的表現(xiàn)

1.弱化空間感

基于當前的我國油畫作家來講，在油畫創(chuàng)作過程中都在不斷對色彩平面化進行探索及研究，在過去西方繪畫中的形式已經(jīng)并不僅僅是當前油畫創(chuàng)作的唯一追求和目標，在油畫創(chuàng)作時構(gòu)圖當中的視覺中心以及三維空間結(jié)構(gòu)也在不斷弱化。所以通過對空間的透視意識進行弱化，將一些比較小地過渡色去除，通過色塊去代替過去比較細小的形，然后是優(yōu)化的整體畫面得到重新組織，這是當前油畫創(chuàng)作過程中色彩平面化的最主要特點。而對于油畫創(chuàng)作中的平面色彩畫來講，對空間感的弱化主要體現(xiàn)在三個方面，首先第1個方面是在背景單方面地處理裝置面色彩畫的應(yīng)用體現(xiàn)，因為對于油畫來講背景一直都是整個創(chuàng)作過程中最主要的構(gòu)圖要素，對于整個油畫畫面的統(tǒng)一具有非常重要的作用。通過色彩平面畫創(chuàng)作作品，能夠在處理背景地過程中依據(jù)自己的需求，對背景進行處理并提煉出重要的元素。其次則是在主體和背景之間關(guān)系處理過程中的應(yīng)用。因為在過去的油畫上地過程中，色彩平面化傾向已經(jīng)顯現(xiàn)，并且隨著油畫創(chuàng)作研究不斷深入，這種傾向變得越來越突出。所以在油畫創(chuàng)造地過程中，對于色彩和色彩之間的搭配以及協(xié)調(diào)越來越重視。最后就是在主體本身的處理中，色彩平面化的應(yīng)用。色彩平面畫的作品中，我們會發(fā)現(xiàn)一些非常相似的規(guī)律，通過對主體內(nèi)部結(jié)構(gòu)進行簡化，從而使自身的立體感得到消除。

2.增加對裝飾性的追求

油畫本身屬于一種審美性的藝術(shù)，所以在油畫創(chuàng)作地過程中裝飾性是不可缺少的。無論是對于傳統(tǒng)的寫實繪畫，還是對于現(xiàn)如今的平面性繪畫來講，都擁有獨特的審美價值。所以對于我國油畫創(chuàng)作中的色彩平面性研究主要是依托我國傳統(tǒng)民族文化為基礎(chǔ)，然后吸收了非常多的民族文化裝飾色彩，從而發(fā)揮出更強的裝飾性，讓這種繪畫表現(xiàn)形式變得更加生動活潑而且充滿激情，真實反映出作者在創(chuàng)作油畫作品時的主觀情感。色彩平面性繪畫藝術(shù)形式，是指在物象本身得到保留的基礎(chǔ)上，對物象進行了再加工和再創(chuàng)作，所以這種表現(xiàn)手法也要更加純粹和夸張。在當前色彩平面化的油畫作品當中，許多作品都擁有裝飾性強的特點，這些裝飾性強的作品能夠讓人感受到作者的創(chuàng)作油畫作品時的情感，可以和大眾所擁有的審美情趣相結(jié)合并遙相呼應(yīng)。

3.增加意象性的追求

在我國傳統(tǒng)美學觀念當中，有一種形象稱之為意象，在美學詞典當中對于意象有著明確的解釋是指客觀的事物在人的頭腦當中與自身的情感相結(jié)合所產(chǎn)生的心理形象，也是人自身的審美感知的外在體現(xiàn)。對于油畫創(chuàng)作來講意象油畫主要體現(xiàn)了寫合一的特征，在藝術(shù)家創(chuàng)作油畫地過程中將客觀的事物和主觀的情感進行結(jié)合。而對于色彩平面化作品來講，是藝術(shù)家在創(chuàng)作地過程中對物象色彩所產(chǎn)生的束縛進行了解放，從而使色彩能夠更加開放，擁有更加豪放的氣勢以及委婉的實體化境。對于色彩平面畫的油畫作品來講，大多數(shù)都是以色行情，所以在整個油畫作品的畫面上能夠充滿音樂般的節(jié)奏感，這也充分體現(xiàn)了意象性的特點。在我國有許多油畫藝術(shù)家在創(chuàng)作的作品中，都能夠?qū)@種意象性進行明確的表達。例如，吳冠中老先生是我國畫壇當中知名度非常高，而且擁有非常大影響力的一位老藝術(shù)家，他所創(chuàng)作的油畫作品在色彩平面性的表現(xiàn)以及應(yīng)用上是具有非常強的造詣的。還有就是趙無極先生在油畫創(chuàng)作地過程中，是基于過去西方油畫的創(chuàng)作基礎(chǔ)，對我國的文化進行了融入并回歸，能夠在油畫作品當中充分體現(xiàn)出我國的傳統(tǒng)哲學和美學。這就是為什么趙無極先生所創(chuàng)作的畫作，在被展示以及現(xiàn)場地過程中，觀賞者能夠感受到東方意蘊，同時也會感受到西方浪漫主義情懷的原因。

三、結(jié)束語

綜上所述，對于我國當代油畫創(chuàng)作中的色彩平面化表現(xiàn)來講，是基于過去傳統(tǒng)油畫在創(chuàng)作過程中所體現(xiàn)出的一些不足而衍生而來的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。能夠在油畫創(chuàng)作地過程中，將色彩作為一種構(gòu)成油畫物象的工具，同時通過色彩對自身的情感進行宣泄和表達。所以在本文論述內(nèi)容中，對當前我國油畫創(chuàng)作中色彩平面化應(yīng)用時的具體體現(xiàn)進行了論述，主要體現(xiàn)在空間感弱化以及裝飾性探索和意向性追求這三個方面。

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作者簡介：丁寧（1996-），男，漢族，安徽宿州，碩士，研究方向：油畫