劉云
所謂童話,是指在現實生活邏輯中絕對不可能發生的事情,按照作者內心愿望和幻想的邏輯,采取夸張、擬人、象征等方法編織而成的故事,其豐富大膽的想象,清新純美的語言,曲折離奇的情節,質樸單純的道理,都深深吸引著孩子。統編教材中選用了大量的童話作品,但是很多一線的老師在教學童話時,并沒有從童話這種題材的特殊性上區別對待,而是和其他體裁的課文一樣進行教學,使得孩子們在學了兩三年的童話故事后,依然不知道童話的特征,那就更談不上好好編童話故事了。
兒童為什么喜歡童話?因為他們可以在童話里肆意宣泄自己的情緒,釋放自己的焦慮,獲得游戲般的快樂體驗。因此,筆者以為,讀童話故事、講童話故事、演童話故事、編童話故事等語文技能,是童話教學的重點所在。
首先,要帶領孩子讀好讀懂童話故事。童話里的文字,就像童心幻化出的一個個小精靈,跳躍在故事里。這些童言童語的運用,是童話教學內容的重難點所在。讀故事,除了常規的讀準字音、讀通句子外,還要繪聲繪色地讀,讀出不同人物的聲音,并輔以相應的神態、手勢、等肢體語言。如《去年的樹》這篇課文,全文用對話表達內容,用對話展開故事,用對話推進情節發展。鳥兒的話,淡淡的,但是教學中,筆者們要引導學生好好感受鳥兒淡淡的話語中包含的急切、憂傷與快樂,通過感情朗讀并適當配上鳥兒的飛、對著燈唱歌等情節體會鳥兒珍惜友情、信守諾言、執著勇敢的美好品質。除此之外,在教學童話時,還要給予學生靜心閱讀的時間,讓學生真正走進文本,與文本進行情感對接,將自己想象為故事中的人物,只有讓學生設身處地地感受,才能激發學生的真情實感。再者,要引導學生發現童話故事的規律,讀懂童話故事的回環往復和波瀾曲折,感受故事的妙趣橫生。
其次,要鼓勵孩子復述童話故事。統編教材對復述故事有一個循序漸進的梯度要求,具體來說,就是在低段的童話閱讀教學中,應以“趣”為主,先讓學生在課堂上饒有興趣地聽故事、讀故事,在讀懂故事的基礎上,為學生提供復述的支架,比如理清童話故事的起因、經過、結果,或讓學生做一些完形填空,或指導學生列出表格等等,如賈志敏老師教學《小壁虎借尾巴》的四問:“小壁虎為什么要借尾巴?”“小壁虎分別向誰借尾巴了?”“他們的尾巴各有什么用?”“小壁虎最后借到尾巴了嗎?”就是按因果結構,讓孩子基于以上問題把握課文大意,然后借助支架把故事比較完整地復述出來。到了高段,應先引導學生瀏覽文章,從故事的發展順序中理清思路,提取故事的“六要素”,形成對文本的初步理解;再讀故事,重視童話故事的情節,利用小標題進行概括,使情節一目了然;最后,尋找故事的伏筆,關注起承轉合、回環反復的結構,可以采用提問的形式,大膽放手,在師生的對話中讓學生準確、簡潔地概括出童話故事的主要內容,讓學生在習得方法的同時,也將故事銘記心間。如統編教材三年級下冊的《慢性子裁縫和急性子顧客》這篇文章,急性子顧客三番五次地跑去店里要求更改,慢性子裁縫總是不緊不慢地答應,最后的結果出人意料其實也在情理之中,要引導學生去文中找出伏筆,找出相關的依據,才能更好地讀懂故事,復述的時候才能講出故事的趣味性。
第三,要指導孩子們演童話故事。一個童話故事,就是一臺童話劇。角色扮演,是學習童話的好方法。學生在表演童話的過程,其實就是與童話故事融為一體的過程,在讀的基礎上表演童話,更能激發學生學習童話的興趣。演故事強調體態語和口語的配合,可以配上音樂和道具,可以演一部分,也可以演全篇,甚至可以創編成童話劇的形式。當學生走進自己扮演的童話角色中,他就自然能夠讀懂童話,讀透童話,真正成為童話的一分子。
最后,是指導學生創編童話故事。創編故事可以在課始,引導學生根據課文的插圖,展開想象,然后與課文對照,看看與作者的思路有什么異同;也可以在課中,比如《小蝌蚪找媽媽》,引導學生根據故事內容展開合理的想象,模仿著創編一個相似的段落。也可以在文中的留白處,如提示語的省略處,情節略寫處,關鍵地方的擱筆處,結尾的意味深長處等。如余映潮老師在教學《七顆鉆石》中“小姑娘哪兒也找不著水,累得倒在沙地上睡著了。當她醒來的時候,拿起罐子一看,罐子里竟裝滿了清澈新鮮的水”一句時,就抓住了一個關鍵空白點——這一罐子水到底哪來的?讓學生:想一想,輕輕地描述一個好夢;試一試,快樂地描述一個場景。這就把故事情節巧妙地接起來了,讓故事里套著故事,推進教學。這樣的創編訓練,學生感興趣、易上手、有內容。再如《慢性子裁縫和急性子顧客》這篇文章結尾處,最后衣服到底做成了沒有呢?或者換一種思路,假如裁縫是急性子,顧客是慢性子,故事又會怎樣發展呢?學生腦洞大開,編出的故事可以說也是妙趣橫生。有了這樣的創編訓練,學生的創造性復述能力以及寫作水平就自然而然地得到了提升,久而久之,學生也會成為“童話大王”。
總之,童話的教學,一定要從文體特點出發,從培養學生的語文綜合素養上下功夫,讓學生學會閱讀,進而學會表達。◆(作者單位:北京師范大學新余附屬學校)