淺析古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》

【摘要】古箏是一種彈撥樂器，歷史源遠(yuǎn)流長。古箏經(jīng)典曲目有《漁舟唱晚》《高山流水》《寒鴉戲水》等。民歌《茉莉花》是一首在民間廣為流傳的小調(diào)，作曲家何占豪將西方的作曲技術(shù)融入歌曲中創(chuàng)作了現(xiàn)代箏曲《茉莉芬芳》。這首箏曲旋律優(yōu)美，演奏技巧豐富，堪稱現(xiàn)代創(chuàng)作較成功的代表性曲目之一，深得民樂的喜愛。本文將從《茉莉芬芳》的曲式結(jié)構(gòu)、及演奏技巧展開分析，讓廣大聽眾更好地認(rèn)識(shí)和了解此古箏曲的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】古箏;茉莉花;曲式結(jié)構(gòu);演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J612.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0087-02

【本文著錄格式】吳赟.淺析古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》[J].北方音樂，2020，02（03）：87-88.

一、作者簡介

何占豪，是中國杰出的音樂家，世界著名作曲家。“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”是何占豪音樂創(chuàng)作上的座右銘。他在四十余年的作曲生涯中，創(chuàng)作了大量的作品。他和陳鋼作曲，俞麗拿演奏的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》的問世，成就了國際音樂之林里經(jīng)久不衰的中國符號(hào)。他也是一位多產(chǎn)的作曲家，尤其在古箏作品的創(chuàng)作上成就很高。古箏曲《茉莉芬芳》就是何占豪根據(jù)江蘇民歌《茉莉花》的旋律改編創(chuàng)作而成。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

何占豪在對傳統(tǒng)小調(diào)《茉莉花》進(jìn)行改編的過程中打破了原有的古箏曲目創(chuàng)作方式，融入了西方的現(xiàn)代化作曲技巧，將和聲復(fù)調(diào)的音樂形式融入其中，堪稱是現(xiàn)代古箏曲目創(chuàng)作中杰出的代表作品。曲子為2/4拍，音調(diào)為G調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式，帶有再現(xiàn)部。

（一）自由、深情的引子

引子由右手揺指在琴弦中間演奏，音色不過分清亮也不特別厚實(shí)，搖指要柔和，不突兀，由弱漸強(qiáng)的力度，幽靜典雅，把聽眾漸漸帶入鳥語花香的意境中。再通過左、右手交替的琶音由慢漸快再漸慢進(jìn)入主題，琶音的音色要圓潤，速度雖然快，但音不能模糊，這就要求演奏者手指要靈活，彈奏出清晰的顆粒感。所以演奏者要沉下心慢練，切不可操之過急，隨意提速。

（二）抒情的柔板

樂曲的A部分由一、二小節(jié)第一拍的十六分音符組成的節(jié)奏起頭，兩小節(jié)是重復(fù)規(guī)整的旋律及節(jié)奏，但為了讓音樂更加生動(dòng)，可以處理成p/f、f/p、或者f/ff都可以。左手的低音要厚實(shí)些，用小手指彈奏。右手是小撮，注意大拇指的力度不能弱。要充分發(fā)揮小關(guān)節(jié)的能動(dòng)性。

第8小節(jié)到第10小節(jié)，有連續(xù)上下滑音的演奏，這里的處理應(yīng)該是上滑音彈奏的慢，下滑音彈奏的快。就像微微盛開的茉莉花瓣，芳香撲鼻，惹人憐愛。

本曲的第一個(gè)高潮從第39小節(jié)5音遙指開始，右手的長搖使得旋律優(yōu)美抒情，左手在低音區(qū)做旋律伴奏。它在傳統(tǒng)古箏音樂的單旋律線基礎(chǔ)上加入了和聲編排，豐滿了音響效果。現(xiàn)代作曲技法的運(yùn)用，拓寬了民族音樂創(chuàng)作發(fā)展的道路，為以后的古箏現(xiàn)代曲目創(chuàng)作留下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

（三）輕快生動(dòng)的快板

第54小節(jié)開始，右手后半拍和弦，短促有力，左右手相互配合非常有節(jié)奏感。緊接著兩小段旋律進(jìn)行卡農(nóng)模仿，兩小節(jié)反復(fù)一次共八個(gè)小節(jié)，把茉莉花嬌俏盛開，熱鬧非凡的場面，展現(xiàn)得淋漓盡致。

66小節(jié)在右手連續(xù)托、抹、勾的指序下往下進(jìn)行。69小節(jié)升4和5小二度音程的運(yùn)用，右手八小節(jié)切分節(jié)奏的貫穿，推進(jìn)了音樂的不斷發(fā)展。持續(xù)的強(qiáng)音直到91小節(jié)才漸漸變?nèi)酰瑸楹竺娴臐u弱處理做了很好鋪墊。

92小節(jié)至95小節(jié)，左手的刮奏隨著右手的旋律音變化位置，由上而下，旋律線的流動(dòng)感比較強(qiáng)。

第96小節(jié)開始，音樂沒有形成穩(wěn)定的旋律線，旋律總是處于游離狀態(tài)。125小節(jié)開始，有連續(xù)17個(gè)三連音，非常考驗(yàn)演奏者的基本功，這些三連音一定要彈的輕巧，就像無數(shù)朵茉莉花依次綻放，小巧而精致。同樣的編排在快板部分被多次運(yùn)用。

B部分音樂的高潮段是在樂曲的141小節(jié)到167小節(jié)。右手明亮的搖指再次奏出《茉莉花》的主旋律，左手琶音和指序的結(jié)合與右手的主旋律相互映襯，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音調(diào)抒情清新，親切自然，行云流水般的旋律如詩如歌，令人陶醉。

（四）茉莉花主題再現(xiàn)

54-197小結(jié)，是整首作品的高潮段落。這一段也是整首作品演奏技巧最難的地方，大量的指序，飛快的速度，如何把快板演奏好，可以從以下幾點(diǎn)練習(xí)入手。

貼弦練習(xí)。這段快板有大段的指序組成，在練習(xí)快速指序時(shí)，必須訓(xùn)練貼弦，注意節(jié)奏和速度，重音記號(hào)要彈出，因?yàn)檫@一練習(xí)能夠加強(qiáng)演奏者的手指能動(dòng)性。

首先把手放在琴弦上，彈奏時(shí)不能依靠手腕和手臂的力量撥弦而發(fā)出聲音，而要依靠手指的每一個(gè)小關(guān)節(jié)作為發(fā)力點(diǎn)，彈完托的瞬間，抹要立即放到弦上，托就要立即放松。可以先練上行的打、勾、抹、托，再練下行的托、抹、勾、打，每根手指都要做到力度均等。

減少指尖運(yùn)動(dòng)幅度。指尖的運(yùn)動(dòng)幅度與樂曲演奏的速度息息相關(guān)。為了提高手指演奏速度，演奏者需要盡量減小關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)幅度。只運(yùn)動(dòng)靠近指尖的第一關(guān)節(jié)，來加快演奏速度。

壓低手的重心。壓低手的重心可以幫助演奏者提高指序的彈奏速度，也能減少彈錯(cuò)音的幾率，還能提高手臂、手腕及手指的穩(wěn)定性。

重心轉(zhuǎn)移練習(xí)。樂曲的音高不固定的，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)手腕在音區(qū)間跳躍的現(xiàn)象，這就要求演奏者能夠快速進(jìn)行手的重心轉(zhuǎn)移。比如在低音區(qū)，身體要跟隨胳膊的方向往前傾，而到高音區(qū)，身體要微微向后靠，肩膀放松。這樣有助于演奏速度的加快。

195小節(jié)主題音樂的奏響，主旋律幾乎集中在右手，左手只需要偶爾彈奏幾個(gè)音，但對速度的把握是關(guān)鍵。演奏者需要側(cè)重呼吸與旋律、速度的協(xié)調(diào)，融入更多的感情。

三、結(jié)論

古箏音樂旋律豐富多彩，技巧多樣化，節(jié)奏律動(dòng)千變?nèi)f化，音色或清亮或醇厚。演奏者通過精湛的技藝，把一首首美輪美奐的樂曲呈現(xiàn)在聽眾面前。何占豪先生創(chuàng)作的《茉莉芬芳》，把民歌歌唱性和優(yōu)美旋律的特點(diǎn)完美的結(jié)合起來，又把西方的創(chuàng)作方法和技巧融入樂曲，打破了原有箏曲呆板的模式，顯得別具一格，富有新意。表現(xiàn)了茉莉花的潔白、高雅及對生活的熱愛。文章對各段落的旋律、節(jié)奏、速度、和聲進(jìn)行了對比分析，對演奏技巧進(jìn)行了分析，對各裝飾音的分析點(diǎn)到為止，并沒有加深拓展。

參考文獻(xiàn)

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