新媒體時(shí)代我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展研究

劉坤

摘 要：隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進(jìn)步和新媒介的出現(xiàn)，當(dāng)下的時(shí)代變化使得新媒體正在迅速的發(fā)展壯大，信息的傳播也逐漸趨向于多樣化、個(gè)性化和交互性的發(fā)展，這些特點(diǎn)也對(duì)我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展路徑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在目前的媒體環(huán)境下，中國(guó)紀(jì)錄片也將沖破傳統(tǒng)模式，逐漸開(kāi)始與新媒體的融合發(fā)展道路。

關(guān)鍵詞：新媒體;紀(jì)錄片;發(fā)展

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 02-00-01

新媒體時(shí)代下傳統(tǒng)媒介與新媒介并存，人們既可以通過(guò)電視、報(bào)紙等獲取信息也可以自主的利用手機(jī)等終端來(lái)主動(dòng)獲取信息。在新媒體時(shí)代，一貫依賴于電視這一傳統(tǒng)媒體進(jìn)行傳播的紀(jì)錄片也一度陷入困境，因此，紀(jì)錄片在新媒體時(shí)代下的傳播依然任重道遠(yuǎn)。

一、新媒體時(shí)代紀(jì)錄片概述

新媒體一詞最早源于美國(guó)，它是相對(duì)于傳統(tǒng)媒體而言的概念，它擁有著即時(shí)性、互動(dòng)性、個(gè)性化等鮮明的特征，用戶可以通過(guò)手機(jī)、電腦等終端獲取信息和娛樂(lè)服務(wù)，相對(duì)于電視這類傳統(tǒng)媒體受眾的不確定性，互聯(lián)網(wǎng)的傳播方式更像是一種點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的模式，電視節(jié)目往往是一次性播出，而觀眾的時(shí)間不一定能對(duì)應(yīng)上，而基于網(wǎng)絡(luò)的新媒體平臺(tái)上的內(nèi)容則可以實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的定位，受眾完全可以在自己方便的時(shí)間搜索到自己需要的信息內(nèi)容。

1921年弗拉哈迪拍攝的《北方的納努克》被認(rèn)為是第一部真正意義的紀(jì)錄片，它真實(shí)地記錄了愛(ài)斯基摩人原始的生產(chǎn)生活活動(dòng)，而紀(jì)錄片這一概念則是在1926年由格里尓遜所提出的，他認(rèn)為紀(jì)錄片是對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的創(chuàng)意性處理。根據(jù)對(duì)資料的整理，總的來(lái)說(shuō)對(duì)紀(jì)錄片的定義無(wú)一不是基于客觀事實(shí)這一前提，紀(jì)錄片的本質(zhì)就是真實(shí)，是用非虛構(gòu)的手法來(lái)還原歷史本身，但又不是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)，更是有主題和思想的再創(chuàng)作。

1911年朱連魁拍攝的《武漢戰(zhàn)爭(zhēng)》是我國(guó)紀(jì)錄片的開(kāi)端之作，宣傳為觀此片有如親臨戰(zhàn)場(chǎng)，以激發(fā)人民之熱血。而受環(huán)境和技術(shù)的影響我國(guó)紀(jì)錄片一直發(fā)展困難，直到新中國(guó)成立以后才有了很大的改善，經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展我國(guó)已經(jīng)有了相當(dāng)多優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品，電視也是紀(jì)錄片播放的主要平臺(tái)。由于娛樂(lè)風(fēng)潮和受眾觀看習(xí)慣的影響，紀(jì)錄片的關(guān)注度遠(yuǎn)低于綜藝、電視劇等類型的作品。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，在近幾年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的同時(shí)，紀(jì)錄片電影卻鮮有出現(xiàn)在電影院，僅有的幾部也沒(méi)有太多的宣傳和關(guān)注，難以和商業(yè)影片競(jìng)爭(zhēng)，票房自然是低迷。而在紀(jì)錄片主要播出的電視平臺(tái)，近些年也為了更重要的收視率而大大擠壓紀(jì)錄片播出的時(shí)間，如此一來(lái)本就人數(shù)較少的紀(jì)錄片觀眾更是缺少觀看紀(jì)錄片的途徑。這時(shí)新媒體的出現(xiàn)對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)就成了一個(gè)機(jī)遇，新媒體平臺(tái)所具有的優(yōu)勢(shì)也為紀(jì)錄片的傳播和發(fā)展提供了更大的空間，近些年來(lái)中國(guó)紀(jì)錄片也煥發(fā)了新的生機(jī)。

二、新媒體環(huán)境對(duì)我國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的影響

在新媒體環(huán)境下，新的技術(shù)和有更高需求的受眾都使得紀(jì)錄片面臨著更大的不確定性變化，新媒體也已經(jīng)融入人們的社會(huì)生活之中，紀(jì)錄片也必然受到影響，并且這種影響也是具有兩面性的。

從積極方面來(lái)說(shuō)，一是傳播渠道更加便捷。以往紀(jì)錄片主要通過(guò)電視和院線傳播，這兩種渠道受眾很難在自由的時(shí)間進(jìn)行自主性選擇自己想要觀看的題材類型的紀(jì)錄片，而如今各大視頻網(wǎng)站都擁有自己的紀(jì)錄片板塊可供用戶自由搜索。而微博和社區(qū)論壇等更是以圖文并茂的方式提供大量紀(jì)錄片信息，通過(guò)轉(zhuǎn)發(fā)等方式更是進(jìn)行著廣泛的多次傳播。因?yàn)樾旅襟w使更多網(wǎng)民能夠便捷的觀看紀(jì)錄片，大大推動(dòng)了紀(jì)錄片受眾的增加，有不少年輕人開(kāi)始在冗雜復(fù)雜的娛樂(lè)性內(nèi)容中發(fā)現(xiàn)更為真實(shí)和深刻的內(nèi)容，而對(duì)紀(jì)錄片的喜愛(ài)成了他們追求的獨(dú)特性，這在未來(lái)會(huì)對(duì)紀(jì)錄片的壯大產(chǎn)生深刻影響。

二是在內(nèi)容上更短小精悍。已經(jīng)完全嵌入人們生活的微博就是博客的“微”化，用140字發(fā)表見(jiàn)聞和看法，近年來(lái)的視頻網(wǎng)站自制的微電影也很是火熱。相比起傳統(tǒng)紀(jì)錄片幾個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度，如今人們被壓縮的時(shí)間使得觀眾更需要隨時(shí)隨地但又耗時(shí)較短的觀看，如今的紀(jì)錄片分集的時(shí)長(zhǎng)都有所減少，微紀(jì)錄片的出現(xiàn)就是一種在有限時(shí)間內(nèi)濃縮精煉地展現(xiàn)核心內(nèi)容的形式。

三是運(yùn)營(yíng)方式的豐富。從前的紀(jì)錄片幾乎沒(méi)有任何前期的宣傳推廣工作，這種單向的傳播是使得受眾獲取紀(jì)錄片信息的機(jī)會(huì)并不夠高。《舌尖上的中國(guó)》就是一個(gè)成功案例，為了更好地傳播效果舌尖制作組不僅在微博等平臺(tái)進(jìn)行了大量的前期宣傳，更是在第二季時(shí)通過(guò)《一城一味》來(lái)征集美食，通過(guò)和受眾的互動(dòng)大大提升了宣傳效果。

在新媒體帶來(lái)一些機(jī)遇的同時(shí)我們不得不注意到它對(duì)紀(jì)錄片的發(fā)展也有著一些消極的影響。首先是紀(jì)錄片品質(zhì)良莠不齊。新媒體環(huán)境下成功的紀(jì)錄片類型往往會(huì)引起大量的模仿，因此紀(jì)錄片風(fēng)格的同質(zhì)化現(xiàn)象也非常明顯，題材陳舊和重復(fù)、缺乏精品內(nèi)容，部分過(guò)度娛樂(lè)化、商業(yè)化的紀(jì)錄片更是動(dòng)搖了紀(jì)錄片真實(shí)性的本質(zhì)。其次是盈利模式存在著問(wèn)題。有很多視頻網(wǎng)站的紀(jì)錄片板塊存在著普遍虧損的情況，資質(zhì)紀(jì)錄片的成本偏高而購(gòu)買(mǎi)的版權(quán)成本也在增長(zhǎng)，而我國(guó)網(wǎng)民還并沒(méi)有付費(fèi)觀看的習(xí)慣，因?yàn)槭鼙娒孑^小點(diǎn)擊率所帶來(lái)的廣告收入也并不高。

三、小結(jié)

中國(guó)紀(jì)錄片至今已經(jīng)經(jīng)過(guò)了三十余年的發(fā)展歷程，當(dāng)下的新媒體技術(shù)的發(fā)展所帶來(lái)的傳播環(huán)境的變化給紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播都提供了更良好的環(huán)境和發(fā)展空間。在機(jī)遇和挑戰(zhàn)之下，中國(guó)紀(jì)錄片需要從更全面的角度結(jié)合新環(huán)境的特征，形成一個(gè)具有特色的新媒體傳播格局，如此以迎來(lái)蓬勃發(fā)展后的輝煌。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊智慧.新媒體時(shí)代我國(guó)紀(jì)錄片傳播發(fā)展研究[D].鄭州：鄭州大學(xué)，2014.