長號的介紹與演奏技巧的提高

【摘要】長號是銅管家族里的中低音樂器，音色高亢、輝煌、莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉，音色鮮明統一。本文介紹了長號樂器的分類、特點，詳細描述了長號演奏時的呼吸與口型以及單吐法、雙吐法和三吐法等基本演奏技巧，并從基礎練習和綜合練習兩個方面說明了提高長號演奏技巧的方式方法，列出了一些長號經典的演奏曲目，其中的同伴一起練習法、聽辯自己和演奏家的音像等科學方法，可為長號演奏技術的運用和鞏固做出貢獻。

【關鍵詞】長號;介紹;演奏;技巧

【中圖分類號】J621.6 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0027-01

【本文著錄格式】武亞東.長號的介紹與演奏技巧的提高[J].北方音樂，2020，01（02）：27，29.

一、樂器介紹

長號是西洋銅管樂器中的一種，在我國俗稱拉管。長號是一種比較古老的樂器，是由中世紀的Sackbut樂器演變而來的。長號分為五種：高音長號、中音長號、次中音長號、低音長號和鍵閥長號，現在常用的長號通常有中音長號、次中音長號和低音長號三種。

長號由號嘴、伸縮管和喇叭三個主要部分組成。號嘴有大號嘴和小號嘴之分，大號嘴聲音厚，小號嘴吹高音輕松。伸縮管是長長的內外嵌套的雙層銅管，為了伸縮自如，需要經常上油，并要保持管內清潔;伸縮管上基本可分為七個把位，但每個把位并沒有固定的位置，特別在和樂隊合奏時，演奏者要根據自己樂器的涼熱變化、自己聲部所在和弦中的位置以及其他隊員的音準高低隨時調整自己的把位。

長號可以吹奏出五個八度以上的半音階，音色高亢、輝煌、莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉，其音色鮮明統一，成為了各種音樂組合中不可缺少的樂器之一。長號在巴赫、貝多芬、莫扎特、馬勒和瓦格納的作品經常被使用，長號所特有的滑音演奏也成為爵士樂演奏中的一個顯著特色，使其成為爵士樂隊中必不可少的重要成員。

經過近二千多年的漫長歷史進程，無數的優秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，長號這一古老的樂器已經進入了各個音樂領域，無論是高雅的室內樂還是華貴的交響樂以及通俗的爵士樂都有它的表現。

二、長號演奏的技巧

長號的演奏技巧主要有單吐法、雙吐法、三吐法等。演奏時的口型是連接氣和長號的重要環節，也是演奏者能否吹出美妙音色和寬廣音域的重要因素。

（一）呼吸與口型

呼吸是演奏的基礎，在長號演奏中，常用的呼吸方法有胸式呼吸、腹式呼吸和混合式呼吸。胸式呼吸的運動主要在胸部，橫膈肌基本不動，胸腔的橫向運動得到加強而縱向運動受到限制;胸式呼吸能快速吸入大量的空氣，由于橫膈肌基本不動，胸式呼吸適合柔和的演奏，不適合于強力度演奏;腹式呼吸的原理是使橫膈肌下移，使肺部下部能產生足夠的空間容納氣息，腹式呼吸時胸上部和中部相對保持不動，單純的橫膈肌下移能產生足夠的容納氣息的空間，腹式呼吸演奏的音色松弛、宏亮、飽滿;混合式呼吸它能讓胸腔的各方面自由擴張到最大空間，肺部的充氣量達到所需的飽和狀態，呼吸肌肉所承擔的力量也會得到平均分散，肌肉組織不容易疲勞，使演奏的耐力得到有效增強，演奏的質量也隨之得到保障。

長號演奏的發聲是靠雙唇的振動產生的，雙唇肌肉越緊張振動頻率就越快，發音就越高;反之，雙唇肌肉越松弛，振動頻率就越慢，發音就越低。音樂進行時，口型是伴隨著音高變化而變化的，從高音到低音是雙唇從緊張到松弛的過程，從低音到高音是雙唇從松弛到緊張的過程。在長號練習時，唇部的練習尤為重要和關鍵，特別是不能鼓腮，鼓腮對演奏技巧的提高非常不利，還會損失唇的控制力，并且影響聲音的質量。

（二）吐音

1.單吐法

單吐法又可分為硬吐、軟吐和舌連吐等，這是三種基本的長號吐音方法。硬吐的演奏方法是運用舌頭敲擊上牙齒的同時，發出“te”或“ta”的聲音，把氣帶出去，舌頭類似一個閥門，敲擊之前氣流關閉，敲擊之時氣流打開，發出爆破音;軟吐的演奏方法運用舌頭柔軟地上下運動來輕觸上牙齒，同時發出“la”的聲音;舌連吐的演奏方法是將硬吐的動作與軟吐的動作相結合，交替發出“ta，la;ta，la;......”的聲音。

2.雙吐法

雙吐由兩個動作組成：第一個動作和單吐相同，第二個動作由后舌完成，當演奏后舌音時，利用舌頭的收回使舌頭后部與口腔后腭產生閉合狀態，把氣流斷開，當再次打開后舌時將氣流放出，同時發出“ke”的聲音，這樣兩個動作交替出現，產生“te，ke;te，ke;......”的聲音。不同的音高，舌尖和后舌位置的運用也不同，它在演奏高音、中音、低音時發出的聲音分別是“ti，ki......”“te，ke......”“ta，ka......”。

3.三吐法

三吐法是由三個動作來完成，一個單吐與一個雙吐在一起產生了三吐，它的發聲方法“te，te，ke;te，te，ke......”。不同的音高，舌尖與后舌位置的運用也不同，它們在演奏高音、中音、低音時發出的聲音是“ti，ti，ki……”、“te，te，ke……”、“ta，ta，ka……”。

三、基礎練習

長號演奏技巧的基礎練習包括發音練習、節奏練習、連音練習、音階及和弦練習、音程跳躍練習及裝飾音練習等。

長號發音練習中低音練習相對比較容易掌握，但要注意尋找適合自己的寬廣、結實、渾厚而松弛的低音，深吸氣、脖子放松，口腔打開，下巴下拉，讓兩唇間的口封擴張，將氣息大量而緩慢地送入號體。發音練習的高音練習時，要保持兩個嘴角不動，多給氣，讓氣直接帶動嘴唇振動，同時，下巴下拉，嘴上部肌肉向上使勁，使兩唇間的口封打開，帶動唇部振動。

節奏的準確程度直接影響到樂曲演奏的質量，長號的節奏練習可選擇瓦格納或布魯克納的交響曲片段來作為練習素材，因其包含的節奏型繁多而有獨特性。長號的連音奏法比其他銅管樂器都難，有針對性地加強連音練習尤為必要，要控制好呼吸，使一個音到另一個音的中間沒有雜音并且氣息不斷。

音階練習也是最重要的基礎練習之一，延伸到長號整個音域的全部大小調音階及半音階都需要熟練掌握，即使是專業演奏者，有時在B大調和#F大調音階的演奏上也會存在音準問題，因此在基礎練習中，需要堅持慢速細心地練習各個調的音階，以便達到音準的完善。

與同伴一起練習可提高練習質量，特別是對音準、節奏把握不準的同學，與同伴一起練習可以有效地解決這些問題。

四、綜合練習

在基礎練習的基礎上，綜合練習是將所學過的基本音樂結構和基本的吹奏技術應用到練習中去。加強對基本方法的理解與運用，準確掌握各種基本節奏音型、音符的時值吹奏技巧，增強音準觀念與對樂曲的控制能力，同時要注意練習方法的科學性與靈活性。

選擇合理的練習曲目進行綜合練習能起到事半功倍的作用，如理查·斯特勞斯的《查拉圖斯特如是說》、柏遼茲的《匈牙利進行曲》和《幻想曲》、拉威爾的《鮑萊羅舞曲》、瓦格納的《女舞神》、馬勒的《第三交響曲》等作品的長號部分，都是較好的綜合練習曲目。

長號演奏能力的提高，除了多練習之外，還要多思考、多聽自己的吹奏錄音，仔細聽辨，找出存在的問題，分析問題的原因，不斷提高自己的演奏水平。還要多聽優秀演奏家的音像，在吹奏基礎上逐步提高自己的鑒賞水平，只有鑒賞水平提高了才能使自己進步更快。同時通過分析不同演奏家們的吹奏差異，最終找到適合自己的演奏風格。