美劇《致命女人》的女性主義視角分析

桂雅馨 武娜

摘要：

《致命女人》是于2019年8月15日在美國播出的喜劇犯罪類電視劇，該劇講述了三位生活在不同年代的女性：60年代的家庭主婦，80年代的社交名媛和2019年的律師，處理婚姻中不忠行為的故事。這部劇看似在講述三個普通美國家庭倫理的故事，實際上卻通過劇中人物心境的變化和不同選擇，折射出美國女性主義的發展之路。

關鍵詞：《致命女人》;婚姻;謀殺;女性主義

1. 引言

《致命女人》這部豆瓣9.3分的美劇結合了時下最熱門的各種元素：出軌、出柜、Three-P、謀殺、LGBT和女權，依靠平行蒙太奇的手法連接起來，組成了這個女子群像。不得不說，劇中謀殺老公的主題不禁讓人想到現當代流行的話題——女權主義。作為時下最流行的女性向主題，女權在美劇中已經算不上新鮮了。但《致命女人》好就好在，它融合了各大女主劇的優點，將狗血的劇情與美國女性獨立發展之路的歷史完美結合，看點十足。劇中的三個女人，在面對丈夫的背叛之時，都不約而同的走向了謀殺的道路。故事分別發生在1963，1984，2019三個年代，同一棟豪宅下，不同的夫婦，唯一相同的一點是：住進這棟豪宅的夫婦，皆以丈夫死亡收場！

18世紀以來，隨著女權主義的興起和發展，在許多不同的國家，婦女為自己的性別大聲疾呼，并以不同的方式表達了她們的訴求和希望。西方女權主義運動經歷了三次高潮：第一次以爭取婦女參政權、受教育權和就業權等基本人權為重心;第二次在有關性別歧視的起源、性質及解決方式等問題上，出現了以自由女權主義、社會主義女權主義和激進女權主義為代表的三家之說;第三次高潮中，由于后現代主義話語理論影響，女權主義理論更強調女性經驗的復雜性及建立女性話語的必要性。這些社會運動確實在一定程度上改變了傳統的父權社會觀念，提升了女性的社會地位。但是女性在社會中依然存在著迷茫與焦慮，女權主義的影片中也都或多或少反映著這些社會處境問題。《致命女人》以女性主義為核心，依托不同時代背景通過個例描述當時女性生活狀況，塑造典型的女性形象以反映不同時期的社會現實與文化。

2. 《致命女人》的女性主義淺析

《致命女人》主要講述了不同時期的三個美國家庭在同一棟房子里所發生的家庭倫理故事，通過劇中人物心境的變化和不同選擇，折射出美國女性主義的發展之路。本章節試圖從女性主義的角度對這三個不同的家庭逐一進行分析，闡述當時在美國的女性社會現狀。

2.1 1963年的Beth一家

1963年的Beth 和 Rob 這對夫妻，郎才女貌，男主外女主內，乍一看可以說是羨煞旁人。劇中的Beth從小就想要當一個媽媽，向往成為一個快樂、滿足、幸福的家庭主婦。她照顧自己的老公，任勞任怨。只要 Rob 用勺子敲敲杯子，她馬上就能心領神會，要給他加咖啡。即使鄰居指出 Rob 不該像招呼女傭一樣的使喚自己的妻子，她也依然維護著自己的老公。可這段看似美滿的婚姻，卻敗絮其中。Beth 其實一直都在為當年女兒意外死亡的事情自責，夫妻關系本就有裂痕，而她的老公，卻在這個時候出軌了。親眼見證這一幕的 Beth 卻并不敢手撕渣男，她選擇了忍氣吞聲，甚至使用了迂回的招數去接近小三，希望能了解丈夫出軌的原因。但是，Beth最終從丈夫的秘書那里了解到女兒幾年前車禍死亡的真相，不是因為身為家庭主婦的妻子忘記關院子的后門，而是丈夫在出軌偷情秘書時，秘書落荒而逃打開了后門造成的。原來那個她一直信任并且全然愛著的丈夫，從和她結婚開始，就一直在和不同的女人出軌，并且隱瞞了女兒死亡的真相，讓她一直活在自責中。最終，看透自己丈夫的Beth Ann徹底心灰意冷，她去商店買了一把槍，設計殺死自己的丈夫，為女兒和自己復仇。

這一故事，其實也體現了當時美國男女家庭地位的一種鮮明對比。20世紀60年代正是冷戰時期美國和蘇聯太空競賽進行得正激烈的時候。太空競賽（1957年—1975年）是美國和前蘇聯在冷戰時期為了爭奪航天實力的最高地位而展開的競賽。而 Rob 從事的是航空航天工程類的工作，設計火箭。對于那個年代的美國人來說，這是一件非常值得驕傲的事情，相對應的 Rob 能買得起劇中那樣的豪宅，說明收入一定不低。Beth 此時卻只是一個小小的家庭主婦，沒有任何的收入，兩人之間能力和社會地位之間的巨大差距，也造成了兩人的家庭地位相差甚遠，這也是他們婚姻悲劇的原因之一。劇中有著這樣一段劇情，Beth 知曉 Rob 出軌后，在餐桌上詢問他“如果你死了之后，我會是誰？”，Rob 毫不猶豫的回答到“我的寡婦。”當時的女性地位可見一斑。不過，這段故事選擇的時間點非常巧妙，不僅體現了男權社會中女性存在感與話語權的缺失，還對應了20世紀60年代美國女權運動第二次浪潮開始。

當時美國在經歷了經濟大蕭條，第二次世界大戰等一系列重大事件之后，貧富懸殊的持續擴大，種族矛盾的不斷加深，為當時的黑人民權運動埋下了種子。

在黑人民權運動的啟發和鼓舞下，懷揣夢想的白人中產階級知識女性決定為自己的平等權利和自由而斗爭，掀起了美國歷史上的第二次女權主義浪潮。在故事中曾出現的《女性的奧秘》一書，就正是一本女權運動的里程碑式著作。這本書倡導女性放棄家庭主婦的形象，主張女性可以同時兼顧家庭與事業，從整體角度從事生涯規劃，并且以事業為主。于是，在故事后期，Beth 在與 April 的接觸中，逐漸找回了自己，April 對于音樂夢想的追求深深的刺激了她，使她也開始勇敢的追求自己的夢想，從對男人、對婚姻的依賴中獨立出來。

2.2 1984年的Simone一家

到了80年代，Simone 的故事正處在美國第二次女性主義浪潮轉向第三次浪潮的過渡期。20多年過去，美國女性的觀念已經有了質的飛躍。婦女解放的影響在服裝中最為明顯。在1970年代之前，職業女性不得不穿襪子，吊襪帶或腰帶，高跟鞋和連衣裙。到1980年，一代女權主義者擁有了舒適的低跟皮鞋，拒絕了束腰帶，并使褲子在所有場合都可以被接受。許多女人仍然喜歡高跟鞋和裙子，但是她們也可以有自己的選擇。如果說60年代是一個家庭主婦覺醒后的痛擊，那么80年代的故事，則是關于女人該不該用該追求自己的幸福。作為一名經濟獨立的社交名媛，Simone的人生格言就是“我參加派對從不會遲到”。她穿著時髦，帶著閃亮的首飾，優雅自信，她的第三任老公Karl帥氣有品味，最關鍵的是沒有直男癌，浪漫，且懂她。但是她發現自己的老公之所以如此體貼，是因為他根本就是同性戀，并且在結婚的時候選擇了欺騙。相比起忍氣吞聲的 Beth，Simone 在知道真相的那一刻起就決定跟丈夫離婚，而在此之前，她已經離過兩次婚了。這在20年前可是根本無法想象的事情。

進入20世紀70年代后，美國的離婚率開始不斷攀升，且70年代初建立的美國家庭有幾乎一半都以離婚告終。雖然聽起來怪怪的，不過離婚率的提升從某種角度上來看，也是女性地位提高的一種表現。女權主義者此時已經開始挑戰各種被標記為自然的社會制度，例如婚姻。從1950年開始，在整個美國，平均結婚年齡開始增長，未婚的比例逐漸增加，而離婚率一直在增長。早在1920年，婚外性行為就開始變得越來越容易被接受，并且這種趨勢在1950年以后進一步增長。女權主義為這些趨勢賦予了新的含義，認為其傳達了女性經濟和社會獨立的信息。她們認為，沒有婚姻，婦女也可以很好地生活并且幸福快樂，女性朋友應該像丈夫一樣得到支持和滿足。但在那個時代，即使 Simone 勇于提出離婚，同性戀的行為并不為人們所接受，一旦事情曝光，她依舊會遭到別人的指指點點，因此，比起丈夫，她甚至更加害怕這件事情被發現。

在這段故事中，編劇也巧妙的融入了當時的敏感話題LGBT，這些邊緣人群比起女性更加不被主流社會所接受。但是，這個故事的男主角Karl并不多么面目可憎，他在被發現后選擇了坦誠和道歉，并想盡一切辦法彌補妻子。也是在80年代末，美國政壇掀起一股保守主義逆流，對包括女權主義潮流在內的自由派力量展開抵抗和反擊。第二次女權主義浪潮中提出的《平等權利修正案》被駁回，讓這次的女權運動銷聲匿跡。而美國黑人女作家麗貝卡·沃克在其1991年發表在《女士》期刊上的《成為第三次浪潮》一文成功掀起了第三次浪潮。

2.3 2019年的Taylor一家

第三次女權主義浪潮延續至今，主角 Taylor 和 Eli 兩人的關系與56年前的 Rob 和 Beth 正好相反。2019年的故事，是開放而大膽的。女主角Taylor是一名黑人女律師，雙性戀，女權主義者，而她的老公 Eli 則是一名過氣的編劇。在美國，律師曾是女性一度無法從事的職業。在美國漫長的司法道路上，直到1981年，桑德拉·戴·奧康納（Sandra Day OConnor）才打破性別障礙，被里根總統任命成為最高法院史上首位女性大法官。她出任大法官也是女性社會地位得到提升的標志事件。奧康納所發表的關于墮胎權、平權措施等議題的見解對21世紀的美國社會產生了深遠影響。由此可見，女性在司法界的道路走得是多么艱難。因此，比起老公，顯然 Taylor 的能力更強，她負責房貸和養家，是這個家中最重要的支柱。同時，他們的婚姻模式也非常超前，是開放式婚姻，身體可以出軌，但精神上卻要求絕對忠誠。

但是，即使是這樣看似穩固的婚姻狀況，還是被一個闖入他們生活中的第三者所打破了。Taylor 為了幫助自己被前任糾纏的小女友 Jade，違背與丈夫之間的規定，將她帶回了家。卻不曾想，自己竟然是引狼入室。她的丈夫對這個甜美的女孩子一見鐘情，和她越走越近。他享受她的崇拜和服侍，為了和她在一起，甚至不惜向妻子提出 Three-P 的要求，三個人的關系變得復雜起來。就在所有人都覺得Taylor莫名其妙的時候，編劇揭開了他們婚姻的過往。原來，Eli曾經是一個吸毒上癮的作家，在人生最低谷的時候，沒錢沒名沒利，是妻子Taylor選擇了信任他，為他還債，送他戒毒，把他從人生懸崖的邊緣拯救了回來。但是他卻因為一夜飛黃騰達愛上別的女人，把Taylor趕出家門。

Taylor一家的婚姻體現了后現代女權主義在性問題上的觀點。后現代女權主義認為，男性的性一般總是同暴力、淫欲、將對象客體化以及以性高潮為主要目標聯系在一起的，而女性的性則與撫育、相互的親密關系以及對非生殖器快樂的強調聯系在一起，女性的性受到強迫的、暴力的、男性的性的壓抑。因此，故事中的Eli在Jade被帶回家之后，看起對其一見鐘情，但這種感情是以性為目的，提出了Three-P的要求;而Taylor即使起初表現了拒絕，最后還是同意了丈夫的要求，無形中受到男性的壓制。現代的Taylor，她的觀念可能開放的讓我們難以結束，但她最迷人的地方，就在于強大而獨立。她是巧言善辯的律師，靠自己養活丈夫，裝修的老油條工人都沒辦法欺騙她。這樣的人。丟了一個變心的老公，對她來說，無所畏懼。強大的自己，一個人就能撐起那座帶著花園泳池的現代別墅，更別說殺死自己居心叵測的情人。

3. 結論

隨著社會的不斷發展，女性主義也在不停地循序漸進，為社會、政治思想提供一種新的角度，在實踐中為人權的進步、婦女地位的提高提供有力的思想武器，同時也為影視作品提供與時俱進的新熱點。《致命女人》一劇以女性主義為核心，依托不同時代背景通過個例描述當時女性生活狀況，塑造典型的女性形象以反映不同時期的社會現實與文化，自播出以來就受到國內外觀眾的一致好評，更能進一步說明其從女人追求平等和權力的角度講述美國的家庭故事，引起觀眾強烈共鳴，具有極強的現實意義。

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（作者單位：河南工業大學，河南 鄭州 450001）