地方綜合性大學揚琴專業復合型人才培養模式研究

◎ 王洪麗/韓巖嶺 （佳木斯大學音樂學院）

地方綜合性大學生由于自身特殊的教育功能定位，更有利于發揮綜合效能和資源優勢，為復合型人才培養提供積極的平臺，為復合型人才培養模式的創新產生有益的實驗效果。

一、復合型人才的含義

復合型人才是針對傳統型人才而言的概念范疇，它是在傳統型人才的基礎上，經過反思和發展形成的特定界說。傳統型人才局限于某個特定的具體專業培養，這類模式培養出的人才只掌握單一課程知識，在綜合視野和多元涵養上面匱乏，創新思維單一，想象力和創造力不足，無法滿足當前時代對人才的需求。

復合型人才有廣義和狹義之分。廣義上，復合型人才人文學科范疇內通用型人才概念，這類人才不僅具備專業知識能力，還具備對人文領域多學科交叉應用的能力。一方面是時代發展的需求的產物，另一方面是人文學科內部整合加劇的結果。復合型人才具有幾種鮮明的特征：

第一，知識的寬度和深度上面具有較大的優勢。復合型人才在知識深度的基礎上還具備一定的寬度，質言之除了具備縱向條件還具備橫向條件。這樣一來，復合型人才可以在多學科知識技能的整合中具備獨特的優勢，可以從更寬廣的視野和格局中整體把握知識應用的價值。

第二，知識的一般應用技能上面具有較大的優勢。復合型人才可以發現不同學科之間的內在邏輯理性，擅長將各種表面不同的要素融合起來，實現知識技能的交叉，創造更多的知識。

第三，平衡各學科知識上面具有較大的優勢。復合型人才能夠發現各學科知識之間的邏輯功能點，通過有效組合利用發揮知識的最大功效。

第四，知識的創新應用技能上面具有較大的優勢。復合型人才擅長于利用多學科知識基礎結合實際，找到問題，在原知識框架基礎上加以創新解決，實現原知識的整體超越或者局部超越。可見，復合型人才不是簡單的傳統型人才的知識量的增長，而是質的飛躍。

狹義上的復合型人才只是強調前三點。本文所研究的揚琴專業復合型人才是廣義范圍內的界說，指的是具有揚琴理論學習、演奏表演、教育、創作、揚琴文化等核心能力的人才。這類人才可以在掌握揚琴知識技能基礎上，通過教育、表演實踐提煉出揚琴藝術思維，最終達到音樂領域內的跨學科知識重構，從而達到新的揚琴文化的寬度和深度。

二、當前本科院校復合型揚琴人才培養的現狀

當前我國本科院校對揚琴復合型人才培養已經取得一些成果，但是現狀仍然不容樂觀，本文從培養目標和課程設置兩方面進行重點現狀分析。

（一）培養目標方面

隨著藝考招生的不斷擴大，地方綜合性大學的藝術專業設置大幅度增加，培養了大量的藝術類專業人才，但是這類人才通常只具備單一的專業知識，缺乏足夠的創新能力和跨學科應用能力，已經無法滿足當前市場的需求。在此過程中有很多藝考生只是將藝術專業作為墊腳石，畢業后從事其他行業，這對藝術專業教育資源的極大浪費，也讓培養目標失去了有效性。以揚琴專業為例，過去的幾年里，高考錄取率卻一直維持在較高的水平，但是畢業后很少從事本專業，造成了教育資源的極大浪費。另外，隨著我國高校的綜合性發展，當前已經有1400多所地方綜合性大學開設了揚琴專業，生源的質量的下降和數量分配極度不平均，導致了培養目標的不統一。有的地方綜合性高校畢業的揚琴學生，甚至都不了解揚琴與文化的關系。

總體看，地方綜合性大學的揚琴教育由于就業壓力大，所以導致學生畢業后幾乎都青睞于中小學音樂教師的就業方向。可是根據實際需求，我國目前中小學對揚琴等冷門音樂教師的需求偏少，因此就業效果不盡如人意，許多揚琴專業的畢業生無法實現自己的目標。這種現狀又反過來對培養目標的穩定性和信任度帶來挑戰。

針對這種情況，一些地方綜合性大學已經采取了相應措施，對培養目標體系進行重新思考，力求讓學生的就業面更加寬廣，例如突破師范與非師范的界限，讓學生有更多的就業選擇方向。但是實際情況是，揚琴作為冷門的民族器樂，社會普及程度不高，一些學生學習了幾年以后，能力無法滿足民族樂團演奏的要求，所以復合型人才的培養目標很難實現。

（二）課程設置方面

當前我國地方綜合性高校的課程設置主要分為個別課、集體觀摩課以及外國揚琴課。

第一，個別課。個別課是高校揚琴教學中最常見最基本的一種課程設置形式。它是由教育現狀和傳承價值所決定的。針對不同學生的學習背景、個性特征及審美旨趣采取個別教學課程，可以進一步挖掘學生的潛能、音樂性格、演奏風格等等，通過作品分析培養學生的技法、技能儲備、演奏特色。這種課程設置形式有利于培養學生的揚琴文化理解。

第二，集體觀摩課。集體觀摩課是在個體課的基礎上衍生出來的課程設置形式。它是在集體環境下師生共同參與的課程形式。課程中，學生可以形成相互評價，取長補短，減少對教師的依賴，培養自主學習和思考能力，能夠反映學生的知識掌握條理性和系統性，進一步強化問題解決能力。

第三，外國揚琴課。外國揚琴課普及的并不多，只在少量的地方綜合性高校當中有所嘗試。由于揚琴在海內外分布極為廣泛，流傳過程中吸取了大量異質性元素，因此在外國揚琴課設置當中，可以充分將揚琴與文化的多元性和復雜性表現出來，讓學生深刻地理解到揚琴與文化之間的關聯，培養對器樂改革、技法創新、演奏形式創新等方面的綜合素養。

三、揚琴演奏復合型人才的培養措施

揚琴演奏復合型人才培養應該從觀念、標準、課程設置三方面入手。觀念決定了實踐方向，標準是觀念的具體化分解和實踐指導，課程設置是具體的行動操作。

（一）樹立正確的培養觀念

從目前的形勢來看，地方綜合性大學的揚琴教學工作正處在非常不利的境地，究其根本原因，是培養觀念不夠正確和科學。培養觀念如果缺乏正確性和科學性，就會影響到學校整體教學規劃，勢必對教學質量和復合型人才的培養產生負面效果。

第一，體現合理的傳承特點。揚琴作為我國傳統民族器樂，本身具有特殊的傳承性。它的傳承與鋼琴、小提琴等器樂不同，應該體現出民族傳承性。在教學規劃中要考慮到民族傳承的特點。當前民族器樂傳承有家族傳承和專業院校傳承兩種方式。兩種方式各有利弊，應該有效結合，發揮家族傳承的實踐性特點和專業院校傳承的科學體系性，從口頭傳承和書面傳承方面進行合理規劃。

第二，學業與就業的結合。學業是為了就業，根據就業的特點采用針對性的學業目標設計。考慮到未來的畢業生有的走上教學崗位，有的進入專業樂團從事演奏工作，比如要全面培養學生的知識技能和跨學科整合能力。從技能適應出發，潛移默化地將就業所需要的能力滲透到技能培養當中，讓學生具備揚琴知識的深度。然后從理論體系入手，讓學生掌握跨學科知識的整合能力，提升對本專業知識的寬度。最后從價值領悟入手，讓學生對揚琴的文化特征進行全面的了解，對揚琴相近的器樂進行熟悉，形成揚琴文化價值的體系意識，為未來從事的工作提供復合型技能培養，游刃有余地處理未來就業環境中所遇到的各種綜合任務。

（二）明確復合型人才培養的標準

第一，掌握專業知識的寬度和深度。揚琴復合型人才培養的標志首先是掌握專業知識的深度和寬度。在深度的縱向基礎上衍生專業知識的寬度，形成較為穩定的知識體系結構，對所學知識能夠產生自洽和他恰的理論能力。

第二，具備專業知識的一般應用技能。在掌握專業知識的基礎上，要具備一般應用技能。揚琴是一門傳統器樂，它獨特的音色和演奏特性決定了它的應用環境，因此在掌握了專業知識之后，還需要對揚琴的一般應用技能進行熟悉，要求學生具備舞臺表演的基本素質和修養。

第三，能夠平衡和整合各學科知識。揚琴演奏通常與其他器樂配合，更多時候是作為伴奏器樂出現，因此復合型人才培養就需要具備平衡和整合各學科知識的能力。培養中要以點帶線，以線帶面進行教學，讓學生掌握揚琴——二胡、揚琴——琵琶的表演互動關系，具備整體藝術思維和綜合表演意識。

第四，具備知識的創新應用技能。通過外國揚琴課等課程設置，讓學生對揚琴制作、技能創新、表演形式創新有更多的了解，進一步將所學知識應用到創新技能當中，為揚琴的傳承提供積極的動力。

（三）完善課程設置

課程設置是學校教育的基礎，沒有好的課程設置，怎么會有高質量的課堂教學呢？所以，在揚琴教學的過程中地方高師院校一定要注意課程設置的質量，課程設置的針對性一定要強，課程設置內容的整體結構要合理。

第一，增加合奏重奏課程。在前面介紹的三種課程設置之外，還應該增設合奏重奏課程。合奏重奏課程通過增加中外合奏樂曲的訓練和學習，讓學生對各類不同風格的曲目進行了解和接觸，進一步拓展學生的想象空間，強化在樂團中的視奏、合作、協調能力，提高對器樂的演奏共性的認識，讓學生的多聲部聽覺系統、音響感知系統、揚琴演奏意識——心理審美結構的穩定性產生重要影響。

第二，地方綜合性大學的揚琴課程一般有選修、主修兩種課程方式，所以需要根據不同層次、不同專業的學生編制兩套教材。對于主修揚琴這門課程的學生而言，教材的編制要體現出揚琴的專業水準，課程安排要更加平衡，以學生的實踐能力與技能水平培養為主。而對于選修揚琴這門課程的學生而言，教材的重點應放在介紹揚琴的文化方面，向學生普及更多的揚琴文化知識。

結 語

綜上所述，地方綜合性大學生揚琴復合型人才培養是時代發展的需求，也是揚琴專業自身內在理性的發展。通過對培養目標的明確、課程設置的合理性、培養標準的科學性方向把握，希望未來可以提升地方綜合性大學揚琴教學工作的質量，為復合型人才培養提供積極的參考。